A-level 英语/聪明的孩子/主题
这本书展示了高雅文化与通俗文化的交汇。多拉和诺拉代表通俗文化，她们没有表演电影，这是一部失败的作品，在跳蚤市场上映。
高雅文化与通俗文化的交汇体现在一位博士生试图联系多拉和诺拉，采访她们在电影版“仲夏夜之梦”中的演出。曾经表演莎士比亚的哈扎德王朝，现在被迫参加游戏节目“大量的棒棒糖”。
当哈扎德家族住在豪华的住宅里时，多拉和诺拉住在布里克斯顿的一栋排屋里。
小说展示了高雅文化的衰落。从莎士比亚和音乐厅到大众媒体（大量的棒棒糖）。
乔治华丽代表了大英帝国的衰落。他曾经唱过“英格兰的玫瑰，呼吸着英格兰的空气，无与伦比的威严之花……”。他的身体上有一张大英帝国的地图，但在战争结束后，他被迫在“仲夏夜之梦”中扮演巴特勒姆。最终，他出现在街道上，多拉给了他钱。多拉的短语“看看那些强大的势力是如何衰落的”，同样适用于英国帝国主义（ *一个国家将控制权扩展到另一个国家的领土、政治制度或经济生活* ）。众所周知，安吉拉·卡特对帝国主义与英国身份之间的关系产生了兴趣。 [1]
像莎士比亚这样的高雅文化被“2b or not 2b”这样的台词降级为通俗文化。
卡特可以被认为是在做这件事，以便让莎士比亚为大众所知（这正是拉努尔夫曾经尝试做的事情）。莎士比亚已经成为“高雅文化”的化身，但这并不一定是真的（毕竟，他的戏剧经常以粗俗的幽默和更多笨拙，甚至滑稽的角色为特色，以便不仅吸引受过教育的人，让他们了解古代文学的参考，还吸引普通大众）。通过这样做，卡特模糊了高雅文化与通俗文化之间的界限，并试图让莎士比亚回归其根源。因此，她违背了传统观点和既定的规范，这是一个贯穿小说始终的主题。
- “Hazard”这个词是一个古老的词，意思是“机会”，显示了这两个家庭是如何联系在一起的。
- 乔治华丽展示了小说中非法性的主题，他用一个笑话，最后以“他不是你的父亲！”作为点睛之笔，这句话在整部小说中回响。具体来说，在梅尔基奥尔的百岁生日派对上，这句话对萨斯基娅和伊莫金有影响。
- 多拉和诺拉不仅是非法的，而且她们在“低等”音乐厅演出，而不是在“上流社会”的莎士比亚戏剧中演出。这在第一页就指出来了，她们来自“老泰晤士河的私生子一边”。此外，梅尔基奥尔在伊顿广场的地方在河的另一边；合法的一边。
- 萨斯基娅和伊莫金嘲笑多拉和诺拉的事实具有讽刺意味，因为她们实际上也是非法的。然而，多拉和诺拉在整部小说中都嫉妒她们，因为她们被梅尔基奥尔接受。
- 梅尔基奥尔和佩里的出身也存在疑问。佩里甚至质疑漂亮凯蒂是否是多拉和诺拉的母亲。
- 小说本身歌颂浪漫的非法性——出生在“错误的一边”。
社会组织结构，使男性支配女性。
梅尔基奥尔体现了父权制社会，然而，佩雷格林通过让他为了王冠跳跃，并在“仲夏夜之梦”中从衣服里拿出金刚鹦鹉来嘲笑他。
“老泰晤士河”——从小说开始，卡特就引入了男性主导社会的主题。
然而，卡特采用了一种可以被视为相当平衡的视角。一方面，她批评父权制（“一场流动的盛宴”，处理缺席的父亲）和传统的男性主导社会，另一方面，母权制也受到了质疑。事实上，卡特让读者甚至同情肤浅的梅尔基奥尔，因为他反过来也经历过自己缺席父亲的困扰（这也是对卡特是否性别歧视的质疑的反驳）。
此外，在第五章中，卡特几乎再次让读者同情梅尔基奥尔，因为他实际上可能并不是那么糟糕的父亲，只是他无法满足女儿们的期望。再一次，论证是平衡的。
- “天性战胜教养的胜利，小鸭子”
- 梅尔基奥尔抚养了萨斯基娅和伊莫金，她们变成了小霸王！
佩里和奶奶奇恩斯抚养了多拉和诺拉，她们与萨斯基娅和伊莫金截然相反。
小说中几乎每一个男性角色都被刻画得很糟糕！即使是你对佩里的看法，在小说中乱伦的结局后也会受到挑战。
身份是“聪明的孩子”中的另一个主题。
- 奶奶奇恩斯被描述为“创造自己”和创造家庭。多拉的家庭是如何被创造出来的，可以从轮椅代替奶奶奇恩斯的方式中看出。
- 我……不是他迷恋的那个多拉（钢琴师）——诺拉和多拉交换了位置。
- “我们是一个漂亮女孩！”——多拉和诺拉的身份几乎是一体的，多拉似乎沉醉于她和姐姐之间的二元性以及它带给她们的认可。
- “我们失去了……我们自己的一部分，也是——多拉觉得在奶奶奇恩斯去世后，她失去了自己的一部分。”
- “整形外科艺术的奇迹”——成吉思汗的第一任妻子改变了自己的容貌，让自己看起来像多拉。
- 多拉和诺拉的第一次表演是“森林中的宝贝”，这是一部讲述“两个孩子被遗弃在森林中”的戏剧。她们的处境与多拉和诺拉非常相似，被父亲抛弃，在没有男性榜样的帮助下独自生存。（R.O）