巴德克莱兹默小提琴曲集补充

这本教材是 Wikiversity 课程“Fiddlers Green: Beyond Violin” 第三课所需的教材。

聆听：指导学习的评论

后期的历史档案是可以在线获得的原始资料。这些资料使我们能够同时聆听和观察所使用的技巧。我们将使用这个不可思议的技术资源，并附上来自教师、学生和其他知识渊博人士的评论。

100 个吉普赛人，在伊斯坦布尔现场演奏

由一支完整的弦乐乐团伴奏的不可思议的小提琴独奏。网络上最棒的片段之一。 100 个吉普赛小提琴，在伊斯坦布尔现场演奏 - 土耳其，Yiddishe Mamma 拍摄

风格

克莱兹默音乐经常使用不和谐音，无论是和声上还是旋律上，并且克莱兹默音乐非常自由地使用变音符号，创造出其独特的氛围音调。 Template:Fix/category颤音（Dreydlakh）比古典音乐或凯尔特音乐中使用的颤音“更慢、更不密集”。科恩认为“一种颤音实际上是手指缓慢地来回滑动——原始的哇哇声”，并且颤音通常是在两根弦上同时演奏的。

克莱兹默简史

另见 Compendium of Fiddle Styles/Klezmer，了解更多关于这个主题的深入内容。

克莱兹默（意第绪语：Klezmer（意第绪语 כליזמר 或 קלעזמער，复数 כליזמר ,כליזמרים，来自希伯来语 כלי זמר，意为“歌曲的器皿”））是一种小提琴音乐类型，源于东欧中世纪的犹太人聚居区（村庄），当时四处游荡的阿什肯纳兹人音乐家（Klezmorim）会在成人礼、婚礼和节日（simkhes）上演奏。 拉比犹太教的仪式。

克莱兹默音乐背景

前身

一些学术音乐学认为，古代闪族传统与塔纳赫赞美诗一起，先于并影响了希腊毕达哥拉斯音乐实践。（它融合了舞蹈曲、礼拜音乐和冥想吟唱（nigunim）。在《古代近东考古音乐学》中，纽约市立大学的理查德·J·邓布里尔追踪了犹太竖琴、balags、里拉琴、鲁特琴和气鸣乐器音乐的演变。 。在第二圣殿被毁之后，所有庆祝活动和使用乐器的行为都被禁止，除了偶尔使用羊角号（Shofar）。Template:Fix/category

中世纪

中世纪克莱兹默音乐融合了希腊、吉普赛、土耳其、斯拉夫和后期的爵士音乐传统。一些现代乐队|融合了“福音、朋克以及阿拉伯、非洲和巴尔干节奏”

曲目

克莱兹默音乐融合了希伯来文化的仪式方面，但也包含了“非犹太人的华尔兹、波尔卡或玛祖卡”。根据鲍勃·科恩的说法，“犹太小提琴风格是东欧小提琴风格的一种形式，与吉普赛小提琴风格一样，用来演奏多种曲目和风格。”然而，他感叹道，音乐史学家面临着一个难题，那就是“到克莱兹默复兴时期，几乎没有犹太小提琴家留下来供人学习了”。

保加利亚风格

“保加利亚风格” 在 19 世纪早期，俄罗斯从奥斯曼帝国手中夺取了摩尔达维亚，宽松的政策导致了犹太人和保加利亚人之间的迁徙和接触，这导致了“淘汰 sher 和 freylechs 风格”。最终的结果是在克莱兹默音乐中更广泛地使用了三连音。

克莱兹默与其他风格融合

如上所述，所有克莱兹默音乐都是折衷的，因此用在指代不同类型音乐组合的“融合”这个词可能是多余的，但一些克莱兹默音乐家将克莱兹默音乐独特的折衷性与非常特定的类型（如摇滚、dub 或雷鬼）结合起来。

阿姆斯特丹克莱兹默乐团 ft. Shantel - Sadagora Hot Dub

外部链接

• [1] 迈克尔·莱维追溯了希伯来音乐在古代的根源，这是“橄榄树的根”。
• 犹太人聚居区的回声：迈克尔·莱维

• DI NAYE KAPELYE：不久以前的犹太民间音乐

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