巴洛克长笛手册/保养
巴洛克长笛是由木材制成的。演奏时，呼吸中的水分会凝结在长笛的内孔上。内孔的木材会吸收水分并膨胀。长笛外部的木材保持相对干燥，不会膨胀。这种膨胀差异会导致压力，在最坏的情况下会导致裂缝。最容易出现问题的是新乐器和由于演奏频率低而干燥的乐器。（演奏两次之间只需要一两周的时间，长笛就会恢复到最初的干燥状态。）
为了使新长笛或未演奏过的长笛从干燥到潮湿的过渡尽可能无压力，演奏者必须遵循一个磨合程序，逐步增加长笛吸收（并保持）的水分量。关键思想是通过最初只演奏很短时间来最大程度地减少水分，然后逐渐增加演奏时间，从而增加木材吸收的水分量，直到乐器达到一个平衡点，在此点上可以长时间演奏（在合理的范围内）。有各种各样的时间表推荐用于此过程，但它们都遵循相同的模式：逐步增加乐器接触的水分量。以下部分概述了几个代表性的时间表。[2]
- 第一天：10分钟
- 第二天：20分钟
- 第三天：30分钟
- 第四天：40分钟
- 第五天：50分钟
- 第六天：60分钟
- 第七天：80分钟
- 第八天：120分钟
- 第一天：10分钟
- 第二天：15分钟
- 第三天：20分钟
- 第四天：25分钟
- 第五天：30分钟
- 第六天：35分钟
- 第七天：40分钟
- 第八天：45分钟
- 第九天：50分钟
- 第十天及以后：60分钟
- 第一周至第二周：每天两次，每次10分钟
- 第三周至第四周：每天30分钟
- 第五周及以后：每天60分钟
长笛的内孔必须定期上油。薄薄的一层油起着缓冲作用。它允许一些水分从呼吸中进入木材，但不会太多或太快。一些权威人士声称，油可以改善长笛的声音和演奏性能，但他们很少提供关于机制或效果的具体信息。油可以通过填补钻孔过程中留下的脊之间的间隙，使内孔更加光滑。这可能会改变声音和演奏性能。在没有可靠的量化研究的情况下，可以说油确实为乐器提供了一定程度的保护，甚至可能改善声音和演奏性能。即使发现这些改进主要是安慰剂效应，它们仍然是改进。最终，你应该给你的长笛上油。当然是为了保护。也许是为了声音和演奏性能。最后但并非最不重要的一点是，因为它是一项定期检查，可以发现未被注意到的问题，并将你的乐器恢复到最佳状态。
木长笛使用两种油：硬化油和非硬化油。
- 硬化油（也称为干性油）干燥后会在木材上留下半永久性的层。亚麻油是一种硬化油。
- 非硬化油（也称为非干性油）不会干燥。
大多数植物油（杏仁油，橄榄油，花生油等）据说是非硬化油，但实际上它们只是硬化速度较慢。选择特定油有很多原因，包括油是否容易变质，甚至对油的味道的偏好。
购买油时，重要的是要知道它们并不总是以横笛世界中常用的名称出售。亚麻油通常被出售为亚麻籽油，而油菜籽油（出于营销原因）被改名为菜籽油。
杏仁油很受欢迎，但有些人发现它容易变质。有时建议将维生素 E 与油混合以防止变质。每 8 到 10 盎司油中加入大约一粒维生素 E 胶囊是一个推荐的混合比例。将杏仁油储存在阴凉处也是一个好主意。即使使用维生素 E，有些人还是报告说涂抹在乐器上的油后来变得粘稠和变质。一种理论（尚未得到证实）是存在两种级别的杏仁油：食品级和医药级，使用医药级可以避免问题。
亚麻油（生，未煮）是一种硬化油。它也是一种有争议的油。有些人对它赞不绝口。而另一些人则完全拒绝使用它。目前尚不清楚原因。也许是因为一些早期的作者，尤其是特罗姆利兹，[4] 劝阻人们使用它，说它会在乐器内部留下外壳，改变内孔。另一方面，那个时代的许多演奏者几乎迷信地相信油可以改善乐器的演奏特性，并且倾向于使用过量的油。如果亚麻油是以这种方式使用，那么它获得不好的名声就不足为奇了。然而，如果使用得当，由于其硬化特性，它有很多优点。只需不要太频繁地使用它，不要使用太多量，也不要让未被吸收的油在未擦拭的情况下放置太长时间。[5]
虽然不是“历史上真实的”，但有些人确实使用含有石油馏出物或其他化学物质的非植物油。这些是你在音乐商店里可能找到的润滑油。在没有相反证据的情况下，似乎植物油的效果一样好（而且如果你摄入它们，它们不会让你生病或杀死你）。
另一种观点：植物油都倾向于酸败（即使是非常小的剂量也不适合食用），并且会变得粘稠（变硬），并且（正如 Tromlitz 所观察到的）经过一段时间后会在木材表面堆积起来。作为桐油和“煮沸”亚麻籽油出售的植物油（一些长笛制造商确实使用）也经常含有可能非常有毒的添加剂。另一方面，在药店出售的矿物油，旨在作为泻药口服：从吹奏涂有矿物油的长笛中可能会摄入的小量矿物油不太可能对摄入者有任何影响。矿物油在化学上接近惰性，不会氧化或变硬，但它会浸入木材细胞中并限制可吸收的水分量。换句话说，矿物油似乎提供了从润滑中寻求的所有益处，而没有植物油固有的酸败、硬化和表面积聚的缺点。
关于这个问题的意见似乎取决于是否提倡使用硬化油或非硬化油，但大约每月一次是两派的中点。对于经常演奏的乐器上的非硬化油，可能需要更频繁地润滑。对于很少演奏的乐器上的硬化油，不那么频繁地润滑可能是减少管内积聚问题的有效方法。
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巴西棕榈蜡与凡士林各半混合，是长笛外部的良好抛光剂。它也存在于汽车抛光剂中，但它们没有说明比例。巴西棕榈蜡可以从木材加工供应商处以硬片、纯净的形式购买。用凡士林融化后，将其涂抹在木材上，然后用柔软的布擦拭，特别是嘴孔周围。
更简单的方法：在乐器外部涂抹一些润滑油，让它浸泡，然后用柔软的布或绒布擦拭。
扩孔和再扩孔是指将长笛偶尔送回制造商处，以便将长笛的内部轮廓恢复到它最初离开商店时的状态，而没有经过水分和吹奏的破坏。关于这个过程，有两个不同的观点：大多数人认为它是木制长笛维护的必要部分；一些人认为这是一个非常值得怀疑的做法。
这段文字没有建立在准确的信息基础上。事实恰恰相反：大多数制造商并不建议在吹奏长笛后重新扩孔。我想看看大多数意见都支持重新扩孔的明确证据，因为我在欧盟认识的顶级制造商：Tutz、Tardino、Weemaels 和 Wenner 都反对这样做 - 除非存在需要解决的问题。据我所知，只有 Cameron 和 Folkers & Powell（他们已经停止制造长笛）支持重新扩孔，因此是少数观点。
大多数长笛制造商不会将其称为重新扩孔，而是将其称为管内抛光，这是一种去除管内已抬起的木材微纤维（端部纹理）的方法。
大多数制造商认为，横笛的内部管可能需要偶尔重新扩孔回其原始轮廓。木材会改变形状，尤其是在吹奏过程中的潮湿和干燥循环中。内部管可能会稍微变形。这会改变乐器的音高以及某些音符之间八度的间距。变形可能很小，但仍然会改变乐器的演奏效果。对于演奏者来说，它可能感觉像乐器僵硬或不灵活，要么它无法被推动演奏得更响亮，要么它可能感觉“木头”，音调有点粗糙，难以演奏得更柔和。因为横笛允许演奏音高有很大的变化，所以演奏者可能不会注意到使乐器本身走调的小音高变化，而是会发现演奏起来不舒服。由于变化通常是逐渐发生的，因此这可能难以注意到。
乐器制造商都有自己的处理方法。通常情况下，在乐器磨合并定期演奏 3 到 6 个月后，需要重新扩孔。重新扩孔后，乐器必须像新的一样再次磨合。这通常有效，尽管有些乐器可能需要更多工作，仅仅是随着时间的推移，或者因为用于制造它的木材最初没有充分干燥，或者因为木材本身很挑剔（黄杨木在这方面是最臭名昭著的）。
如长笛制造商 Simon Polak 所述的少数意见，反对再扩孔的理由不容忽视。他的网页上可以找到完整的讨论。[1]他观察到，他的长笛在磨合时以及演奏者在长笛上“磨合”时会变得更好。在他的经验中，那些在演奏一年后回到他工作室的长笛演奏起来比新的时好得多：“更开阔，更容易演奏（不仅仅是高音区），而且更温暖。”他认为，如果乐器本身正在变得更好，那么没有理由进行不必要的更改。
至于在一段时间后对全新长笛进行标准再扩孔的做法，他提供了一个有趣的思想实验，在其中他想象一位著名演奏者对一件同样著名的 18 世纪原始横笛做出反应，建议用经过验证的原始扩孔器对其乐器进行重新扩孔。似乎很可能这位著名演奏者在与长笛找到了舒适的位置后，会坚决拒绝所提出的手术。虽然很少有演奏者拥有这种稀有乐器，但这确实提供了一个视角，其他长笛演奏者在面对是否扩孔的决定时可能希望考虑这个视角。
Polak 的底线似乎是，只有在确切必要时才应该重新扩孔，而不是作为标准维护的一部分，而且对于大多数长笛来说，这应该是一个例外。在这方面，他引用了 Rachel Brown 在《早期长笛》中的一句话：“许多制造商很自然地希望重新扩孔乐器……显然，这是一个非常私人的问题……我个人认为，管孔会根据乐器演奏的方式而改变，如果它演奏良好，最好不要随意改变它。”
横笛的吹口孔和封闭端之间有一个软木塞，可以移动它来调整乐器的音调。[6]对于那些有工程学倾向的人来说，存在各种基于参数（例如长笛的直径）来放置软木塞的规则，例如，软木塞应该尽可能远离……这些规则存在一些问题
- 横笛的孔径、吹口尺寸和指孔尺寸变化很大，以至于实际上不可能制定一个“一刀切”的规则。
- 横笛的孔径呈锥形，吹口端比开口端大，因此有很多直径可以选择。但规则似乎从来没说明哪个才是正确选择。
- 实际上，将软木塞放在让声音“听起来正确”的位置（我们稍后会讲到）比用测量值更容易。
软木塞放置的基本理念是，你要让横笛上的八度音与自身保持音准。[7]
- 更换中节时软木塞调节方向的记忆方法（类似的）：
将软木塞朝与笛子长度变化相同的方向推。较长的节使笛子末端远离头部；软木塞沿着头管向下移动，朝吹口孔方向移动。较短的节使笛子末端靠近头部；软木塞沿着头管向上移动，远离吹口孔方向移动。足部音区的移动方向与软木塞相同：较大的节，拉出；较小的节，推入。
- 软木塞的微调：演奏 G 1 和 G 2 。
如果这两个音太接近（ G 1 偏高， G 2 偏低），将软木塞向吹口孔方向推动。如果这两个音相距太远（ G 1 偏低， G 2 偏高），将软木塞远离吹口孔方向推动。对 A 1 和 A 2 也做同样操作。另一种（类似的）记忆方法：这两个音从笛子末端发出。如果它们太接近，需要通过将软木塞推向末端来“扩展”它们，有点像给气球充气。如果它们相距太远，需要通过将软木塞拉离末端来“压缩”它们，有点像给气球放气。
- 每个人吹奏方式都略有不同。
笛子上的某个地方一定会偏音，最好的方法是找到最佳折衷位置，使偏音的音符最少。对于任何乐器，在经过修复或维修后首次演奏时，首先要确保八度音 G、A 和 B 处于一定程度的音准。D 音通常不稳定，底部 D 音经常偏低，中间 D 音偏高、偏低或与底部 D 音保持音准。然后尝试用不同程度的吹口孔覆盖或打开，并改变气息压力，以找到乐器响应、音准和声音最佳的位置。我过去听到过一个经验法则是：软木塞距离吹口孔中心的距离应与孔径大小相同。但这种方法在我遇到的大多数笛子上都不适用。通常它们需要比其头管孔径远很多。
- 大多数现代演奏者不会把软木塞推得足够远，因为他们比 18 世纪的演奏者更少地覆盖吹口孔。
这会导致高音区偏高，低音区偏低。为了补偿，他们会将软木塞向外移动，这会使高音区更难吹奏。他们应该将软木塞稍微向内推，并更多地覆盖吹口孔（或更多地转动头管以达到相同的效果），以缩小八度音，同时使高音区更容易演奏。
- 首先确保软木塞已正确调节。
演奏 D 3 第一指 -23 456 - 然后 -23 --- K 。如果前者比后者高，拉出音区。如果低于，推入音区。
- 原因：第一指法使用笛子的全部长度。
如果它太高，拉出音区会使笛子变长，并将该指法的音高拉低。反之亦然。
在某些笛子上，尤其是三节霍特泰尔笛子上，很难调节底部节，使其既能轻松按下键，又不会同时影响第 6 个孔。如果右手的小指平放在键上并移动，或者从弯曲状态变为平直状态，就会发生这种情况。如果出现这种情况，可能需要将底部节向上旋转，以便手指操作键，从而阻碍第 6 个孔。解决方法是弯曲小指，用指尖按下键。这样就可以将底部节向下滚动，使其远离第 6 个孔。此外，如果小指在按下键时保持弯曲，并且唯一的动作是手指与手掌相接处的关节的枢转，那么使用该键的指法将有更少的移动，速度更快。
- ^ 在对密度较低的木材制成的横笛进行磨合时，可能应该更加保守。例如，黄杨木虽然很受欢迎，但其变形倾向比密度更高的木材更高。
- ^ 詹妮斯·多肯多夫-博兰。 《单键长笛教程：巴洛克和古典》。 加利福尼亚大学出版社，加州伯克利，1998 年。
- ^ 约翰·乔治·特罗姆利茨（阿尔达尔·鲍威尔翻译）。 《长笛演奏家》。 剑桥大学出版社，1991 年。
- ^ 每月一次，只需涂抹一层薄薄的油，使乐器内部涂抹一层薄油，放置 2 个小时左右，然后擦拭干净，这些都是良好的指导方针。
- ^ 与自身保持音准，而不是与其他乐器保持音准。假设软木塞已正确放置，您可以稍微拉出头管以降低相对于乐团中其他乐器偏高的横笛的音调。但您不能拉得太远，因为这会改变孔径形状，使乐器越来越难演奏。如果乐器偏低，唯一的选择是使用吹口演奏更高的音调，让其他人调整音调与你一致，或者如果你演奏的是四节横笛，用稍微短一些的第二节替换第二节。最后一个选项可能不如以前那么可行，因为今天制造的大多数横笛只提供几种第二节选择（通常是以下一种或多种：A440、A430、A415、A410 或大约这个音高，以及 A392）。
- ^ 或者，尽可能做到这一点。就像自然号角（或者如果你愿意的话，自然“法国号角”）一样，横笛是一种需要演奏者仔细注意和调整才能演奏出音准的乐器。此外，就像自然号角一样，“音准”对于某些音符来说可能与遵循现代等音律系统时的音准略有不同。而且，就像自然号角一样，许多音符，尤其是那些可能被现代标准认为最“不和谐”的音符，都有其独特的个性。音质和音调在不同音符、不同键之间变化，正是这些原因，横笛和自然号角在设计出“改进”的乐器形式之后，仍然保留着它们的拥护者。这些乐器保证了在所有键位和乐器范围内音质和音调的一致性。同时，每个音符和键位的许多个性也随之消失。