对位/第一种
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第一种对位是最简单的，因为它是一音节对一音节（也就是说，如果旋律主题是四分音符，那么对位也将在四分音符中）。
有两条对位的基本规则应该在第一种对位中遵守，并且在任何有两部声部的对位中几乎从不违反。
- 当进行到完全和弦时，可以采用斜向运动或反向运动。
- 当进行到不完全和弦时，可以使用任何运动（但是，平行运动只能在从不完全和弦到不完全和弦进行时使用）。
关于对位，运动是指不同声部的两个音符之间的关系，以及它们在乐谱进行时相对于彼此的“移动”方式。
- 一个声部不移动而另一个声部移动的运动称为斜向运动。
- 一个声部向上移动而另一个声部向下移动，反之亦然的运动称为反向运动。
- 两个声部以相同的音程向上或向下移动的运动称为平行运动。
- 两个声部都向下移动或向上移动（但不一定是相同的音程）的运动称为类似运动。
平行运动可以被认为是类似运动的一种特殊情况。
- 和弦是指任何根据音调标准被认为和谐的音程（三度、六度、五度、八度和一致音）。（请注意，一致音除了在旋律主题下方开始对位时以外，不能使用）。
- 完全和弦是指任何不能为大或小的和弦音程。它们是完全五度、完全八度和完全一致音（以及它们的任何变奏，例如十五度）。
- 特别说明：在传统对位中，四度不被视为和弦，因为如果在三或四部声部对位中使用四度和三度或四度和五度，可能会产生潜在的不和谐；然而，在更垂直的音乐中，四度经常被用作和弦。对于任何对位的练习，最好将四度视为不和谐音程。
- 不完全和弦是指任何可以为大或小的和弦音程。它们是大三度、小三度、大六度、小六度、大十度和小十度。
- 不和谐音程是指任何根据音调标准被认为是令人不悦或不稳定的音程（它们是二度、三全音、七度以及增或减音程）。
好的对位必须是多个旋律相互交织。因此，两个旋律都必须写得很好，主要采用级进运动，并有一个作为旋律“目标”的高点或低点。一般来说，不应该跨小节线或落在强拍上进行大跳。这里还有许多其他规则，在这里将不会详细描述。
除了旋律意义之外，对位也必须具有和声意义。第一个和弦和最后一个和弦必须是调性的主和弦，并且终止必须有意义（通常是调性的属和弦或下属和弦）。
在古代风格中，五度被更多地用作完全和弦。在现代风格中，五度被更少地使用，而更多地使用不完全和弦，因为不完全和弦强调了隐含和弦的调性（大调或小调）。
根据富克斯的说法，应该避免七度或任何减或增音程的跳跃。在大于三度的跳跃之后，旋律方向应该改变。
- '在古代风格中'：如果对位在高声部，终止应该包含大六度解决到完全和弦。如果对位在低声部，终止应该包含小三度解决到完全和弦。
- '在现代风格中'：一个 V 或 IV 和弦必须解决到一个 I 和弦。
本华德和萨克的《理论与实践中的音乐》第八章