提琴/苏格兰提琴的民族志
苏格兰提琴，即使对于许多没有受过训练的人来说，也可以通过其独特的执行精度和传递中的活力，将其与其他凯尔特和民谣 提琴风格区分开来。这种风格拥有非常庞大的曲目，包含多种节奏和调性，可以说比相关的风格如爱尔兰音乐还要多。它还与传统的苏格兰 风笛演奏有着密切的联系，风笛在全世界更为知名，并且是它自身的一个章节。
一种充满活力和活泼的风格，受到挪威音乐的影响很大。它在旋律线上方和下方使用响亮的空弦。由于移民工人和海员（捕鱼和商船）的影响，它也受到一定程度的爱尔兰音乐的影响，这导致了来自设得兰群岛和苏格兰其他地区的音乐影响反过来影响爱尔兰。特别是对多尼戈尔提琴传统，它在风格上更具苏格兰特色。这主要是因为该郡的地理位置，以及与爱尔兰其他地区的农村隔离，以及它的苏格兰影响。 [1] [2]
一种优雅而古典风格的音乐，其根源在于小木屋。斯特拉斯佩的起源，这些曲调演奏时使用了大量的断奏和苏格兰拍击，以及箭式弓法（也称为强弓法）。
从聆听伟大的提琴演奏家的录音中可以学到很多。其中包括
这种风格还包括内赫布里底群岛和外赫布里底群岛以及阿盖尔郡。这个地区在演奏中包含大量风笛的影响。由于受风笛的影响，它非常重视风笛进行曲。它与布雷顿角音乐风格有关，布雷顿角人来自高地前往新斯科舍。西海岸提琴演奏家包括安格斯·格兰特（高级），伊恩·麦克法兰，伊利德·斯蒂尔，阿奇·麦克阿里斯特，唐纳德·里德尔，艾伦·亨德森，伊利德·肖，邓肯·奇肖姆，阿拉斯代尔·怀特。
许多风笛曲和节奏变化的曲调，使用了大量的双音演奏（即同时演奏两个音符/弦），作品经常被改编或重新编排以融入两个或多个提琴手。
布雷顿角音乐家将他们的音乐宣传为一种苏格兰音乐风格，尽管一些纯粹主义者认为布雷顿角位于加拿大，而不是苏格兰，因此这种风格不应该与其他风格一样对待。这种音乐经常伴随着一架钢琴，并且具有非常明显的舞蹈节奏，经常与踏步舞相得益彰。爱尔兰移民到美洲也对布雷顿角音乐产生了重大影响。
由于从苏格兰农村地区迁往工业区和世界其他地方，许多演奏者随着时间的推移又回来了，保留了一些传统，还有一些传统通过各种风格的融合而发展。这在苏格兰的“中央地带”地区非常明显，那里居住着五分之二的人口。该地区的移民从爱尔兰和苏格兰农村地区而来，与工业的兴起相吻合，对该地区产生了重大影响。
如今苏格兰顶尖的提琴演奏家包括艾莉·班，布鲁斯·麦克格雷戈，邓肯·奇肖姆，约翰·马丁，约翰·麦克斯克，克里斯·斯托特，伊恩·麦克法兰，查理·麦凯伦，伊利德·肖，伊利德·斯蒂尔，道格拉斯·劳伦斯，卡特里奥娜·麦克唐纳，阿拉斯代尔·怀特，艾丹·奥鲁克，卡勒姆·麦克金农等等，还包括众多正在崛起的优秀年轻演奏家。
随着大规模移民，传统随着移民（包括自愿和被迫移民）传播到世界各地，如今“苏格兰传统音乐”在世界各地演奏。美国的主要表演者包括邦妮·赖德奥特、约翰·特纳、梅琳达·克劳福德、科林·费舍尔、阿拉斯代尔·弗雷泽、汉内克·卡塞尔、埃德·珀尔曼，以及埃尔克·贝克。
另一个值得一提的风格是多尼戈尔郡，爱尔兰（距离很近，只需乘船短途航行）的音乐，它严格来说不是苏格兰音乐，而是爱尔兰音乐。多尼戈尔小提琴传统的风格更接近苏格兰传统，而不是爱尔兰传统。苏格兰西海岸与多尼戈尔之间的历史联系非常古老（许多名字相同），这一点可以从大量苏格兰慢步舞曲、苏格兰舞曲、进行曲以及多尼戈尔自己的高地风笛传统中听出来。（参见多尼戈尔小提琴传统）。而且，像一些苏格兰小提琴手（他们倾向于使用短弓，演奏风格更直截了当）一样，一些多尼戈尔小提琴手也模仿高地风笛的声音。苏格兰对多尼戈尔小提琴演奏的影响多种多样。多尼戈尔工人夏季会前往苏格兰，然后把苏格兰曲调带回来；多尼戈尔小提琴手在苏格兰曲谱中发现了一些好曲调，并从J. 斯科特·斯金纳和麦肯齐·默多克等苏格兰小提琴手的唱片中学习。而多尼戈尔的渔民则从设得兰群岛的渔场带回了设得兰曲调。 [3]
苏格兰拍子或苏格兰节奏是许多苏格兰音乐的一个非常独特的特点。它通常在乐谱中用一个十六分音符加上一个附点八分音符来表示。
苏格兰小提琴手
开普布列塔尼小提琴手
美国小提琴手