排版

字体是现代交流不可或缺的一部分。自从印刷机发明以来，人们一直在使用印刷——以及近期的——电子字体进行交流。你能想象一篇报纸或杂志，所有文章都是手写并复制的吗？想象一下，如果没有字体，编写电子邮件或使用桌面出版软件创建派对邀请函会多么困难。

字体不仅用于印刷和电子媒体中传达清晰的信息，而且也是作者或设计师的表达工具。每种字体都可以用来传达不同的风格或氛围。有些字体让人想起装饰艺术、美国西部旧时光、婚礼和其他传统正式仪式、童年、中世纪、手写文字以及其他无数风格。

作为一名平面设计师，几乎必须，并且作为一名排版师，绝对必须对现代和历史的排版有欣赏和理解。在日常生活中，应该注意字体在各种媒体中的风格和实际应用。注意设计师想要传达什么感受，或者他们试图模仿什么风格。

分类

字体是字体的风格，例如 Helvetica 或 Times。字型是字体的集合，用于生成字母。在计算机上，它是一个系统使用的文件。人们经常将“字型”与“字体”混淆。例如，Helvetica 12 点与 Helvetica 14 点是不同的字型，尽管它们都是相同的字体。

一组相似的字体被称为“家族”。在一个家族中，字体被归类为父级（例如 Times、Helvetica）或子级（例如粗体、斜体）。字体也根据风格（例如斜体、正体）、粗细（例如粗体或细体）和宽度（例如扩展）进行分类。

字体以磅为单位测量，从字母的无形边界框的顶部到底部。由于每个字母填充了该边界框的百分比，因此当框的大小增加时，字母的大小也会增加。

您可能已经熟悉的类别是衬线和 无衬线字体。衬线字体，如 Times，具有小小的衬线和可变线宽字符，使它们易于阅读。无衬线字体，如 Helvetica 和 Verdana，以更均匀的线宽绘制，没有衬线，这给它们一种干净、现代的感觉。

设计中的应用

文本在设计中可以有多种不同的用途。它可以用于纯粹的图形吸引力——或审美——在这种情况下，可读性可能不如美观重要。文本的图形应用的一个例子可能是主要标题。文本也可能，更常见的是，在语言基础上而不是视觉上用于交流，在这种情况下，可读性始终是设计师的首要任务。文本用于语言交流的一些例子是：文章或书籍的正文、餐厅菜单的文本或目录中的产品描述。

字体可以成功地使用，也可以使用得很差，这取决于它在项目中的相关程度和设计师的技能。设计师必须仔细关注字母、单词和行间距，以及字体的尺寸及其对项目整体美观的风格贡献。他或她必须优化文本的属性，使其在整体设计中（审美或传达）发挥作用，并在必要时保持可读性，并且还期望设计师使用格式和布局增加视觉变化，以及在适用的情况下可能更改字体。

选择字体

设计师必须选择一种不仅适合设计情绪的字体，而且适合文本在设计中的用途的字体。例如，有许多种装饰字体，人们不希望用它们设置整篇文章。这是因为纯粹的装饰字体往往会分散信息内容的注意力，并在大量使用时让读者眼疲劳。我们的眼睛最舒适阅读的是不太特立独行的字体。装饰字体更适合于显示字体（大于 14 点），而更简单的字体更适合于文本（小于 14 点）。为了在大量文本中保持可读性——例如文章——保持一致性，并且只使用一个家族。

不同媒体的可读性

标准的平面设计智慧认为，在衬线和无衬线类别中，衬线字体更容易阅读。这是因为在阅读时，眼睛会快速扫描字母形状的顶部，衬线字体由于衬线提供的微小的“眼部停顿”，因此具有更容易识别的特征。有一种逐渐被人们接受的观念，认为，对于纯粹的电子设计目的，有时情况恰恰相反。在这种情况下，无衬线字体更易读，因为屏幕的分辨率低于印刷页面，因此衬线只会使字母形状模糊。

有些字体，如 Times，最初是为《伦敦时报》报纸设计的，或者 Futura，作为铅字（凸版）字体设计用于纸张印刷，是为印刷页面设计的。其他字体，如 Georgia 和 Verdana，是为屏幕上文本的较低分辨率而设计的。这些字体的形状是为了优化计算机显示器上较小尺寸的可见性。在较大尺寸时，这些差异无关紧要。

为了在页面上获得最大可读性：衬线；在屏幕上：无衬线。

保持字体的尺寸适合阅读。字体的数字尺寸可能反映了从字体中伸出来的线的总高度，但不反映与字母内部尺寸相关的可读性尺寸。字体的选择应该基于视觉，而不仅仅是字体尺寸数字。通常，比例协调的字体，其中小写字母的大小相对于字体的总高度更大，可以在相同空间内产生更多可读的单词。

字体间距

单词间距应使读者能够轻松地识别单词的开头和结尾。尝试不同的间距设置以找到最佳设置。字母间距和行间距可用于扩展字体的表现力。在行与行之间留出足够的间距，以便文本清晰易读。在此，试验也很重要。读者的眼睛应该在阅读时被吸引到下一个单词，而不是被吸引到上面和下面的行。字母间距应该是这样，读者可以轻松地区分不同的字符。再说一遍：尝试、尝试、尝试。

字距调整: 字距调整是指两个字符之间的水平间距。当您手动调整字距（通常是标识或标题文本）时，试想一下基线和字符形状构成一个容器，然后想象往里面倒水。尝试让每对字符之间的负空间容纳相同的水量。
字间距: 字间距是指在选定文本中所有字符对之间的间距添加或减去的水平空间。换句话说，字间距是为选定文本中所有字符对的字距调整添加或减去的值。
行距: 行距是指不同行字之间的垂直间距。行长和行距之间存在关系，这影响着阅读的易读性。较长的行需要更多的行距，以防止读者在从一行末尾移动到下一行开头时，视线向上或向下滑动。因此，如果信息密度很重要，例如报纸，则较短的行更可取。
字形颜色: 字形颜色是一个有点误导性的术语，因为它只关注颜色的一个方面：明度。文本块的平均深浅度就是该文本块的字形颜色。字形颜色受间距的影响很大。考虑一下深色文本块（如许多法律协议中那样，长行，字间距和行距都很小）和具有大量空间的浅色文本块所唤起的不同情绪。

何时打破规则

对于纯粹用于图形或显示目的的文本，可以使用否则被认为不合理的间距、字体或颜色来创建视觉效果。正文中极其重要的可读性规则对于影响较大的字号来说并不那么重要。在决定使用更不传统的文本格式方法之前，请确保您考虑客户的愿望，以及格式对整体设计的影响。这是经典优雅的结婚邀请函，还是滑板杂志文章的版式？考虑情况，适当地打破或遵循传统的规则。请记住，常见的业余错误是打破太多或错误的格式规则，以反抗审美有约束的观念。结果，他们最终得到一个糟糕的设计，在任何情况下看起来都不好。 *图形设计师的目的是融合最佳形式和功能*。记住：任何东西都可以是艺术，但不是任何东西都好看！

版式

好的版式是指有效地利用了设计元素和原则的版式。最重要的是，设计师应该运用设计原则，使读者能够轻松地将目光吸引到设计上并贯穿整个设计。设计元素包括：颜色、明度、纹理、形状、形式、空间和线条。设计原则包括：对比、强调、平衡、统一、图案、运动和节奏。原则和元素的具体细节因来源而异，但理念是一致的。如果您之前没有学习过设计原则和元素，请在章节《设计原则》中了解更多信息，或向下滚动查看外部链接。

外部链接

关于排版的书籍 -- 字体设计俱乐部

排版五步法 -- 马克·博尔顿

关于排版的书籍 -- 由索引图书出版。

字形。排版杂志。

设计原则 -- 数字网络杂志

设计元素 -- 数字网络杂志

设计示例 -- 在线设计示例杂志

平面设计/字体

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