亚历山德罗·曼佐尼

意大利浪漫主义时期的悲剧，以亚历山德罗·曼佐尼 (1785-1873) 的“阿德尔奇” (Adalgis, 1822) 为代表，这部作品改编自阿德尔奇 (?-788) 的生平，他是伦巴第国王之子，与查理大帝交战，以及“卡马尼奥拉伯爵” (Il Conte di Carmagnola, 1819)，改编自弗朗切斯科·布索内（Francesco Bussone，卡马尼奥拉伯爵，1382-1432）的生平，当时弗朗切斯科·福斯卡里 (1373-1457) 担任威尼斯总督。

阿达尔吉斯的“缺点可以简单地概括为情节的贫乏，故事的遥远和无趣，结局中对所有诗意正义的违背，埃尔曼加达的命运与主要情节之间的薄弱联系，历史上阿德尔奇之死的扭曲，他实际上是在几年后才被杀害，以及阿德尔奇自身的角色，他是所有人类美德的纯粹而完美的抽象。但尽管这些错误可能会让批判性的读者感到震惊，但在第一次阅读这部高贵的悲剧时，几乎不可能察觉到它们，这是莎士比亚的无规律性和法国学校的冰冷简单性之间最和谐的平衡……作为一名抒情诗人，他无与伦比”（匿名，1834 年，第 368-369 页）。赫伯特 (1835) 对“阿达尔吉斯”中查理大帝的画像表示反感：“在伦巴第国王德西德里乌斯的女儿，查理大帝被拒婚的妻子埃尔曼加达身上，我们看到了一个关于顺从的甜蜜画像；但诗人违背了诗意的真理和恰当性，将查理大帝描绘成对伦巴第人残忍和不公正的统治者，并且结局中几乎没有诗意的正义，也没有让读者或观众感到满意，他戏剧中的受害王子们经历了不应得的厄运（第 282 页）。相反，卡塞塔 (1974) 在结局中感受到了道德上的满足。“埃斯库罗斯在他的悲剧《波斯人》中将波斯人在战争中的失败视为上帝对薛西斯的不敬和傲慢的报复。受害者大流士本人也承认了这一点。为了支持希腊人，宙斯想要羞辱那些骄傲的、不敬的野蛮人，他们在愤怒中竟敢焚烧神圣的寺庙。曼佐尼同样看待伦巴第人与法兰克人之间的战争。与大流士一样，骄傲的伦巴第国王德西德里奥和他的儿子阿德尔奇将被迫承认他们的错误，见证上帝正义的胜利”（第 519 页）。“三位主要主角的内心冲突得到了完美地展现：德西德里奥，这位骄傲的、无所畏惧的君主，决心维护自己的权力，他不幸的女儿埃尔曼加达，被查理大帝抛弃，在对后者的爱意和为上帝服务的渴望之间饱受折磨，以及她忧郁的、哈姆雷特式的弟弟阿德尔奇，他怀着崇高的正义理想，但他意识到这种理想必须屈服于力量的现实。‘阿德尔奇’是意大利浪漫主义戏剧的杰作”（卢奇亚尼，1961 年，第 30 页）。

在“卡马尼奥拉伯爵”中，“主要的兴趣是由傲慢而激情的冒险士兵与冷酷、善于算计的威尼斯元老院之间，明智而世俗的政治家与他们高贵但鲁莽的受害者之间的反常冲突所激发出来的。也许这部戏剧中最精彩的段落是卡马尼奥拉在当选后发表的独白，第二幕中生动活泼的场景，让我们看到了米兰公爵在马克洛迪奥附近的营地，以及第二幕的结尾，用优美而生动的语言和令人印象深刻的意象描绘了战争的毁灭性影响”（匿名，1834 年，第 358 页）。“曼佐尼完全抛弃了阿尔菲耶里严格遵守的时间和地点的统一性；因此，他的戏剧充满了莎士比亚和伊丽莎白时代的戏剧的生动性和多样性；而且，它以他所有作品中都体现的彻底的历史研究而著称；但另一方面，必须承认，他并没有像阿尔菲耶里那样受到真正悲剧精神的强烈影响，也没有他前辈那非凡的用铿锵有力、令人印象深刻的空白诗写作的天赋。他的诗歌清晰流畅，但缺乏色彩。他的角色说了他们应该说的话，但他们没有用一种引人注目的方式说出来。这部作品与其说是因为它的戏剧性价值，不如说是因为它准确地描绘了 15 世纪的威尼斯而值得阅读”（克利夫，1896 年，第 259-260 页）。“卡马尼奥拉伯爵”的主要主题是“公正之人面对由暴力和政治制度所支持的不公正时所处的精神境地，这种制度唯一的道路被认为是放弃尘世，从而放弃历史，以寻求在死亡时迎接他的永恒国度……卡马尼奥拉……经历了一个相当突然的、也遭到许多批评的转变，他从毕生的士兵和佣兵，为了报复将他拒之门外的米兰公爵，并为了维护自己的世俗荣誉而向威尼斯元老院发动战争，转变为一个拒绝尘世和所有尘世价值观的基督徒，接受死刑作为进入上帝安慰之怀的途径……卡马尼奥拉在历史时刻所处的境地与席勒的《华伦斯坦三部曲》(1799) 中的人物相似……与伯爵不同，马可并没有从正常的生命轨迹中获得一个超越的视角。卡马尼奥拉之所以能够凌驾于不公正之上，是因为他将不公正与上帝的永恒性作对比，但他无法像保罗所描述的新人那样回归积极的尘世生活；马可将离开去就任他的新政治职位，对他的悲惨处境毫无真正的洞察力，充满了自怜，将责任推卸给其他人——威尼斯夺走了他的“美德”和一个朋友，他断言——却没有理解他面对上帝的处境。两人都未能完成完整的过程：将尘世与永恒，以及人对今生的承诺与对上帝的新觉醒关系结合起来”（钱德勒，1920 年，第 303-311 页）。

总的来说，“阿尔菲耶里选择了一个伟大的历史人物，形成了自己对他的看法，并相应地改编了故事。另一方面，曼佐尼从历史事实开始，根据对这些事实的仔细研究得出所有结论，努力向我们展示事实和人物，以符合他们所处的时代精神”（柯利森-莫尔利，1911 年，第 190 页）。

"阿达尔吉斯"

时间：8 世纪。地点：伦巴第，意大利。

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法兰克国王查理大帝 repudiates 他的妻子埃尔曼加德，她是伦巴第国王德西德里乌斯的女儿。埃尔曼加德悲伤地回到父亲和兄弟阿达尔吉斯身边，但她更愿意隐居在修道院里。德西德里乌斯收到了查理大帝的信件，要求他夺回法兰克国王丕平曾经给予的土地，并将其交给教皇哈德良，因为查理大帝是“上帝的勇士，被上帝召唤，他将自己的手臂奉献给了上帝，并且非常不情愿地将其用来对付那些与邪恶同流合污的人”，他的军事领导人之一阿尔宾宣称。伦巴第国王拒绝了，但查理大帝无法有效地攻击他们。“大自然本身为我们的敌人准备了营地”，查理大帝宣布，因为对于他的人民来说，阿尔卑斯山是“恐怖的学校”。然而，许多意大利人希望查理大帝获胜。尽管如此，查理大帝的儿子马蒂诺还是找到了一条穿过这些山脉的道路。查理大帝的另一位领导人埃哈特被命令跟随一名向导，带领军队前往伦巴第营地。一旦法兰克人被驱逐，阿达尔吉斯就自信地前往罗马，“在废墟上堆积废墟”，但由于他们的向导，法兰克人从一个意想不到的方向袭击了伦巴第人，使德西德里乌斯被迫逃往帕维亚，阿达尔吉斯逃往维罗纳。与此同时，埃尔曼加德得知希尔德加德成为了查理大帝的新妻子。她变得神志不清，认为自己看到了查理大帝，并鼓励这个幻影赶走新妻子。她在狂乱中死去。由于害怕皇帝，帕维亚城背叛了他们，为查理大帝打开了城门，德西德里乌斯被俘虏。维罗纳公爵吉塞尔伯特向阿达尔吉斯宣布，他们的军队也宁愿投降。但阿达尔吉斯被拜占庭皇帝邀请到拜占庭寻求庇护，他希望通过这种方式为被囚禁的父亲带来一些希望。与此同时，德西德里乌斯恳求查理大帝不要攻击维罗纳，但遭到了拒绝。在冲突中，阿达尔吉斯受伤，奄奄一息地被送到父亲身边。阿达尔吉斯说，他不应该为失去王国而感到遗憾，因为在这个世界上，“剩下的只有作恶或受恶”。查理大帝承诺将优待德西德里乌斯。“我被囚禁，是为了为你哭泣”，德西德里乌斯说道。

"卡马尼奥拉伯爵"

时间：15 世纪。地点：威尼斯和意大利战场。

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威尼斯总督弗朗切斯科·福斯卡里在参议院面前，面临着接受米兰公爵菲利普提出的和平条约条款，还是向他宣战的选择。公爵最近试图暗杀卡尔马尼奥拉伯爵，一位曾经受他宠爱的雇佣兵。卡尔马尼奥拉反对和平提议，总督也是如此。否则，"这将是圣马可雄狮首次在奉承话语的诱惑下，沉睡不醒"，伯爵宣称。尽管十人委员会成员马里诺怀疑雇佣兵对国家的忠诚，参议院还是投票决定对米兰宣战，并任命卡尔马尼奥拉为军队首领。在米兰营地，人们意见分歧，是应该在卡尔马尼奥拉选择的战场上作战，还是静观其变。马拉泰斯蒂，公爵军队的首领，决定在部队士气高涨的时候战斗。 "让我们选择最能带来荣耀的事情"，马拉泰斯蒂宣称。但卡尔马尼奥拉取得了胜利。他违背参议院的建议，拒绝追击败军，而是释放了数百名俘虏。马里诺对此感到愤怒，指责参议员马可独自为卡尔马尼奥拉辩护。马里诺想要马可书面承诺，他不会向卡尔马尼奥拉透露他即将面临的危险，并立即返回威尼斯，或许能得到宽恕。否则，他将被判为叛国罪处死。尽管内心充满不安，马可还是签署了这份文件。"记住，你手里握着两条生命"，马里诺说。马可离开去对抗摩尔人。在十人委员会面前，总督问卡尔马尼奥拉他们是否应该继续战争。他回答说可以，只要威尼斯军队的将军拥有完全的权力，不受干扰。这个回答证实了他们最坏的猜疑。他被捕了。一个秘密法庭审判并判处他死刑。

阿尔贝托·诺塔

浪漫主义时期的著名喜剧包括阿尔贝托·诺塔 (1775-1847) 的《走向道德苦难的第一步》(1806 年) 和《新富》(1809 年)，他还创作了《计划者》(1807 年)，讲述了一个拥有无数计划却挥霍了姐姐的钱，并差点把侄女嫁给骗子的男人；以及《脾气暴躁的人》(1811 年)，讲述了一个想保持单身却受到叔叔的迫切愿望而被迫娶一个爱着哲学家朋友的女人。他表面上同意这个主意，直到这个女人晕倒，她的胸部掉出一封封信，揭示了她的爱意。

"阿尔贝托·诺塔的戏剧为他的作者赢得了相当的声誉，但它们既不够有趣，不足以成为喜剧，也不够强大，不足以成为戏剧，因此，尽管它们很精致，也很细腻，却逐渐被人们遗忘"（克利夫，1896 年，第 280 页）。"阿尔贝托·诺塔是一位非常著名的当代作家，比他的前辈更成功地将意大利的风俗和社会以有趣而精致的方式呈现出来。《野心勃勃的女人》讲述了一个为了虚荣心而牺牲一切的虚荣母亲最终被感化，以及《走向道德苦难的第一步》讲述了一个即将陷入她国家普遍存在的习俗——养情人 [在已婚妇女中引起仰慕] 的妻子，最终悔悟并得到宽恕，这两部作品都是他早期的作品，都具有很高的道德倾向，充满了意大利生活，其中的智慧和幽默更多地源于对人物的自然刻画，而不是对白的力量和精神。他的《计划者》和《想象中的病人》(1811 年)，前者讲述的主角是一个策划者或城堡建造者，却始终无法完成，后者讲述的是一个患有想象中疾病的人，这两个作品都算是对莫里哀的成功模仿，对主角的持续嘲讽"（赫伯特，1835 年，第 307-308 页）。

"走向道德苦难的第一步"

时间：1800 年代。地点：意大利利沃诺。

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埃多阿尔多责备他的女婿富尔根蒂奥，因为他纵容妻子的行为，卡米拉习惯于经常沉迷于聚会和舞会。富尔根蒂奥无视了他的担忧。埃多阿尔多接着斥责卡米拉轻浮的习惯，她还沉迷于赌博，并受到中尉古列尔米的情人追捧，但他听到卡米拉只是为了帮忙才用别人的钱打赌，而中尉很快就会带着他的部队离开，之后他感到宽慰。尽管犹豫不决，卡米拉还是接受了中尉送来的鲜花。富尔根蒂奥的妹妹克里斯蒂娜在鲜花中发现了一张暴露罪行的纸条，并向他展示了。富尔根蒂奥宣称："除了你自己的思想，没有其他邪恶。"当她进一步告诉他中尉要求他妻子的照片时，他要求她永远不要再进入他的家。尽管哥哥威胁她，克里斯蒂娜还是告诉卡米拉她想保持她房间原有的样子。一个无聊的卡米拉要求她的仆人保利娜打开一瓶浓烈香味的香水，把她赶走。卡米拉迎接莱蒙德、弗拉米尼亚和她的痛风情人菲卢卡先生。莱蒙德给了她一本他的诗歌《爱情王国》的副本，这是一本深受女士们喜欢的优雅书籍。他朗读了一部分；菲卢卡睡着了。他们的谈话被打断了，因为富尔根蒂奥和埃多阿尔多来了。后者邀请中尉和他们一起共进晚餐。晚餐后，卡米拉告诉古列尔米她担心丈夫看起来很生气。古列尔米说她没有理由害怕，并恳求得到她的照片。在她犹豫不决的时候，他从她手中夺走了照片。与此同时，富尔根蒂奥解雇了她的理发师，说她不能去舞会。她请求古列尔米帮助她面对丈夫的怒火，他勉强同意了。富尔根蒂奥坚持要她留在家中，因为她看起来在餐桌上病怏怏的，并迅速解雇了中尉。最后，他同意她去舞会的要求，但要求她放弃她想穿的新衣服，戴上面具，并由他陪同。她欣然接受了。在舞会上，卡米拉发现古列尔米和弗拉米尼亚在一起，感到不快。卡米拉和富尔根蒂奥听到中尉贬低她的话。弗拉米尼亚拿走了菲卢卡的赢钱去玩牌，而古列尔米则调戏戴着面具的卡米拉，他没有认出她。随着人们的来来往往，卡米拉还听到古列尔米向莱蒙德吹嘘，在爱情方面，他总是有两条弦，而卡米拉爱他爱得死去活来。他向他展示了她的照片。卡米拉气愤地从莱蒙德手中抢走了照片，拒绝把它还给古列尔米，弗拉米尼亚来了，因为她输光了菲卢卡的所有钱，所以古列尔米无法与她对质。回到家后，富尔根蒂奥告诉卡米拉他想把她送回她父亲身边。她请求克里斯蒂娜为她求情，但后者拒绝了，因为羞辱应该有助于悔悟。更糟糕的是，埃多阿尔多拒绝把她接回去。卡米拉迫切地想要被接受，她接见了古列尔米，要求看她的照片。他回答说一个戴面具的女人从他那里拿走了照片。在她的父亲和丈夫面前，她把从指挥官那里索取的一封信交给中尉，信中说她第二天要加入他的军团。结果，父亲和丈夫原谅了她。作为进一步悔改的证据，她拒绝见莱蒙德，把他的诗歌还给了他，并摆脱了鼓励她放纵的保利娜。

"新富"

时间：1810 年代。地点：意大利。

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现在，作为他已故叔叔的继承人，吉皮多，一个前铁匠，已经富裕起来，他不再希望一个普通的村姑阿涅塞嫁给他的儿子路易吉。在顾问科斯坦佐的同意下，吉皮多强迫路易吉学习舞蹈和击剑课程。虽然科斯坦佐欠吉皮多钱，但这位主人同意忘记这笔债务。科斯坦佐坚持说他想偿还，但在同时，他要求他再借一笔钱。鉴于他们彼此之间的信任，吉皮多撕毁了规定之前债务数额的债券。当面对热切地想嫁给他的阿涅塞时，路易吉犹豫不决，无法面对他的父亲，他的父亲给这个女孩提供嫁妆钱，以便摆脱她。相反，吉皮多安排了高贵的克洛蒂尔达，让她与他的儿子和她的侄女伊莎贝拉结婚。尽管伊莎贝拉认为她的父亲和儿子是"挡火屏巴巴里猿猴"，但她放弃了她的前情人弗斯蒂诺，并愿意屈服于她姨妈的愿望。然而，当阿涅塞回来向她心爱的男人索回他的爱时，她感到很愤怒，科斯坦佐承诺为了所有人的幸福而解决这件事。吉皮多很快想筹备婚礼，他向克洛蒂尔达说明，他目前没有家人可以邀请参加婚礼，这时，他的表弟兼阿涅塞的叔叔伯纳多冲进来了。尽管欠他的表弟钱，吉皮多还是轻率地把他打发走了。伯纳多别无选择，只能建议阿涅塞离开。吉皮多青睐克洛蒂尔达，理想情况下希望举行一场双重婚礼。特别是，他送给她一枚昂贵的戒指，而科斯坦佐充当信使。科斯坦佐也爱上了这个女人，所以他把这枚戒指当作自己的礼物送给她，让克洛蒂尔达很满意。当他向伊莎贝拉打探结婚计划时，吉皮多发现她愿意嫁给他的儿子，只要满足一定的条件。"我想要一辆马车，专门为我服务的佣人，所有演出都有剧院座位，不用说，都是我选择的社会名流，完全自由，"她说道。科斯坦佐同意了这些条件，但他建议她应该为她的未来丈夫提供一份订婚礼物。结果，她向弗斯蒂诺索要她曾经送给他的一个盒子，他勉强答应了，尽管他向她发誓他永远爱她。愤怒的路易吉在伊莎贝拉的脚下发现了弗斯蒂诺，科斯坦佐解释说弗斯蒂诺是一位诗人，只是她的语言老师。当伊莎贝拉把盒子送给路易吉时，他欣喜若狂。为了庆祝签署结婚协议，人们准备了一顿晚餐。吉皮多确信克洛蒂尔达知道戒指是他送的，他很高兴得知她更加珍惜这件礼物，因为她考虑到了送礼物的人。当村里的女孩们跳着舞进来时，阿涅塞被发现其中。当吉皮多准备把她从他们的面前带走时，一个法官和公证人带着消息来了，他们说他们找到了已故叔叔的遗嘱文件，文件显示重要资金留给了阿涅塞和伯纳多，但吉皮多一分钱也没得到，除了留给医院的钱。结果，路易吉回到了阿涅塞身边，而伊莎贝拉回到了弗斯蒂诺身边。此外，吉皮多还发现了科斯坦佐的欺骗行为，他送给了克洛蒂尔达一枚戒指，而且他甚至不愿意承认他欠他的钱。为了同情他的朋友，伯纳多提供给心灰意冷的吉皮多在他家的一间房间。

乔瓦尼·吉劳德

浪漫主义时期另一部著名的喜剧是 Giovanni Giraud（1776-1834）创作的“Gelosie per equivoco”（嫉妒之错，更确切地说是误解导致的嫉妒，1807），他还写了“狂热的预言家”（1825），讲述了一个被蒙蔽的男人，他认为自己可以预测未来，以及猜出人们的意图和身份，最终导致他的女儿嫁给了错误的人。

“可以说，只有 Giovanni Giraud 在一定程度上继承了充满活力、热闹、明亮的戈尔多尼式喜剧的传统，这些喜剧直接取材于生活本身”（Collison-Morley，1911 年，第 72 页）。“Giraud 的戏剧才能展现出他两个国家血统的独特品质的奇妙组合；他的作品既体现了意大利的善良本性，也体现了法国的精明。他的故事情节充满了南方人民特有的精神和快速感，而他的角色，即使身处最荒谬的境地，也始终保持着一种尊严，这是法国品味永远无法完全放弃的”（Sismondi，1823 年，第 437 页）。

“误解导致的嫉妒”

时间：19 世纪。地点：意大利那不勒斯附近

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Urbano 希望将他的侄女 Albina 嫁出去，但她的追求者 Alberto，一位陆军中尉，已经很长时间没有音信了。Urbano 对此感到厌烦，他告诉 Albina，如果 Alberto 不尽快出现，他就会把她嫁给一位老医生，一个她厌恶的男人。Albina 在向 Urbano 的妻子 Rosa 表达她的苦恼时，摘下了戴着 Alberto 照片的项链，不小心把它忘在了桌子上，被 Matilda 捡到，Matilda 是她父亲家里的房客，她假装从丈夫 Petronio 的视线中偷偷藏起项链，让他嫉妒。Petronio 从她的梳妆台抽屉里拿回了照片，正看着照片时，Alberto 出现了，他焦急地想知道 Urbano 是否履行了他的威胁。当 Alberto 发现 Petronio 手中的照片时，他确信这个人是 Albina 的丈夫。他告诉震惊的 Petronio 他爱他的妻子，并在 Matilda 带着 Albina 进来之前离开了，避免做出暴力行为。当 Petronio 指责 Matilda 爱着 Alberto 时，轮到 Matilda 感到惊讶，而 Albina 认为自己被背叛了，变得更加苦恼。Albina 不确定该怎么办，不久后收到了 Alberto 的一封信，要求在深夜秘密会面。她向 Rosa 征求建议，但她却做出了相反的行为，同意了这次会面。为了帮助 Albina 误导她的丈夫，Rosa 告诉他，是 Matilda 希望在深夜会见一个男人，并且愿意支付一大笔钱。贪婪的 Urbano 同意让街门开着，但又可怜他的丈夫，尤其是在他把钱包掏空给他的时候，Urbano 向他透露了这次会面。当 Alberto 和 Albina 会面时，他向她展示了他从她所谓的丈夫那里得到的照片。最后，Albina 透露她没有丈夫，这时 Petronio 带着手枪和匕首走了进来。他的手臂颤抖得厉害，以至于他错过了目标。当 Alberto 赶去向仆人求助时，Albina 昏倒了。Petronio 看到她倒在地上，以为自己杀了她，直到她在 Alberto 的怀抱中恢复过来。Petronio 对误传感到愤怒，他与 Matilda 一起要求 Urbano 解释自己，直到 Alberto 打断他解释自己的意图。Rosa 请求大家原谅她在混乱中的角色，Albina 也请求叔叔原谅她的过失，但后者认为他也应负部分责任，因此同意了侄女对丈夫的选择。

Camillo Federici

应该提到 Camillo Federici（1749-1802）创作的“Lo scultore e il cieco”（雕塑家和盲人，1816），这部作品以西吉斯蒙德·卢森堡（1368-1437）的生活为基础，西吉斯蒙德·卢森堡从 1433 年到 1437 年担任神圣罗马帝国皇帝。

Federici“创作了许多混合类型的喜剧，法国人称之为戏剧。但他很少通过他那敏锐的智慧激发我们的笑声，或者通过他展现的悲剧唤起我们的同情。他喜剧的主要吸引力在于事件和情节的力量。对话大多乏味单调，缺乏自然性；他的俏皮话很刻薄；当他试图表达感情时，往往是卖弄学问或做作。然而，他的故事情节一般来说是引人入胜的，而且新颖；在处理他那小说的过程中，兴趣更多地取决于好奇心，以及幽默和意想不到的惊喜，而不是感情”（Sismondi，1823 年，第 423-424 页）。

“雕塑家和盲人”

时间：1430 年代。地点：奥地利。

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西吉斯蒙德皇帝以士兵的伪装进入一家客栈，受到施坦伯格伯爵的欢迎。西吉斯蒙德要求一匹马继续他的旅程，但没有找到。施坦伯格提供住宿或马匹，但伪装的皇帝拒绝了，不愿麻烦他。然而，他要求施坦伯格将他介绍给当地的高级社会。他们的谈话被爱德华打断。听到西吉斯蒙德在皇帝的随行人员中，爱德华希望他帮助他解决婚姻问题。他们同意稍后在西吉斯蒙德的客栈见面。当西吉斯蒙德听说当地社会有一场聚会时，他要求出席，但被会长、爱德华的父亲、奈曼男爵拒绝，因为他的地位不够高。然而，瓦尔辛格女伯爵不同意，决定亲自带着他与施坦伯格一起去参加聚会。他们受到了成员们的冷淡接待，他们效仿斯托伦女男爵的做法，无视他的存在。不久之后，施坦伯格收到了一封信，揭示了西吉斯蒙德的真实身份。他的反应证实了女伯爵的怀疑。接下来，西吉斯蒙德访问了著名雕塑家埃吉迪乌斯的家。他惊讶地发现埃吉迪乌斯的财富远不如他想象的那样。他的雕塑只卖出了两件，而且价格只有原价的三分之一。埃吉迪乌斯的女儿出现了，看到了她的丈夫爱德华，他被迫躲起来，因为他们的婚姻没有得到他父亲奈曼的认可，奈曼誓言要废除婚约。这对夫妇的焦虑得到西吉斯蒙德保证的缓解。接下来，西吉斯蒙德希望会见埃吉迪乌斯的兄弟费迪南德，他也陷入困境。西吉斯蒙德认识他，他曾在大学担任自然科学教授。此后，他失明了，而嫉妒的同事们阻止了他的赔偿。当讨论到皇帝预计的到来时，费迪南德描述了他的外貌，因此每个人都认出他们看到的那个军官就是伪装的皇帝。正如承诺的那样，皇帝欢迎女伯爵的两个儿子。贵族们赶到那里，发现皇帝，但仍然认不出他。奈曼惊讶地发现爱德华和路易丝在一起。最后，贵族们羞愧地发现，他们无视的那个军官就是皇帝本人，他向爱德华保证，无论他父亲说什么，他都会是路易丝的丈夫。