莱昂德罗·费尔南德斯·德·莫拉廷

莱昂德罗·费尔南德斯·德·莫拉廷（1760-1828）是18世纪后期和19世纪初期最重要的西班牙剧作家。他在18世纪后期的最著名作品之一是“La comedia nueva o El café”（咖啡馆的新喜剧，1792）。

"在1780年代和1790年代期间，最受欢迎并达到顶峰的作品是那些通常被称为“英雄喜剧、历史喜剧或戏剧喜剧”的戏剧。简而言之，它们是主要以历史事件为基础的奇观。咖啡馆里的新喜剧中的一位人物最能概括它们，她说这些戏剧是在斗牛场表演的……公众被一系列典型的戏剧内容所吸引：交换匕首、皇帝的梦、宰相向偶像祈祷、暴风雨、军事会议、舞蹈和葬礼……在第二幕开始时，一位母亲和她的孩子哭着上台，因为他们饿了。这位母亲向放荡的土耳其宰相大骂，因为他在六天前把她饿死了，因为她拒绝成为他的妾……莫拉廷的戏剧生涯恰逢表演风格的变化，而他对此负有部分责任。这种运动从夸大的表现和夸张的姿态转向自然和简单……[他的戏剧]是对戏剧改革最好的表达。比许多论文和论战更重要的是，这部戏剧性的戏剧批评，总结了旧剧场的所有缺陷，并指明了戏剧在新世纪的发展方向”（道林，1970年，第398-402页）。

"在西班牙，历史环境促使新古典主义占据了有利地位，恰逢它在欧洲其他地方逐渐消失[转而支持新兴的浪漫主义]……这里的讽刺针对那些在文学问题上发表高论而实际上并不了解的人，以及那些用低劣的戏剧填满剧院的剧作家，有时暴露了自己的拙劣作品，有时则痛苦地意识到自己的平庸，被那些不了解真相的奉承者的赞美所驱使和误导……当我们通过一系列描述性参考和对关键场景摘录的阅读，逐渐了解这部戏剧时，很明显“维也纳大围攻”是一部三流作品，写得很糟糕，情节混乱，缺乏任何戏剧性或文学价值，最适合在观众中制造混乱。也变得很清楚，埃卢特里奥，对自己所孕育的怪物浑然不觉，是赫尔莫根斯和塞拉皮奥奉承的牺牲品，他们希望通过与埃卢特里奥的联系获益”（德·阿基诺，2003年，第138-139页）。

"咖啡馆里的新喜剧"

时间：1790年代。地点：西班牙马德里。

文本位于 ?

埃卢特里奥大声朗读了他的第一部名为“维也纳大围攻”的喜剧，这部喜剧讲述了一位妇女死于饥饿，但在此之前，她对一位宰相发表了长篇的痛斥。安东尼奥含糊地说了几句赞美之词，而佩德罗则称其为愚蠢。赫尔莫根斯，对埃卢特里奥的妹妹玛丽基塔忠心耿耿，最终解决了这个问题。据埃卢特里奥所说，他是“最能胜任这场让我们如此焦虑的辩论的仲裁者”。赫尔莫根斯承认埃卢特里奥已经达到了“知识的顶峰”。但在做出判断之前，佩德罗厌恶地离开了这场讨论。由于赫尔莫根斯被房东威胁要支付18个月的房租，他和埃卢特里奥都指望着这部戏剧的成功。玛丽基塔对赫尔莫根斯是否对这部戏剧或她本人真诚持怀疑态度，这是一个令人遗憾的事实，因为她自己的爱没有界限。 “难道有比我这样燃烧着我全部生命之火的火焰更炽热的火焰吗？ ”她问道。埃卢特里奥的妹妹阿古斯蒂娜也渴望成为作家。她抱怨自己经常因为照顾孩子而无法写作。 “对于有学识的女性来说，生育能力是一种诅咒，”她断言。赫尔莫根斯对诗歌的主题特别 eloquent，确信“诗歌是由于松果体而写成的”。但当埃卢特里奥告诉他们，他的剧本只卖出了三份时，这群人感到羞愧。在这样交谈的时候，没有人注意到赫尔莫根斯的表停了，因此他们迟到了戏剧的开场。佩德罗遇到了安东尼奥，安东尼奥在戏剧结束之前就离开了；他报告说，他在人群中听到“一种低沉的咕哝声，预示着暴风雨的来临”。这群朋友再次进入，被戏剧的结果打败了。玛丽基塔对公众的反应进一步评论。 “他们多么激动，多么咳嗽，多么打哈欠！最后，从四面八方传来地狱般的噪音！” 饥荒场景被讽刺的掌声打断，观众都走了出去。赫尔莫根斯现在同意公众的意见，并因他的虚伪而受到所有人的诅咒。失去了他，玛丽基塔开始担心自己的未来。 “我已经十六岁了，还没有丈夫！” 她惊呼道。由于他的戏剧失败，埃卢特里奥也担心未来，主要是因为即将到来的贫困，更不用说要照顾四个不到六岁的孩子了。他被佩德罗救了，佩德罗雇佣了这位剧作家来帮他摆脱债务。