西方戏剧史：从 17 世纪至今 / 俄罗斯二战后
阿列克谢·阿尔布佐夫（1908-1980）是 20 世纪后期俄罗斯戏剧的主要人物之一，尤其是他的作品“Мой бедный Марат”（我可怜的马拉特，1965 年）。
“在建立了战争背景并将人物聚集在一起后，阿尔布佐夫将注意力完全集中在人性的戏剧，在三种不同性格的相互作用上。第一幕是三幕中最好的一幕，也是最吸引观众的一幕。战争和封锁使人物的生活充满了焦虑和不安，尽管这些在舞台上从未直接描绘。相反，人们的兴趣集中在两个男孩和一个女孩现在悲伤，现在开朗的个性调整上。虽然害怕周围的战争声，并感谢马拉特（在利奥尼迪克出现之前）的安慰和照顾，丽卡是三个人中最稳定的。她对屠格涅夫的喜爱也揭示了她性格中浪漫的一面。利奥尼迪克与马拉特形成了直接的对比。马拉特梦想成为一个伟大的桥梁建筑师，而利奥尼迪克只希望写诗……也许是人物自身身份问题的表现，阿尔布佐夫让利奥尼迪克在整部戏中频繁地以第三人称称呼自己。虽然生存是列宁格勒公寓年轻住客的主要关注点，但第一幕的氛围远非沉闷，即使是炸弹爆炸的声音打破了外面的寂静。阿尔布佐夫以一种轻松、娴熟的方式探索了人物彼此之间的调整，尤其是丽卡和马拉特早期的尴尬，以及他们在建立情感纽带方面的犹豫和不确定。青春期的压力加剧了他们动荡环境带来的压力。他们的言语反映出他们的尴尬和紧张感，他们的不安和恐惧。他们之间的对话往往简短、急促，并被停顿隔开。音调和手势的变化伴随着调整个性的不稳定姿态。尴尬和温柔交替出现……随着第二个男孩来到公寓，一场微妙的争夺丽卡感情的竞争开始了。马拉特通过炫耀和夸张的男子气概来追求丽卡，甚至编造了一个他俘虏了一名德国伞兵的故事。另一方面，利奥尼迪克意识到马拉特之前对丽卡感情的主张，并对此感到嫉妒，试图通过展现他对温柔和关爱的深切需求来接近她……[1946 年]，利奥尼迪克公开承认他爱丽卡。然而，马拉特害怕屈服于自己的真实感情。他害怕过早地投入爱情会让他无法实现成为桥梁建筑师的人生梦想，从而损害他自身的成就感。此外，意识到利奥尼迪克对丽卡的极度需求，他似乎愿意“牺牲”这个女孩，以此作为解决他们个人困境的体面方式。因此，由于马拉特和丽卡都无法表达他们对彼此的真实感受，马拉特是那个决定离开的人……[1959 年]，很快变得很明显，丽卡一直记挂着马拉特，没有她，他感到不满足。无法控制自己，马拉特问丽卡和利奥尼迪克他们是否幸福。当他们回避这个问题时，马拉特向丽卡坦白，失去她，他感觉自己失去了一切。感到沮丧，马拉特冲出公寓，使这场戏以爆炸性的方式结束……阿尔布佐夫用这场戏来论证，在解冻后的俄罗斯精神中，情感困境和冲突，就像存在主义问题本身一样，在大多数情况下，不会仅仅因为时间的流逝或外部环境的变化而得到解决。个人的人性困境只能通过个人来解决……阿尔布佐夫认为，为了应对，自我意识的第一步是认识到自身的优点、缺点和恐惧。这种对自我评估和解决个人困境的诚实和现实主义的呼吁，与解冻后文学中对诚实和现实主义的呼吁明显相关。在剧本的最后一幕中，马拉特向丽卡和利奥尼迪克透露了一个反复出现的梦，这体现了这部戏剧的核心问题。在他的梦中，马拉特看到自己站在一座未完工的桥上，他必须完成这座桥。强风在吹。在岸边，他看到了战后的世界，新的生活。但是，无论他如何努力，马拉特都无法将两岸连接起来，无法跨越童年与成熟之间的差距，童年是稳定、快乐和受保护的，而成熟则意味着个人必须独自面对自己的冲突和责任……利奥尼迪克自我意识的时刻到了。在对马拉特和丽卡的爱，以及对他们为了彼此的自我实现而更适合彼此的新的理解的推动下，他决定离开……随着利奥尼迪克消失在冬夜中，可能仍在寻求自我，丽卡和马拉特终于在爱情中重逢，剧本以一种含蓄的乐观主义结束，新的一年、新的十年、新的快乐日子即将来临” (Segel, 1979 pp 368-372).
时间：1942-1959 年。地点：俄罗斯列宁格勒。
文本在？
在 1942 年列宁格勒被轰炸期间，一个名叫马拉特的年轻人发现一个陌生人，15 岁的丽卡，住在他几乎废弃的公寓里。丽卡一直和她的保姆住在一起，她的母亲作为一名军医在战线外，当他们家的房子被炸弹击中后，什么也没剩下。他允许她留下来，并带她去他工作的城市服务中心，以便她可以为他人服务。一天，一个冻僵而疲惫的年轻人利奥尼迪克冲进公寓，在火炉前昏倒。他恢复了，三个人学会了住在一起。有一天，马拉特回到公寓，他的胳膊被绑着，因为他被刀伤了，他说这是他与一名德国士兵搏斗的结果，他制服了对方，丽卡注意到他穿着衣服时说谎，因为伤口不像刀伤。丽卡开始在一家医院工作，而马拉特对他们三个人之间的生活感到不满，于是加入了军队，成为了一名飞行员。四年后，丽卡作为一名医科学生仍然住在同一个公寓里，利奥尼迪克从战争中回来，带着一只假胳膊。在两周的时间里，丽卡因为没有马拉特的任何消息而感到心烦意乱，而此时马拉特意外地出现了，因此他们三个人再次住在一起。然而，在五周的时间里，马拉特建议利奥尼迪克搬走，因为丽卡不爱他。利奥尼迪克建议他们应该问她。相反，马拉特决定搬到萨拉托夫。“那你呢？”丽卡问利奥尼迪克。“如果你是这样想，我才会离开，”他回答。丽卡和利奥尼迪克决定结婚，她作为一名医师工作，他作为一名教师和作家。在没有收到他任何消息长达 13 年后，马拉特再次意外地出现了。在那段时间里，他建造了桥梁，结了婚，但是他不快乐，很快意识到丽卡和利奥尼迪克也不快乐。“我失去了你，我失去了所有，”马拉特对丽卡说。“现在一切都将如何解决？”“和以前一样，只是更好，”丽卡回答。现在是利奥尼迪克决定离开。“我只是没有 оправдать你的希望，”他向她宣布。“你对我寄予了太多希望。你甚至忘记了自己。但这一切都是徒劳的。”在他离开后，她看着窗外，看到他独自一人在街上。“不要同情他，”马拉特建议道。“你必须再次相信他，丽卡。”“只是不要害怕幸福，”她回答，“不要害怕，我可怜的马拉特。”
另一部值得注意的戏剧，“Uroki muzyki”（音乐课，1983 年），由柳德米拉·彼得鲁舍夫斯卡娅（1938-？）创作，讲述了住在同一栋楼里的两个家庭之间的互动。
“这两个家庭……在他们同样不友好和令人窒息的公寓中，彼此平行存在，并联手扼杀年轻的尼娜任何可能蓬勃发展的可能性。孩子们是威胁和阻碍；在这场世代之间的空间争夺战中，他们挤得你喘不过气。婚姻被揭穿了，因为格拉尼亚想知道：“为什么让一些无用的男人闲逛……洗衣服、做饭以及所有这些”。从根本上说，家庭生活包括学习如何说谎。尼古拉从未完成的音乐课代表了他普遍的失败”（Barr, 2001 p 433）。
时间：1980 年代。地点：俄罗斯。
文本在？
安娜担心她的邻居格兰娅·加夫里洛夫可能会遭到她男朋友伊万诺夫的报复。伊万诺夫最近因为酒后用木头块殴打邻居而被判刑，出狱后格兰娅告发了此事。但格兰娅并不害怕。安娜接着宣布，格兰娅女儿妮娜的前未婚夫尼古拉从军队回到隔壁他父母家，科兹洛夫一家对此十分高兴：父亲费奥多尔、母亲泰莎、外祖母瓦西里耶夫娜和尼古拉的新未婚妻娜迪娅，住在学生宿舍。科兹洛夫一家同意让娜迪娅住一晚，但尽管这对情侣打算结婚，老人们不喜欢娜迪娅，认为她懒惰且不负责任。伊万诺夫回到他们家住了一晚，妮娜得知母亲同意让他住下，感到震惊。她哭泣着从厨房桌子旁站起来，哭喊着：“我该怎么办？我该怎么办？谁来救救我？”在娜迪娅的学生宿舍，尼古拉带来了他母亲做的三明治和饼干。娜迪娅一看到它们，就敲了敲墙，她的女朋友们蜂拥而至，把所有东西都吃掉了，还把他的外套沾上了面粉。尼古拉表示生气，娜迪娅用金属般的声音讽刺地评论道：“对不起，是我把你给带坏了，但你并不是我的菜。”尼古拉被激怒了，愤然离开。当妮娜推着婴儿车带着她的妹妹加尔卡在院子里散步时，妮娜的弟弟维特亚告诉她，他们的母亲要她回家，但她拒绝了，她不想在她父亲在家的时候回家。在科兹洛夫的公寓里，他们迎来了泰莎的姐姐克拉瓦和她的丈夫米蒂亚的访问。克拉瓦认为娜迪娅配不上尼古拉的爱。尽管米蒂亚反对她干涉此事，但克拉瓦坚信可以找到更好的新娘。“为什么要找她？”尼古拉问道，“她就在楼下，等着你呢。”结果，费奥多尔和泰莎同意邀请妮娜上来。他们更喜欢妮娜作为他们儿子的新娘。当格兰娅敲门来接她的女儿时，因为女儿第二天早上要到一家杂货店的乳制品部门上班，泰莎提议妮娜永久住在这里，条件是她的母亲要减少探望的次数。格兰娅犹豫地同意了。与娜迪娅不同，妮娜在吃完饭后自愿收拾桌子。三个月后，格兰娅违背了避免去科兹洛夫家的承诺。她必须把加尔卡交给妮娜，然后去医院做堕胎手术。一个心烦意乱的妮娜被迫接受，尽管担心这件事可能会影响她最终嫁给尼古拉。瓦西里耶夫娜的房间被尼古拉和妮娜占用，她自己被安排到厨房，她对此感到不满，暗示尼古拉并不在乎她。“你不知道的，”妮娜抗议道。出乎意料的是，伊万诺夫敲门，请求借3卢布，因为格兰娅没有在公寓里留下任何食物。费奥多尔只能拿出2卢布。当他们发现加尔卡在妮娜的房间，然后又听到一个怀孕的娜迪娅敲门时，科兹洛夫一家迎来了更多坏消息。由于没有证据支持他们的说法，费奥多尔和泰莎拒绝承认他们的儿子对娜迪娅的困境负责。娜迪娅离开后，尼古拉回来了，他们给了他很多建议，主要是他应该娶妮娜。他对所有这些都不感兴趣。安娜敲门，宣布妮娜应该去加夫里洛夫的公寓，因为伊万诺夫邀请了他的朋友来，他们可能会偷走那里任何能偷的东西。妮娜不情愿地再次被迫答应，之后尼古拉再次遭到父母的劝说，但不愿意做出承诺。泰莎怒气冲冲地提醒儿子，费奥多尔为了他的音乐课牺牲了自己，费奥多尔更是怒气冲冲地拿出了皮带，鞭打了尼古拉，尼古拉只是对他嘲笑。最后，他对娜迪娅的态度有所改变，因为娜迪娅试图自杀。然而，他对妮娜的态度却很冷淡，泰莎看到妮娜抱着加尔卡站在走廊里。