号角/概论/类型
 号角 |
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自然号是所有现代号角的古老祖先，没有任何活塞。由于它没有活塞，只有泛音列中的音符可以在不使用右手的情况下演奏出来。为了演奏泛音列之外的音符，号手最初使用不同的手位，这种做法在今天仍然普遍用于现代号角，以进行微调。今天，当演奏活塞出现之前的音乐时，我们会看到为号角编写的乐谱，其调性不限于 F 调。虽然多个调性始终挑战现代活塞号角演奏者通过视奏进行准确的移调，但实际上它们简化了自然号的音乐阅读和演奏。号手只需添加合适的接管来改变自然号的调性，从而使演奏者能够既按照乐谱阅读音乐，又能更轻松地演奏带手的段落。认识到自然号技巧在不同调性之间不会改变，可以帮助使移调变得更加容易。我们只需要知道哪些调性组合等效于号角乐谱的调性。
自然号调性列表及其在现代号角上的对应指法
- C 中音 - 无
- B 中音 - 无
- Bb 中音 - T0
- A 中音 - T2
- Ab 中音 - T1
- G - T12 或 T3
- Gb - T23
- F - F0 或 T13
- E - F2 或 T123
- Eb - F1
- D - F12 或 F3
- Db - F23
- C - F13
- B 低音 - F123
- Bb 低音 - 无
- A 低音 - 无
- Ab 低音 - 无
在开始学习自然号之前，先了解号角的泛音列，或者可以不使用活塞演奏的音符。
对于每个音高，我们可以做几件事来让我们接近半音范围
- 为了演奏低一个半音，稍微封闭一下喇叭口。这需要一些实验才能确定封闭多少，但应该比较容易。
- 为了演奏高一个半音，完全封闭喇叭口。（有关完整的解释，请参见塞号）。对于现代号角，我们鼓励演奏出这种相当鼻音化的音色。对于自然号，它应该更圆润。进行实验，使音符与其他音符的音色更一致。这甚至可能需要演奏一些开放音符时稍微封闭一些。
- 对于某些音符，需要使用嘴唇进行音高弯曲。例如，贝多芬特别喜欢加入低写的 G 音（在新记谱法中为低音谱表的下行线）。这不是泛音列中的音符，但弯曲音高至那么低是完全可能的。另一个不太常用的例子是演奏高音谱表五线谱下方的一个 D 音。它与可以开放演奏的 C 音和 E 音相差一个全音。从任一音符弯曲到 D 音非常困难，但从 E 音向下弯曲一个半音是可以做到的。因此，如果我们弯曲一个半音，然后稍微封闭喇叭口，我们就可以得到一个 D 音。
一些自然号的曲目
- 莫扎特号角协奏曲
- 贝多芬号角奏鸣曲
单号有三个活塞，分别降低乐器音高两个、一个和三个半音。活塞消除了使用自然号演奏的需要，尽管塞号在现代演奏者中仍然很常见。单号通常制成 F 调，但也有许多 Bb 中音调的单号。
双号将 F 调和 Bb 调单号组合成一个乐器。双号有四个活塞；单号的三个活塞加上一个用拇指演奏的额外活塞，用于切换 F 调和 Bb 调号角。双号是今天最常用的号角。它允许演奏者使用 Bb 调号角在高音区产生更好的音色，以及在从 F 调的中 C 下方到那个音符下方四度的低音区产生更好的音色。F 调号角通常用于中低音到中音区。
高音号是 F 调的单号，但音高比通常的 F 调号角高八度。它通常用于号角部分完全在高音区和中高音区的作品。
三号将 F 调单号、Bb 调单号和高音号组合成一个乐器。它有双号的四个活塞，外加第五个活塞，用于切换到号角的“高音”侧。
- 阿尔卑斯号角
- 瓦格纳大号
有关所有类型号角的更多信息，请参见号角.