圆号/技巧/移调

圆号
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移调

许多为圆号创作的早期作品都是为没有F调键的圆号写的，与今天的标准不同。因此，现代圆号演奏者需要能够阅读其他调的乐谱。这通常通过“即兴”将乐谱移调到F调来完成。一种可靠的移调方法是将记谱音符（很少偏离记谱的C、D、E和G）与F调圆号将要演奏的音阶中的对应音符联系起来。常见移调包括

• B♭ 中音 – 升一个纯四度 ¹
• A 中音 – 升一个大三度
• G – 升一个大二度
• E – 降一个小二度
• E♭ – 降一个大二度 ²
• D – 降一个小三度
• C – 降一个纯四度
• B♭ 低音 – 降一个纯五度 ¹

一些不太常见的移调包括

• A♭ 中音 – 升一个小三度（不存在！！）
• G♭ – 升一个小二度
• D♭ – 降一个大三度（在一些柏辽兹、威尔第和理查德·施特劳斯（玫瑰骑士）的作品中使用）
• B – 降一个三全音（布拉姆斯使用）³
• A 低音 – 降一个小六度（在一些威尔第的作品中使用）
• A♭ 低音 – 降一个大六度（在一些威尔第的作品中使用）
• G 低音 – 降一个小七度（在一些威尔第的作品中使用）

有人推测，布拉姆斯在不寻常的B调为圆号写作的原因之一是为了鼓励圆号使用自然圆号；他不喜欢新型有阀门的圆号的声音。一个例子是，布拉姆斯在维也纳歌剧院为《E调圆号三重奏》作品第40号的演出选择了第二圆号手威廉·克莱内克，而不是第一圆号手理查德·莱维，因为莱维只演奏有阀门的圆号。[1]

有时，一件作品应该向上移调还是向下移调并不明确（例如，当只写了B♭时，是B♭中音还是B♭低音）。通常可以安全地假设最常见和合理的移调是预期的移调（即它保持在正常圆号音域内）。可以从作曲家的历史中得出更多结论。例如，威尔第和其他歌剧作曲家使用许多低音和奇怪的移调。对于有小号的海顿交响曲，圆号的低音移调通常是正确的；否则，高音移调通常是正确的。在积累了丰富的经验之后，这种决策应该对圆号演奏者来说变得很容易。

¹ 在较早的乐谱中（很多时候是德国的），B♭中音和低音简写为“B”。

² E♭圆号在20世纪初的军乐队中被广泛使用，因此为半音阶E♭圆号编写的乐队部分很常见。

³ 布拉姆斯将B调记为“H”。

学习移调

关于如何思考移调，有很多方法。这里介绍了一些方法。选择适合你的方法并使用它们。最终，知道要演奏哪个音符才是重要的。

逐音符

一旦你确定需要移调多少，就在脑子里思考每个音符。例如，对于D调圆号，你需要将每个音符向下移调一个小三度（三个半音）。当你遇到一个三线间C时，你就会想到比它低一个小三度的A，然后演奏它。

谱号移调

假装记谱音乐使用了一个不同的谱号。

技巧

• B♭圆号 - 如果你有一支双圆号，就像大多数人一样，你可以在圆号的B♭侧使用F调圆号的指法。这并不适用于所有指法，但如果你不确定，这可能会很方便。

• C调圆号 - 这与B♭圆号类似，但使用B♭指法在圆号的F侧。同样，这也不是万无一失的，并不适用于所有指法。

旧记谱法

旧记谱法是指将低音谱号圆号部分记在实际音高低一个纯四度，而不是高一个纯五度，这是现在的标准。

这些部分应该比记谱音高八度演奏。一个识别旧记谱法的良好指标是存在踏板C（C2）或更低音符。

在现代作曲中，不应该使用旧记谱法。它已经过时且没有必要。