有趣的社会科学/文化学

玛丽莲·梦露

柳波夫·乌斯宾斯卡娅

乔·达森

一些伪科学家将美学视为关于美的科学，并且这些伪科学家进一步走向经院哲学推理，这毫无益处。相反，我将尝试以电影发展为例，来探讨演艺业这种艺术形式的发展。电影的发展是冲突和控制关系的结果。我的这种方法应该成为研究其他艺术形式的模型。

时尚

时尚理论的基本原则是由乔治·齐美尔提出的。根据他的说法，时髦的东西是表明属于精英阶层的身份标识。时尚是社会底层模仿精英阶层的愿望。时尚在原始社会并不存在，因为原始社会中人与人之间不平等的程度，人们被划分为精英和大众的程度很低。在种姓社会和等级社会中，时尚几个世纪以来都没有改变，因为在种姓社会和等级社会中，大众在法律上没有权利模仿精英阶层。在中世纪的西欧，只有精英阶层的代表——贵族和牧师——才有权利佩戴时髦的东西。在法律上，底层阶层的代表是被禁止的。在中世纪的西欧，珠宝和毛皮是时髦的东西。商人有购买这些东西的钱，但商人没有权利佩戴时髦的东西，商人也不想激怒贵族抢劫自己。顺便说一句，靠贩卖这些时髦商品致富的俄罗斯，是西欧毛皮的主要供应国。

在近代史上，穿着任何衣服的法律禁令被取消了，社会流动性的速度加快了，世袭贵族消失了。在资本主义下，大众开始寻求模仿精英阶层，大众开始寻求穿着时髦的东西，目的是至少在表面上与精英阶层的代表相似。因此，精英阶层今天被迫不断创造新的时尚，以便与社会底层区分开来。大众在这种意义上已经厌倦了精英阶层，以至于精英阶层甚至被迫在一段时间内在某些东西上重复时尚。时尚重复的例子是厚底鞋——“厚底鞋”、皮夹克、假发。最近过去的时髦物品和外观细节的例子：裤子——“喇叭裤”、非常紧身裤（“马卡龙”）、太阳镜、胡须、剃光头“像酷哥一样”、纹身、穿环、迷你裙、高跟鞋、梅赛德斯-奔驰汽车、手机、短裤。青年亚文化和年轻女性特别固执地追随时尚。

俄罗斯电影领域的“未来冲击”

演艺业的种类

• 马戏团，

• 音乐，

• 电影，

• 广播，

• 留声机唱片，

• 电视，

• 视频。

由于磁带录音、DVD光盘和USB闪存盘的发明，留声机唱片作为一种演艺形式，今天几乎已经消失了。我认为，有必要将包括电影发展在内的每种演艺形式的发展视为社会竞争与其他演艺形式之间关系的结果。此外，演艺业领域的快速技术进步对这些关系留下了巨大的印记，技术进步的发展导致了电影的连续发明，然后是电视，然后是视频。今天，这三种演艺形式在相互竞争中争夺对消费者的影响。演艺领域的技术发明以惊人的速度出现，因此电影工作者对快速的变化感到震惊，这在阿尔文·托夫勒的著作《未来冲击》中有所描述。

俄罗斯电影发展的三阶段：

苏联35毫米固定式电影放映机KPT-1

Christie AW3转盘、BIG SKY Industries控制台和Century SA投影机。

弗拉基米尔·维索茨基

西尔维斯特·史泰龙

阿诺德·施瓦辛格

• 苏联政权将电影视为苏联公民教育的工具，实际上，电影是一种操纵手段，是对公众舆论的控制手段。电影的目的是形成有利于苏联政权的虚假政治刻板印象。电影的目的是通过翻译关于苏联社会成就的乐观“童话故事”来教育苏联公民，因此，外国电影在电影发行中的份额微不足道。电影是苏联公民的虚假信息和欺骗的巨大意识形态机器的一部分。当局限制了电影工作者之间对消费者影响的自然竞争。国家审查制度甚至可以禁止放映受欢迎的电影，由于意识形态的原因，苏联政权可以镇压这些受欢迎的电影的创作者。苏联政权下的俄罗斯电影往往很平庸，因为审查制度禁止制作有才华的电影，但另一方面，苏联政府为电影制作和维护即使是偏远地区的无利可图的电影院也投入了大量资金。在放映一部好故事片之前，必须放映一部简短的纪录片；因此，观众在等待印度或美国电影时，在纪录片中收看勃列日涅夫领导人冗长的演讲时，感到厌烦和无聊。在苏联政权下，新电影只在电影院上映，不在中央电视台上映。

• 1991年，俄罗斯取消了审查制度。大量的外国电影，主要是美国电影，涌入该国的电视屏幕。俄罗斯出现录像机后，导致了录像厅的兴盛，这些录像厅放映以前被禁止的电影，因为录像机太贵，普通人买不起，被迫买票去录像厅。电视和录像厅之间的竞争几乎杀死了俄罗斯国内电影，俄罗斯关闭了许多电影院，俄罗斯电影制作几乎停止了。整整一代人从未去过电影院。

• 俄罗斯电影的复兴始于2001年，原因是电视节目质量的下降和打击视频盗版的开始。广告收入已不足以让电视获得新电影的播放权。如今，电视管理部门被迫用烦人的广告、老电影、廉价脱口秀、烹饪节目、问答节目、低水平的喜剧节目、愚蠢的电视剧（肥皂剧）和明星学院来填补电视节目的时间。电视频道的数量越来越多，但电视节目内容的质量却越来越差。例如，由于电视电影拍摄时间的减少，内容质量的下降不可避免：导演在一天或两天内用视频拍摄一部电视剧，而导演用醋酸纤维素胶片拍摄故事片需要几个月时间。有时给人一种印象，有些电视剧是为智力有限的人设计的。但另一方面，与醋酸纤维素胶片故事片相比，视频电影的成本大大降低了。今天，一切都回到了技术发展的新的阶段。只有在电影院或通过互联网观看低质量的电影才能观看好的新电影。在俄罗斯，从电影院的首映电影到DVD光盘的发行，大约有一个月的延迟。这种延迟的存在是为了保护电影院免受视频盗版。电影放映的质量始终高于电视和视频电影的放映质量，例如，图像清晰度和屏幕亮度。醋酸纤维素胶片上电影的图像清晰度仍然是视频光盘上电影无法达到的标准。电影放映机中氙弧灯的功率是视频投影机中白炽灯的功率的10-30倍，因此，电影放映机放映电影的屏幕亮度也仍然是视频放映无法达到的标准。如此高功率的氙弧灯只能借助强大的整流器、氙弧灯的通风和冷却才能实现。尽管如此，世界电影还是从昂贵的醋酸纤维素胶片转向廉价的视频和数字电影中的光盘，尽管今天电影放映质量下降了。与电视的竞争迫使电影引入了环绕声和视频投影机等技术发明。如今，俄罗斯的电影院开始配备进口设备。例如，出现了转盘系统等技术设备，这使得放映员无需在每次放映前倒带醋酸纤维素胶片，可以将整部电影放到一个卷轴上，将整部电影粘成一个环，然后在一台电影放映机上放映，无需从一台放映机转换到另一台放映机。今天，存在多厅影院（电影院，在单个建筑内拥有多个屏幕的综合体），一个放映员可以通过计算机操作多个放映厅的电影放映机。

如今，俄罗斯观众对美国电影感到厌倦，因为美国电影是流水线、模式化生产和异文化生成的产物，因此对新的俄罗斯电影产生了需求。俄罗斯制片人从美国制片人那里学到了很多东西，他们有能力制作出不逊于西方模式的票房大片。

结论：值得注意的是，俄罗斯电影并没有消亡，它可以凭借新的技术发展阶段重获生机。

艺术和演艺界的人格类型。

迈克尔·杰克逊

瓦列里·奥博津斯基1976年

戴米斯·鲁索斯

本段中的问题旨在帮助那些选择诗人、艺术家、作曲家、放映员或演艺界其他职业的人。我对人格类型的测试可以帮助确定人格类型在这些职业中的适应程度。我的测试可以用于艺术学校和戏剧学校的学生选拔过程。

不同的人格类型在电影角色竞争中相互竞争。演员必须具有高度的精神性、高外向性和高情绪性，只有心理学家拥有高度的精神性和高情绪性。技术人员和理论家完全缺乏这种高度的精神性和高情绪性，因此他们完全不适合担任演员角色，但技术人员适合担任艺术领域的技术工作者，例如摄像师或放映员。演说家精神性较低。演说家具有最高程度的外向性，这帮助他成为出色的演说家，并且在戏剧舞台上不畏惧公众，在那里他感到如鱼得水。理论家具有最高程度的内向性，因此他经常在戏剧舞台上感到恐慌。心理学家和技术人员可以拥有中等程度的外向性。高度的精神性和中等程度的外向性的结合让心理学家在舞台上展现出深度。与其他人格类型相比，心理学家拥有最高程度的情绪性。心理学家像动物一样生活在感觉和直觉中，而常常不依靠理性。心理学家高度的精神性体现在创作抒情作品的能力上。当然，属于心理学家人格类型并不保证这个人拥有巨大才华，但保证了高度适合担任艺术工作者。只有心理学家独特的抒情性和高度的精神性才能让他引起观众的高度共鸣。演说家完全缺乏这些能力。演说家是骗子，他经常试图模仿高度的精神性，演说家像铜管乐器一样唱歌，没有任何感情和情绪，但这种，如果可以这样说的话，“创作”完全无法引起观众的共鸣。演说家甚至可能拥有完美训练的嗓音，他可能在自我宣传上花费了很多钱，他可能在演艺界有很多朋友，他可能有很多厚脸皮和企业家精神，但他不知道如何“用心”演唱歌曲和创作诗句。因此，演说家被迫寻求权势者的喜爱，为此，演说家能够在苏联政权下演唱乐观的、公民的甚至党的歌，就像弗拉基米尔·马雅可夫斯基、约瑟夫·科布宗和列夫·列申科一样。电影中存在着不同的程式化人物，例如，心不在焉的教授、心地善良的妓女、绝望的浪漫主义者、饱经风霜的艺术家或恋人适合心理学家，而主持人、罪犯、歹徒、运动员、超级士兵、侠客、超级英雄、镇上的酒鬼、白猎人、假小子或小丑等程式化人物适合演说家。例如，演说家弗拉基米尔·维索茨基最成功的角色是侦探、登山者或罪犯。弗拉基米尔·维索茨基在他的歌曲中向人们大声疾呼“真相”，这与审查制度的迫害背道而驰。心理学家作为小丑或勇敢的英雄，外表有些可怜。演说家作为英雄情人，无法表现出爱情体验的深度。

艺术领域心理学家的一些例子包括歌手——迈克尔·杰克逊、戴米斯·鲁索斯、乔·达森、艾拉·普加乔娃、柳波夫·乌斯宾斯卡娅、菲利普·基尔科罗夫、亚历山大·马里宁、彼得·列申科、亚历山大·维尔廷斯基、拉里萨·多丽娜、亚历山大·格拉德斯基、洛丽塔·米利亚夫斯卡娅、安吉丽卡·瓦鲁姆、维尔卡·谢尔杜奇卡（安德烈·丹尼尔科）。艺术领域心理学家的一些例子包括演员——玛丽莲·梦露、莱昂纳多·迪卡普里奥、德米特里·佩夫佐夫、雷娜塔·利特维诺娃、康斯坦丁·哈宾斯基、叶连娜·索洛维、安吉丽娜·朱莉、约翰·特拉沃尔塔、格奥尔基·维特辛、阿列克谢·巴塔洛夫。艺术领域心理学家的一些例子包括诗人和作家——谢尔盖·叶赛宁、亚历山大·普希金、米哈伊尔·莱蒙托夫、列夫·托尔斯泰、费奥多尔·陀思妥耶夫斯基、马克西姆·高尔基、安东·契诃夫。艺术领域心理学家的一些例子包括电影导演——安德烈·塔可夫斯基、列昂尼德·盖代、谢尔盖·邦达尔丘克。艺术领域心理学家的一些例子包括小丑——亚历山大·特塞卡洛、萨维利·克拉马罗夫。

艺术领域演说家的一些例子包括歌手——尼古拉·巴斯科夫、弗拉基米尔·维索茨基、莱玛·瓦依库莱、奥列格·加兹曼诺夫、加里克·苏卡乔夫、谢尔盖·什努罗夫。艺术领域演说家的一些例子包括演员——杰拉尔·德帕迪约、西尔维斯特·史泰龙、布鲁斯·威利斯、史蒂文·西格尔、阿诺德·施瓦辛格、米哈伊尔·博亚尔斯基、亚历山大·阿布杜洛夫。艺术领域演说家的一些例子包括电影导演——斯坦尼斯拉夫·戈沃鲁欣、埃尔达尔·梁赞诺夫、尼基塔·米哈尔科夫、昆汀·塔伦蒂诺。艺术领域演说家的一些例子包括小丑——弗拉基米尔·维诺库尔、维克多·苏霍鲁科夫。有传言说，弗拉基米尔·马雅可夫斯基在短楼梯上写了他的诗，并带着一根拐杖参加出版，以便为自己的诗歌赚取更多钱。演说家作为电影导演，能够领导剧组，并且更喜欢拍摄大片或喜剧片。心理学家更喜欢拍摄爱情故事、色情片、幻想片、恐怖片或作者电影，这些电影很难被大多数观众理解。例如，安德烈·塔可夫斯基的作者电影获得了国际电影节的奖项，但这些电影并没有给电影发行商带来利润。

波西米亚风格是演员群体中的一种行为风格。由于演员群体中心理学家比例很高，波西米亚风格往往意味着放纵、毒品和同性恋的广泛传播。心理学家男性经常坚持非传统性取向，例如鲍里斯·莫伊谢耶夫，或者他们喜欢以女性服装出现，例如安德烈·丹尼尔科和孔奇塔·武斯特。

总之，需要指出的是，心理学家这种人格类型最适合担任演员的角色，而演说家往往是艺术中的精神模仿者和骗子。总的来说，演说家在社会生活的各个领域考验自己，但尽管他们野心勃勃，并且具有很强的企业家精神，但他们往往只具有部分适应性。