学习打鼓/鼓的调音
鼓的调音是使用鼓棒或类似工具改变鼓皮张力的过程。当鼓皮更换时，当鼓皮随着时间推移而松动时，或者当需要特定的音调或音高时，就会对鼓进行调音。同一鼓上两块鼓皮之间以及鼓组的其他部件之间存在着重要的调音关系。
当鼓皮达到无法维持单一音调或变形的地步时，通常被认为是磨损了，需要更换。无论是什么类型的鼓皮或套鼓质量，超过使用寿命的旧鼓皮都无法很好地调音。一个合理的经验法则是每更换三到四次打击面鼓皮就更换一次共鸣面鼓皮。新的鼓皮能带来最佳的鼓声。
单层鼓皮是说明调音过程中使用的泛音的最佳模型。相同的调音基本原理适用于鼓组中的所有鼓，尽管底鼓和军鼓需要额外考虑。
当任何鼓的鼓皮都取下来时，这是一个检查它的好机会。承边和鼓壳状况是以下概述的主要关注点，但是检查五金件、表面处理以及鼓的一般状况也是一个好主意。
最影响鼓的可调性和音色的两个因素是承边和鼓壳。
将旧的鼓皮和箍从鼓上取下，露出鼓壳的两端。“承边”是鼓壳顶部和底部的锐化边缘，鼓皮被拉伸在其上。此边缘通常具有 40-50 度的主角度，并向鼓壳的外侧偏移；有一个长斜向“切口”朝向鼓的中心，以及在外部有一个类似但更短的切口。一些鼓制造商，例如 Brian Spaun [1] 切割了双 45 度承边，其“峰值”位于鼓壳宽度的中心 - 他们说这是为了提高调音精度和音色的纯净度。
承边对鼓的音色至关重要，因为它是鼓上唯一鼓皮与鼓壳直接接触的地方。它形成了振动膜的边界和进入鼓壳的振动传递点。它可以在很大程度上影响该鼓的特性。
承边上的平面点、切割、缺口或其他损坏可能会导致以下任意数量的问题；泛音、谐波、振铃、嗡嗡声或获得单一纯音的一般困难。该规则的唯一标准例外是军鼓的共鸣面底部，其承边上有一个浅扁平的军鼓床切割[2]。这使得电缆或条带系紧件能够将军鼓线更紧密地固定在鼓皮上。金属丝本身会使军鼓的共鸣面鼓皮消音，因此扁平边缘的负面影响会大大减轻。
承边应该非常清晰，有时可以感觉到很锋利；材料的锋利度和硬度会带来脆弱性。为了检查损坏情况，应仔细观察边缘。闭上眼睛，用手指绕边缘转动。它应该光滑且均匀。如果不是，则检查变化。轻微标记损坏区域并继续检查整个鼓。
承边的修复要么很简单要么很复杂，小面积的损坏可以忽略，稍微大一点的可以仔细填充和打磨，如果边缘损坏更严重，则需要由装备齐全且经验丰富的技术人员重新切割。
如果承边状况良好，请在开始重新安装鼓皮之前继续检查鼓壳的扭曲情况。
检查完承边后，将鼓放在您知道是水平的表面上。平板玻璃或抛光花岗岩是推荐的，但任何平面都足以进行快速检查。将鼓放在承边上，观察它与桌面接触的地方。一个“真正的”鼓会在所有点上接触表面，并且不应该看到光线穿过。令人惊讶的是，有多少鼓是不真实的。通常看到的是扭曲，即鼓壳的轻微扭曲。它最有可能由乐器中木材的自然运动随着时间推移而引起，但也可能是由于将其保存在极端环境中引起的。
任何鼓壳深度远小于宽度的鼓，特别是军鼓，都特别容易发生扭曲，这是一个严重的问题。要正确修复它，需要重新切割鼓的顶部和底部使其成方形，然后重新加工承边，可能移动鼓钉并留下额外的孔。这是一项严厉的措施，除非您完全确信有必要，否则应避免。在大多数情况下，扭曲可以而且可能应该被忽略，较浅的鼓更容易发生未来的变形。
对于扭曲，您可能会注意到与其他鼓相比，持续时间较短或谐波较强。这可以通过使用法兰（标准）箍来稍微缓解，与压铸箍相比，法兰箍对鼓壳的不一致性具有更大的容忍度。有时扭曲没有可听的影响，无论哪种方式，在开始昂贵且具有破坏性的工作之前，请仔细考虑可用的选择，尤其是在您喜欢的乐器上。有时有些事情只能容忍，有时需要优雅地退役。
假设您对上一节中鼓壳的形状和状况感到满意，请将打击面鼓皮放在鼓壳上。旋转一下并检查它是否可以自由地绕鼓旋转。调整鼓皮的方向，使其位于鼓的中心，并且环在所有侧面的承边外均匀延伸。不同的鼓制造商对 10 英寸、12 英寸等尺寸的解释略有不同，尤其是在定制鼓的情况下，预计在不同的鼓组上，安装可能会感觉更紧或更松。
为了提供一致的参考点，将鼓壳放置在你演奏鼓组时看到的那个位置，将鼓面上的logo放置在12点钟方向，这通常与制造商的logo或Tom支架的位置一致。这样做不仅美观，而且在调音过程中移动鼓时也能提供一个标记。
将鼓圈放在鼓面上，并将调音螺栓插入鼓耳中。检查每个鼓耳是否允许其调音螺栓自由旋转，粘滞的鼓耳可能很麻烦，可以使用一些鼓耳润滑剂或石墨油来松开粘滞的鼓耳。轻轻摇晃鼓，确保所有部件都处于自由且自然的状态。
抓住每个螺栓的螺纹部分，顺时针方向拧紧，直到垫圈刚好接触鼓圈，不要再拧紧了，此时我们只是确保所有部件都从一个均匀的位置开始。重新检查鼓身周围，确保所有部件都居中且稳定。再摇晃一下。
拧紧鼓耳的顺序很重要。类似于拧紧汽车的车轮，必须始终使鼓面上的张力均衡，因此应以小增量的方式进行操作，在鼓面上前后移动。根据鼓上的鼓耳数量，通常需要处理多达6对（12个鼓耳）；从调音的角度来看，鼓耳越多，鼓的调音精度就越高。
按照您鼓的适当张力模式（如tunadrum上提供的更多示例所示），同时用手拧紧第一对相对的鼓耳（鼓耳1和2），直到感觉到轻微的阻力或咬合，然后移动到第二对（鼓耳3和4），并依次继续旋转后续的鼓耳对，直到感觉到相同的阻力。再次回到第一对并再次拧紧到更大的阻力点，按照顺序在乐器周围重复此操作3或4次，直到无法用手拧紧为止。
轻敲鼓的中心，你听到声音了吗？这是该鼓调音范围的低端。
用指尖、鼓槌或琴键的末端，在每个鼓耳点距鼓圈约1英寸处轻敲鼓面。您应该在每个节点听到相同的低沉、平坦的音调。如果存在任何差异，请用手拧紧相应的调音螺栓以获得单一的音调。由于鼓耳已经拧紧到位，因此在拧紧时轻轻按压鼓圈会有所帮助。
每对相对的鼓耳会发出大致相同的音调。均匀地调整每对鼓耳，以保持整个乐器上的张力均匀。
将您的调音琴键放在第一对的每个调音螺栓上，并将其旋转180度（半圈），按照您一直在使用的模式围绕鼓移动。完成最后一对后，再次检查音调的均匀性。这次你会注意到一个更响亮的音调。如果鼓的状况良好，调音螺栓可以自由移动，并且您在拧紧调音螺栓时很准确，那么您应该在鼓周围的所有点都听到几乎相同的音符，但在鼓的中心会有不同的音色。
当鼓面上的一个调音点与相邻的调音点音调不同时，你会发现这种情况在该对的相对调音螺栓处也会反映出来。如果一对鼓耳的音调低于或高于其他所有鼓耳，则需要调整这些鼓耳的调音以使其一致。此时，每个鼓耳的微小旋转很容易过大。
以相同的量移动每对鼓耳。如果有多对鼓耳不同步，请以其中音调最纯净的一对为目标。你会发现这样做会提高鼓的整体音调，并且会出现其他需要调整的地方。继续操作直到您获得一致的音调，此时我们不关心音调，只关心鼓面上的均匀张力。
在进行调音调整时，应拧紧鼓耳而不是松开它们。松开需要鼓面在轴承边缘上略微滑动，这并不总是可靠的。如果您确实需要降调，请将其松开到低于所需音调，然后轻轻按下鼓面，然后拧紧到所需的音调。
当鼓面调音均匀后，再次从您的“1”点开始，使用琴键再给每个螺栓拧紧½圈，在绕鼓一周后，检查鼓中心和每个鼓耳点的音调；根据需要进行调整。重复此过程两次，每次旋转½圈，直到鼓面的调音高于您通常为该尺寸的鼓调音的程度。鼓面上的胶水可能会在过程中发出裂缝的声音，这是一种“定音”现象，是完全自然且预期的。这样做的目的是通过鼓面施加比正常演奏张力更大的张力，从而为鼓的定音做好准备。
对于鼓手来说，定音类似于吉他手“拉伸”新琴弦以确保它们在演奏条件下不会大幅度失调。它会吸收鼓面的松弛，但尤其会使鼓面塑造成鼓圈的轴承边缘。最常见的定音方法是施加重量。
将鼓放在坚硬的表面或地板上。将双手（像做心肺复苏一样）放在鼓的中心，然后轻轻增加鼓面上的重量，直到它开始承受你的全部体重，“弹跳”2-3次。（注意，如果你是体型较大的男士或女士，则可以跪在前面并向前倾斜即可）。如果之前没有发出裂缝声，则胶水在这个时候会非常明显地发出裂缝声，这是正常的。
定音行为完成了两个关键功能。
- 它拉伸了鼓面，因此不需要持续重新调音；以及
- 它将鼓面塑造成轴承边缘，从而确保准确且更容易调音。
如果你现在轻敲鼓面，你会发现音调已经从预拉伸调音中明显降低了。再次将鼓面调到更高的音调，并重新施加你的重量。这次它拉伸的程度会更小，并且可能保持在与之前接近的音调。
定音完成后，依次松开每对鼓耳，每次旋转½圈。再次将鼓面调到低音范围。
打击面的调音类似于在定音时确保整个鼓面音调均匀的过程。在这种情况下，主要目标是匹配鼓面的张力以产生一个单一的纯净持续音调。在开始调音时，了解鼓产生的不同音调非常重要。振动的鼓面会产生一个基音和许多泛音，具体取决于鼓面的张力、上下鼓面的张力差异以及鼓的状况。泛音可能会产生误导，鼓调音过程中的混淆通常归因于将泛音与基音混淆。
再次从“1”点开始，围绕鼓旋转½圈，然后旋转¼圈，然后逐渐减小琴键的旋转幅度，直到您达到所需的音调，并且鼓面上的张力相当均匀。
轻敲鼓的中心，听听你能听到多少个音调。轻敲其中一个鼓耳，它与中心一样吗？是的，表示很好，否表示需要调整。围绕鼓耳操作以确定最严重的违规者。在此过程中，您可能需要重新调整每个鼓耳。
轻敲每个调音点，距离鼓圈1英寸，并聆听泛音混合。有些点可能只有一个清晰的音符，而另一些点则是一堆音调的混合。仔细聆听音调中的调制，称为“拍频”，您将能够听到声波像“哇哇”振荡或音调变化一样跳动。
将此鼓耳的音调与整体基音或您目标的纯音鼓耳进行比较。使用非常小的增量松开或拧紧鼓耳。在调整之前，轻敲鼓面上的调音点，并聆听当您转动琴键时波形的“跳动”如何变化。如果它们变得更快/更靠近，则说明您走错了方向，如果它们变慢或“变平”，则说明您走对了方向。请确保以相等的量改变每对鼓耳。
您可能会发现波形变平然后又开始变得更活跃，类似于调音吉他。这是因为您有更多鼓耳失调，只需确保每对鼓耳都有尽可能平坦的波形，并继续围绕鼓操作，调整最严重的鼓耳。这需要练习和培养您的“耳朵”，您做得越多，您听到拍频的能力就越强，您调音鼓的能力就越强。当无论您击打鼓面的哪个位置都能获得一个单一的、坚实的、共鸣的音符并持续下去时，您就知道鼓已经调好了。
共鸣鼓面顾名思义，就是根据其功能命名的。虽然它不被打击，但这个鼓面对于鼓的声音至关重要，影响着音调、持续时间和声音的运动或音调弯曲。
将鼓面朝下放置，并接触一块小布或纸巾。这样可以防止在您只想听到一个鼓面声音时，两个鼓面一起共鸣。
共鸣鼓面的安装方式与打击鼓面完全相同，以上概述的关于鼓面就位的步骤都应遵循。真正的决策出现在您必须决定两个鼓面之间的关系时，从而定义鼓的声音和衰减的运动和持续时间。
两个鼓面都可以调到相同的音符，这意味着通过圆柱体内部空气柱传播的振动以与在打击鼓面上产生的频率相同的频率从共鸣鼓面上反射回来。
将两个鼓面调到相同音高可以获得最佳的延音和共鸣，但是对于现场演奏和不使用扩声设备的演奏来说，它非常完美，因为您的鼓声会响亮，并穿透音乐。**其他乐器提供了您所需的所有消音效果**。
第二个选择是将共鸣鼓面调到比打击鼓面更高的音高，这会在声音衰减时产生轻微的音调弯曲。这种弯曲是由共鸣鼓面的振动速率不同引起的。对于12英寸及更小的通鼓来说，这种弯曲并不特别明显。
偏离与打击鼓面相同音高的一个特点是共鸣减弱。您将底部鼓面调得越高或越低，整体声音的共鸣就越弱。
最后一个选择是将共鸣鼓面调到比打击鼓面低的音高。这会产生更明显的弯曲，在较大的通鼓上非常明显。将共鸣鼓面调低有助于减少共鸣量或音调的持续时间。
实际上，找到最适合您调音和“动态”的方法的最佳方式是进行实验。尝试在有和没有音乐家或与不同音乐家一起演奏的不同情况下，看看每种调音如何适合您的演奏风格。如果您有一把鼓棒和一批鼓面，一套鼓可以拥有数百种声音。
军鼓的打击鼓面和共鸣鼓面根据前面章节中概述的方法进行就位和调音。在正常情况下，军鼓打击鼓面的音高完全由演奏者决定，我什么都听过。作为一个经验法则，寻找一个不是通鼓之一的八度音或泛音的音高，以避免不必要的共振。
共鸣（底部）鼓面
军鼓的共鸣鼓面比打击鼓面薄得多——不要弄混了！这种薄度是获得良好军鼓声音的关键。由于鼓的[通常]较高音调和军鼓线的存在，军鼓中存在一定程度的“阻尼”。阻尼发生在鼓调得太紧以至于成为一个低效的共鸣体的情况下，在这种罕见的情况下，这是军鼓共鸣鼓面一个可接受且理想的特性。
这种接近性确实带来了额外的困难。如果允许军鼓共鸣鼓面自由共鸣，军鼓线将持续发出嗡嗡声。我建议您将**军鼓侧的“鼓面”调高**，或者正如RMMP鼓乐新闻组的常客所说，“直到它开始呼救”。稍后会详细介绍（**不要使军鼓“线”太紧**）。
为了补偿军鼓侧用于容纳军鼓床的轴承边缘的凹陷，您应该在军鼓线两侧的每个张力杆上再松开¼圈，这有助于军鼓线更低地贴在鼓皮上，并有助于缓解嗡嗡声。我听说过也需要拧紧的论点，并且从两种设置中都得到了不同的结果，因此最好的建议是调整它，直到您获得适合您的声音！
调整军鼓线
我们希望调整这些线以（A）使它们发出美妙的声音，以及（B）最大程度地减少其他鼓或乐器引起的咔哒声。将军鼓拨片置于“关闭”位置，并将张紧器调节到大约松开75%。使用随鼓提供的电缆或条带将军鼓线固定到拨片和屁股上。确保军鼓线干净利落地远离共鸣鼓面。
接通拨片并调整张力，使军鼓线发出“糊状”的声音。继续轻敲鼓的中心，并以微小的增量调整张紧器，直到您听到它清晰地敲击鼓面。停止！这仍然应该略高于“糊状”。军鼓声音的最大“杀手”是过度拧紧军鼓张紧器以试图抵消不必要的振动。
让我们花点时间考虑一下。我们有一种使用共鸣原理[部分]工作的乐器。然后，我们在这种特殊的鼓上放了一个非常薄、超灵敏的鼓面，表面上是为了帮助它变得更灵敏，然后我们添加一些设计用于在超灵敏鼓面上振动的卷曲线，然后当它们开始完全按照预期的那样工作时，我们就抱怨！
共振
最后需要考虑的是共振。当一个鼓的基音与另一个鼓、另一种乐器或其他声音的基音或泛音共享音高时，就会发生这种情况。其效果是第二个鼓开始振动并发出自身的声音。这在军鼓上非常明显，它们会发出无情的嗡嗡声，但我也在工作室里的鼓组通鼓上遇到过这种情况。另一个将通鼓调成和弦的理由！
拧紧军鼓线将有助于减少其他来源引起的共振的影响，但在某个点之后，它会使整个鼓的声音变得毫无生气，被抑制。另一方面，军鼓线拧得太松会导致鼓本身以及周围的鼓和乐器发出恼人的嗡嗡声——显然，您应该考虑的整个问题是平衡问题。
如果您发现您一套鼓中的特定鼓正在触发军鼓的嗡嗡声，那么您可以对其进行调整。您应该尝试通过改变军鼓的音高而不是通鼓的音高来消除它。通鼓通常作为一个整体调到相对的音高，并匹配延音，您不希望重新调整每个通鼓。使用羊肠线或共振羊肠线代替金属线可以减少共振嗡嗡声。
在上面讨论的参数范围内调整军鼓线的张力也有效，但首先您应该尝试重新调整军鼓打击鼓面的音高。通常每个旋钮拧动1/8圈就足够了，如果您确实拧紧了军鼓侧的鼓面，则需要调整军鼓张紧器以达到与之前相同的清晰度。
底鼓是一套鼓的核心，在调音、音调和处理（消音）方面，它并没有得到应有的重视，但它却是其他音乐和您的观众所依赖的主要脉冲提供者。
底鼓的调音方式与通鼓类似。因为底鼓鼓面的张力非常低，所以严格来说没有必要将其就位，尽管我出于习惯会将其就位。
调音底鼓打击面
用手拧紧打击鼓面并确保张力均匀。成对拧紧，直到鼓面上所有的褶皱都消失，然后每个张力杆再拧紧¼圈或更多，根据个人喜好。您可以调到稍微高一点的音调，这会发出类似通鼓的声音。爵士乐演奏者可能会将底鼓鼓面的张力调到比其他音乐风格中用于通用用途的鼓组更高的音高。
底鼓共鸣（前）鼓面
共鸣鼓面的工作原理与通鼓上的共鸣鼓面完全相同，将底鼓想象成一个大通鼓会让您更好地了解如何设置它。直到几年前，底鼓通常都配有前鼓面上有巨大的孔，不幸的是，这导致所有共鸣和温暖感都消失了，变成了咔哒声。现代底鼓鼓面有一个偏置的圆形5英寸-6英寸的孔，或者根本没有孔。与大孔相比，一个小偏置孔保留了大量鼓的共鸣，但不如完整的鼓面多。
孔的主要好处是允许音响工程师插入麦克风，并且它允许您调整消音效果（如果使用的话）。
调音方式与打击鼓面类似，只需拧紧到褶皱消失，然后每个张力杆拧紧¾圈而不是¼圈。调到个人喜好的音高。与打击鼓面相比，额外的张力为鼓提供了额外的音调，使击打保持音乐性，进行实验并找出最适合您的方法。
一些鼓手使用特殊的鼓面（如双层鼓面、“控制环”鼓面和“液压”鼓面）或放置在鼓面上各种材料（如O形圈、管道胶带、消音夹和一种名为Moongel的蓝色、粘性、凝胶状物质，也用于抑制镲片的声音）来消音。鼓手还可能在低音鼓内放置泡沫、枕头或毯子以减少“轰鸣声”或回声，尤其是在录音环境中。[1]
鼓手习惯将他们的鼓调到特定的音乐音程。这意味着一个鼓的调音与另一个鼓的调音之间的距离（音程）是可识别且一致的。这并不意味着需要调到特定的半音音符，而是无论他们选择从哪里开始，他们都可以保证一个鼓与其相邻鼓之间的音调关系从任何起始音高都是恒定的。
关于鼓的调音，意见很多。大多数人会围绕着大调和弦和自然大调音阶进行，用“Solfege”来解释最有用，或者像茱莉·安德鲁斯说的那样：“do，re，mi，fa，so，la，ti，do”。
do和mi之间的关系是三度，do和so是五度。这两个音一起演奏会产生和谐，三个音一起演奏也会产生和谐。这被称为大三和弦。如果你将鼓调到这些音程，那么滚奏、两个军鼓的火焰节奏以及鼓组的整体音调都会和谐悦耳。
- Tunadrum - 鼓调音网站和社区（本文的原始来源）
- Drumdojo.com 调音部分
- ↑ Caldwell, Lyle. "鼓处理 - 阻尼" 1999