电影制作手册/录音
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- 动圈式：最常见/最便宜。动圈式麦克风在薄塑料隔膜内有一个金属线圈，该线圈在固定电荷磁体旁边振动，从而产生电压。这些麦克风不需要外部电源。
- 电容式：大多数需要幻象电源。以产生更多细节而闻名，特别是在高频部分。电容式麦克风使用一块固定电极板和一块可移动电极板，它们的振动会产生电压。这些麦克风需要外部电源来为电磁体充电。
- 枪式：一种电容式麦克风的亚型，在电影制作中用于捕捉拍摄过程中的对话。枪式麦克风通常采用长而带凹槽的筒体设计，以提高侧后抑制能力，从麦克风正面拾取更多声音。
- 带式：带式麦克风使用薄的带电带在带电磁极板旁边产生电压。以前很少见，现在越来越常见。捕获速度被认为对吉他来说是“平滑”的。这些麦克风需要外部电源来为电磁体充电。
- 此外：麦克风拾音模式
* Omnidirectional: pickup sound in a circle around the mic * Cardioid: pickup sound better directly in front of the mic, less sound pickup as you move around the sides of the mic
平衡音频连接使用 3 根线来发送每个通道：正相、负相和地线。发送设备通过正相和负相发送其输出。但是（这里才是巧妙之处）负相上的信号是反转的。然后，接收设备反转负相（以匹配正相）并将它添加到正相。沿一段电线拾取的任何噪声都将与其自身异相（一旦目标设备反转负相），并将被抵消。
幻象电源用于需要电源才能运行的电容式麦克风。它也用于为直接箱供电。直接箱将非平衡信号转换为平衡信号，以减少和防止嗡嗡声。您最常在 48v 中看到幻象电源。您可以从许多音频控制台（尤其是您有录音控制台时）等来源获得幻象电源。如果您没有将其内置到控制台中，您可以购买一个便携式设备，它占用一个插座并具有 xlr 输入和 xlr 输出（具有 48v 电源）。
作为电视混音的快速经验法则，对话在仪表上应该平均为 3.5/4 ppm，即约 -20/-18dB。您应该以这种方式录制并以这些电平混音。峰值对话喊叫等不应超过 6 ppm（-10dB）。如果您正在录制或混音用于电视，任何东西都不应超过 7ppm（-6dB）。而且这些峰值应该持续最短的时间。音乐由配音混音师自行决定混音，以便它与节目相协调并符合对话，但不能超过 6.5ppm。通常会在输出端放置一个限幅器，以确保没有任何东西超过 7ppm。
如果您正在为 DVD 或剧院上映混音，则可以使用完整的数字量程。对话仍然应该平均为 -20/-18dB，但是您的特效峰值可以达到 0dB 的全范围，但不能超过！
因此，您将拥有两个混音，一个用于电视，另一个用于 DVD。
英国广播公司的音频传送规范指出
"节目内的峰值声音电平（当在 BS 5428 峰值节目仪表上测量时）不得超过 PPM 6：即，相对于 -18dBFS 的参考电平不得超过 +8dB。"
换句话说，您能够录制的最高电平和节目最高峰值之间应该至少有 10db 的“动态余量”。
您可以在以下位置找到完整文档：http://web.archive.org/web/20050312163940/http://www.bbc.co.uk/guidelines/delivering_quality/pdf/tv/tv_standards_london.doc
最好是声音有“嘶嘶声”而不是失真。失真无法修复，背景噪声可以在一定程度上修复。
我已经在摄像机上录制过很多次了 - 关键是你可以用带 XLR 输入的摄像机获得很棒的音频，以及
佳能 XL1 没有幻象电源 - 您需要一个外部麦克风电源。
DVX-100a 具有较小的音频控制，这些控制更难操作，稍微移动一下似乎就会对电平产生很大影响。
我使用过的两个 DVX100a 中的一个只在安装 DV 磁带时发出嗡嗡声。非常烦人，但另一个很安静。
索尼 PD170 有一套很棒的音频控制 - 特别是使用一个麦克风时的 ch1/ch2 链接功能（两个通道比一个通道更好！）。
PD100 需要一个 +48/XLR 热靴附件，否则声音会很好。
在使用 DV 摄像机时，最好备份音频，并在不暂停的情况下对场景进行同步 - 在 DAT 上备份。在最近的一次三机拍摄中，我总共有 6 条音频轨道，一条进入 DVx100a，一条进入佳能 Optura PI（很棒的小相机！），但使用 1/8" 连接器，另一条进入索尼 tcd-08 DAT - DAT 赢得了最佳整体声音，具有最低噪声和最干净的声音。BM
DAT-Heads 专注于数字音频磁带机，重点介绍它们在现场音乐的录制和分发中的使用。
ATRAC 3 是一种由索尼开发的专有有损感知音频编解码器，用于迷你光盘和索尼的其他产品，例如 PlayStation Portable。未压缩的 PCM 提供更高的质量，因此使用便携式 DAT 或硬盘录音机进行现场录音几乎总是优于迷你光盘录音机。就个人而言，我更相信磁带（DAT），因为我不小心用迷你光盘的章节功能覆盖了素材。在 DAT 上跟踪 ABS（绝对时间码）更容易，尤其是在进行声音记录时。DAT = 数字音频磁带
硬盘录音已迅速成为行业标准（除了模拟磁带）。优点包括：非线性编辑 - 无需倒带或快进以查找不同的歌曲。成本 - 你可以购买一个容量超过 100 吉字节的硬盘，价格在 100 美元左右。100 吉字节可以存储 300 小时的未压缩单声道音频，使其成为一种非常廉价的录音方式。
随着 MP3 播放器的出现，便携式音频已成为家庭中必不可少的便利设施。一些设备可以塞进口袋或夹在腰带上，但某些录音机体积更大，无法轻松携带。请考虑这一点，并确保你有足够长的音频线，以便你的录音师在拍摄过程中四处走动以捕捉声音。
在拍摄现场，你应该始终录制“现场音”。这应该是你拍摄地点环境噪音的几分钟片段（远处交通的声音、鸟叫声等）。你应该请助理导演告知全体工作人员保持安静，这样你才能得到一个不受干扰的轨道。
为什么要这样做？在剪辑过程中，使用现场音在背景中持续播放非常有用（而且通常是绝对必要的），以便平滑过渡剪辑之间的变化。
现场音是指演员对白在摄像机没有拍摄时的音频录音。没有同步标记或可见的拍板。这些现场录音用于替换从拍摄镜头中可能无法使用的对白。也许飞机在拍摄场景期间飞过。现场音或现场对白将全部或部分用于替换片场对白。它也用于需要在麦克风上录音的画外音。很多时候，现场对白用于替换在拍摄广角主镜头时获得的录制效果不佳的录音，因为在拍摄广角主镜头时，麦克风无法放置在最佳位置。由于镜头很广，这些对白的唇形同步不像特写镜头那样关键，并且同步错误也不如特写镜头那样明显。
“环境音”或“存在感”只是拍摄地点的环境音的现场录音（没有人说话）。它在后期制作中用于覆盖不需要的声音（例如导演在拍摄期间的口头指示）。要录制环境音，你应该将相同的麦克风放置在拍摄对话时相同的的位置。以拍摄实际对话时使用的相同音量录制，但让每个人都保持静止和安静。