音乐理论/复调
赋格有时被认为是复调研究的目标。它的定义可能有所不同，取决于询问的人，但这本书将考虑三种定义。
- 赋格
- (1) 一种正式的作曲结构，包括主题的赋格式呈现、带有一个或多个中间声部的展开以及再现
- (2) 一种作曲技巧，用于一个（或多个）音乐意念的扩展和发展
- (3) 在一个更大的作曲结构或形式中，利用赋格技巧或赋格片段的织体
 |
一位维基教科书用户提名此页面进行清理，原因是 复调模块的这一部分应该修改或重新排列，以适应我创建的更大类别。或者应该删除。希望它可以被切分成适当的类别！ cheers！ - A.J. 2007年5月30日 (UTC) 16:52 您可以 帮助改进它。请查看任何相关的讨论。 |
| 一位维基教科书用户提名此页面进行清理，原因是 复调模块的这一部分应该修改或重新排列，以适应我创建的更大类别。或者应该删除。希望它可以被切分成适当的类别！ cheers！ - A.J. 2007年5月30日 (UTC) 16:52 您可以 帮助改进它。请查看任何相关的讨论。 |
传统的声部写作通常基于复调（形容词复调的），其中第二个旋律的写作使用和声音程，主要产生音调和谐的（听起来好的）音符关系。首先，必须写出一个主旋律，然后可以使用复调方法来添加额外的旋律线条。和谐音进一步分为完全和谐音和不完全和谐音，并与不和谐音（听起来不好的）形成对比。传统上，音程一致、八度和五度被认为是完全和谐音，而三度和六度被认为是不完全和谐音；四度如果在主旋律之上则被认为是不和谐音，而如果在主旋律之下则被认为是和谐音，尽管现代理论家质疑这种区别的必要性。其他音符被认为是不和谐音。可以通过对已经写好的所有声部进行复调写作来添加第二声部之外的额外旋律线条。
此外，运动类型也有所不同。在早期理论中，有三种运动类型：直接运动，其中两个旋律线条以相同的方向运动；斜向运动，其中一条线条运动而另一条线条不运动；相反运动，其中两条线条以相反的方向运动。一些现代理论家进一步将直接运动分为相似运动，其中两条线条以相同的方向运动，但运动距离不同；平行运动，其中两条线条保持彼此之间的相同音程。早期的复调文本（如约翰·约瑟夫·福克斯的通往帕纳索斯之路）列出了几条用于移动线条的规则，但这些规则可以归结为一条：不要通过直接运动从完全和谐音移动到完全和谐音。可以将不和谐音添加到非强拍上，并在下一个强拍上解决。不鼓励大的跳跃，建议它们后面跟着相反方向的级进运动。八度应该谨慎使用，而音程一致应该避免，因为它们往往会使旋律线条混在一起。
各种节奏可以用于不同的旋律线条，而且这是鼓励的，目标是“华彩复调”，其中各种节奏以复杂的方式混合在一起。如果在下一条线条中使用了一个较小的音符，则不和谐音必须在第二个音符上；如果下一条线条在领导者之后开始，则它必须从不和谐音开始。当然，两者都不必是不和谐音，并且可以在两个地方使用和谐音。也可以使用一系列级进运动来跨越和谐音之间的几个不和谐音。但是，应该始终避免两个相隔半音的音符（有时被称为“fa 在 mi”）。
二重复调是将一条线条写成既音程又反转（通常是八度反转，但有时也可能使用十度和十二度反转）都遵循和谐音和不和谐音的可接受模式的做法。这样做是为了使所得旋律线条的转置版本可以用作单独的声部。这在古典和巴洛克赋格中尤其常见。
请注意，遵循和弦进行的现代作品可能会将所有声部都写成适合相同的和弦，但是，使用复调原则仍然可能有助于使旋律线条更好地结合在一起。