通过历史和法律解读城市/城市设计
城市设计，首次出版于 1967 年，是由 埃德蒙·培根 (1910-2005) 撰写的关于城市形态发展的图解说明。他于 1949 年至 1970 年担任费城城市规划委员会执行主任。该作品探讨了影响城市设计的诸多方面，包括空间形态、人与自然以及人造环境之间的互动、对良好环境的感知、颜色和透视。培根还探讨了从早期希腊和罗马时代到 1960 年代费城设计的城市发展。它被认为是 城市规划 的开创性著作。[1]
培根确定了建筑和城市设计中的八个“参与”要素。为了确定这些要素，培根利用了 弗朗切斯科·瓜尔迪 的绘画作品《建筑幻想曲》。他将这些要素描述为设计的功能，认为城市设计师应该意识到这些要素，并将它们作为工具，在发展城市或场所应该是什么样的“设计理念”时使用它们。[2]
培根指出希腊神庙的《阿克罗特里翁》是建筑和建造形式与天空相遇的极好例子。他指出了巴洛克和维多利亚时期这种风格的复兴，并评论说这个要素与城市天际线相同，他将城市天际线定义为城市的标志。
培根认为，第二个要素是建造的质量与地面相遇的地方，作为建造形式的基座。这个基座使参与者能够按比例缩放建筑物，并将其大小与其他建筑物联系起来。培根指出了在文艺复兴时期利用楼梯作为基座的建筑，并指出这些建筑中的许多都位于城市的中心位置，例如城市广场和城镇公共区域。
培根的第三个要素用于在要素之间创造张力和缓解。他认为，伟大的地方拥有突出的空间点，这些空间点是可以识别的，并且可以与其他要素相互作用。
后退平面用于城市形态，以增强结构的戏剧性力量。这是通过让参与的观众参考比例、框架和相对于观众的位置来实现的。
将两个拱门相互关联，使参与的观众能够了解建筑物的深度，为该深度提供比例，并识别出口区域。深度设计创造了城市运动，使空间能够从多个角度被理解。它也进一步证实了比例的确定性和连贯性。
通过改变楼层的高度，设计师能够玩弄参与观众的情绪。向上运动可以象征权力、成就或预期。向下运动可以象征空间的深度和宏伟。培根认为，随着公民改变层次，城市形态的新方面会显现出来，并且机械设计元素会共同复制城市形态的序列。此外，同一要素的这两个方面是二元性的，也有助于创造空间张力。
与上升和下降非常相似，同一要素的这些镜像方面在很大程度上相互依赖。凸性和凹性与建造形式的深度一起，充当城市空间的连接器和分割器。它们体现了城市形态的体积，可以利用它们使城市形态更加戏剧化。
培根作品中最关键的部分之一是识别和重申建造形式与人的关系。培根认为，我们的城市建造形式应该反映我们的人类尺度，并有助于在建造环境和人之间建立联系。如果巧妙地做到这一点，建筑物及其与人的关系将有利于城市形态。
- ↑ Pogrebin, Robin (2005 年 10 月 18 日). “埃德蒙·培根，95 岁，费城城市规划师去世”. 纽约时报. http://www.nytimes.com/2005/10/18/arts/design/18baco.html.
- ↑ Bacon, Edmund (1974). 城市设计. 麻省理工学院出版社。