浮华集市/布鲁克斯 FV 的划手
布鲁克斯先生大约 60 年前出生于一个坚定的激进分子家庭，他的父亲是一名宪章派人士，后来他被送往主教斯特福德高中，当时由戈弗雷·古德曼博士执教，在那里他成为学校的首席生，当时塞西尔·罗兹和 E.A. 贝克博士（现为剑桥大学三一堂校长）也在那里。他仍然像 O’Flynn 父亲一样，“精通神学，也精通拉丁语”。
他生命的更重要部分是在艰苦的锻炼中度过的，这可能解释了他现在非凡的健康状况。他划船，并且多年来一直是老西伦敦划船俱乐部的队长，他帮助该俱乐部在 1876 年的亨利皇家划船赛上赢得了泰晤士杯。他还赢得了单人划船比赛，直到他在河上以“爸爸”而闻名。
他曾成功地游泳，并以失败告终；他曾多次参加业余戏剧；他扮演的茶壶先生，与康普顿小姐扮演的茶壶夫人对戏，至今令人难忘。
1868 年，托马斯·吉布森·鲍尔斯先生创办了这份杂志——这是第一份此类杂志——几个月后，其第一幅漫画诞生了，即本杰明·迪斯雷利先生的漫画。布鲁克斯先生自那以后一直与浮华集市有联系，并且仍然作为一名石版印刷师，制作着它对显赫人物的假冒画像。
他喜欢文学创作；他经常为《浮华集市》和其他杂志撰稿；他被委托在“大英百科全书”新版中撰写关于石版印刷和晒印的文章，而且他拥有丰富的仲裁经验，因此他本来可以被纳入国家贸易争端仲裁委员会，这将是一个优势。
他不仅是一位大师级工匠和优秀的演说家，而且他是一个充满信息的人，他的话总是被人相信，因为他像他一样“正直”和“谦虚”。
他是一位公平的讲故事者，一位优秀的倾听者，正如查尔斯·兰姆在“伊利亚随笔”中所说，他是一位像伊萨克·沃顿先生会选择一起去钓鱼的伙伴。
弗雷德里克·文森特·布鲁克斯（1848-1921）在 1874 年的钻石赛和 1874-1876 年的泰晤士挑战杯比赛中为西伦敦划船俱乐部划船。
他的父亲文森特·布鲁克斯是一位开创性的石版印刷师，鲍尔斯正是利用他的专业知识创建了浮华集市。1856 年，布鲁克斯开始为阿伦德尔协会复制旧大师的画作，当时这项努力被称为“当时全国范围内最重要的非商业彩石版印刷应用”。[2] 11 年后，他的公司收购了戴伊与桑公司，这家公司是女王的石版印刷师，他们刚刚通过出版《彩石版印刷杂志》将彩石版印刷技术引入期刊出版。然而，截至 1868 年底《浮华集市》创刊，这种新技术还没有在英国的肖像漫画中使用，因为早已建立的《潘趣画报》只使用木刻版画。因此，在 1869 年 1 月宣布《浮华集市》即将推出的“完全新颖的图画商品”时，鲍尔斯先生本可以像描述文森特·布鲁克斯、戴伊与桑公司——当时最好、最昂贵的石版印刷师——的作品一样，来描述卡洛·佩莱格里尼的肖像 chargés。艺术评论家伯纳德·登维尔总结道，“通过‘利用彩石版印刷工艺并将其与一种新型视觉幽默结合起来’，《浮华集市》‘帮助引发了一场品味的革命，为人们接受更不严格的具象艺术形式铺平了道路，并突破了学院派现实主义的防御工事’，‘创造了一种新型的易于理解的图像；彩色、生动、时事性、廉价’”。[3]
弗雷德里克·文森特·布鲁克斯在《浮华集市》刊登第一幅漫画时，也就是佩莱格里尼为 1869 年 1 月 30 日出版的杂志绘制的本杰明·迪斯雷利的漫画时，他只有 19 或 20 岁。如果布鲁克斯当时像《浮华集市》1912 年的传记中所说的那样，在为父亲工作，那么他与这本杂志的关系比任何人都要长（包括“间谍”莱斯利·沃德，他于 1873 年开始工作，并在 1911 年离开）。如果这本杂志的拥有者和编辑没有一直坚持使用周刊石版画，而是排斥其他形式的插图，那么他的关系很可能就会更短，而摄影在流行媒体中已经变得普遍。
记录 19 世纪划船的艺术家有时会偏离摄影的真实性，可能是因为他们要么不太了解（他们自己不是划手），要么就是喜欢艺术创作自由（比如，为了让船员看起来更靠近，以便将他们都画进画面，或者让比赛看起来比实际情况更刺激）。伍德盖特抱怨一些船最初是在没有人的情况下绘制的，因此，当船员在事后被画进来时，这些船的船身就被画高了两个木板。[4] 与《伦敦新闻画报》、《图形报》或其他维多利亚时代的杂志不同，《浮华集市》从未出版过任何划船的蚀刻版画或其他作品，尽管它在 1908 年刊登了一张照片，内容是利安德俱乐部在伦敦奥运会上战胜比利时队的比赛。尽管如此，在伍德盖特的笔下，《浮华集市》毫不留情地批评了其他杂志图片中的不准确之处。
浮华集市（1896 年 7 月 16 日）
在亨利皇家划船赛上随处可见的河边瘸子，通常可以从他们的服装辨认出来：一件浆硬的衬衣，一个高领，一条系成蝴蝶结的领带——在划船时佩戴——运动裤，一条腰带。这条腰带似乎是这些家伙的“规定”，也是他们的标志。不用说，没有一个划船俱乐部成员会系腰带，而且，当坐在划桨或桨橹上时，他们会松开腰带或扣子，让身体自由活动。在《每日图形报》上，一幅描绘“盛大”决赛的图片，非常真实地反映了亨利皇家划船赛上的跳跃者，他们穿着浆硬的衣服，系着腰带。这幅图片显然是从比赛过程中的某个场景的照片中拍摄的，比赛船员后来被手工插入。八人艇是不可信的，从来也没有出现在照片中；但小船和岸上的人却完美地体现了亨利皇家划船赛上的笨蛋。远处只有一个划船俱乐部成员穿着得体的服装；其他所有的人看起来就像刚从商店出来。
浮华集市（1906 年 7 月 11 日）
谈到亨利皇家划船赛，我相信如果我温和地与马塔尼亚先生辩论，我并没有过于挑剔。马塔尼亚先生上周在《球形》杂志上发表了一幅画。他描绘了两个“四人艇”，每个艇上都有一名舵手。在亨利皇家划船赛上，四桨船是由船员中的一个人用脚来掌舵，而不是由舵手来掌舵。今年有一场比赛是例外，那是军人的运动比赛，工兵队对炮兵队；但这是在周四进行的，而马塔尼亚先生描绘的是周二。
再说，跟随船员的汽艇被描绘成一艘拥挤的游艇，上面有一个船舱。长长的低矮的比赛汽艇，上面站着裁判和一两个朋友，并没有这样的设施。一艘带有固定大木划桨的平底船是一种不同寻常的创新。比赛进行时，在拖道边没有任何游艇，这很奇怪；还有，那些柱子和横梁在哪里？
- ^ R. 伯奇，《彩色印刷和彩色印刷师》，第 211 页，转载于 E. 哈里斯与 R. 奥蒙德，《浮华集市：原创漫画展》，第 7 页。
- ^ B. 登维尔，“装载的图像”，《艺术与艺术家》（1976 年 9 月），第 36-37 页。
- ^ 美丽与船只：早期英国划船中的艺术与工艺——以托马斯·E·韦尔收藏为例（2005 年），第 46-47 页。
- ^ W.B. 伍德盖特，“水上回忆”，载于《英国运动与运动员：帆船运动和划船》，第 340 页。另见 G. 温特，“供收藏家收藏的划船版画”，《阿波罗》（1937 年 4 月），第 187-188 页。