本指南如何帮助我？

本文件的目的是提供关于电影版权管理的简明指南。它提供了一套易于遵循的说明，阐明了在电影集阶段的权利所有权问题，以最大限度地提高后续阶段的重用可能性，并最大限度地降低重用成本。权利管理和文档问题与电影许可密切相关。在需要获得档案或其他电影集已拥有权利之外的额外权利的重新使用情况下，发行电影变得越来越困难。电影通常以模拟形式作为物理载体（例如胶片）的一部分到达档案，或作为原始作品的数字副本，该副本再次包含在物理载体中（例如硬盘驱动器）。与这种材料相关的授予或存款协议通常只涵盖物理副本的存放，或对作品可能的用途提供有限的权利。因此，档案管理员无法正确记录相关材料或就作品可能的使用方式做出决策。此外，当研究人员或其他重新使用者要求电影的一个实例（副本）时，清理相关权利的成本超过了获取电影所需的任何许可费。本指南通过建议档案管理员应该采取的一组特定行动来解决这个问题，以确保收集到电影的尽可能多的权利，或相关权利信息到位，以便内容能够轻松地重新使用。这一系列步骤辅以一组必要的记录信息，以便在过程的每个阶段做出决策。最后，介绍并分析了与电影发行相关的关键许可类型，这些类型基于档案或其他电影集已经获得并能够发行的权利。本指南的主要目标是提供一个权利工具包，主要针对电影集管理者，但也针对电影重新使用者，特别是研究人员和制片人。它遵循两层方法，可以更好地在获取内容和相关权利的阶段（权利-入阶段）和以不同的条款和条件向不同类型（重新）使用者（权利-出阶段）许可内容的阶段做出决策。通过特别强调权利-入阶段，无论是在记录相关法律信息（例如权利人、原作者、相关许可框架等）方面，还是在获得相关权利或许可方面，相关权利的可见性都会提高，并且权利-出阶段的成本会大幅降低。因此，本指南提供了一套用于记录电影权利状况的工具，以及就材料的权利获取和发行做出正确决策的工具。

谁可以使用本指南？

本指南适用于： - 档案管理员 - MIM 集的收藏者和管理者 - 研究人员 - 制片人 - MIM 的其他重新使用者

关键版权概念和术语

什么是版权？'

知识产权（IP），版权是其中的一部分，是一个保护思维创造性产出的相互关联的法律体系。版权不必涵盖“创造性”作品，只需要原创作品。版权是知识产权领域，涉及文学作品，如小说、诗歌和戏剧、电影、音乐作品和艺术作品，如图画、绘画、照片和雕塑，以及建筑设计。本网站提供关于版权和相关权利的建议。相关权利包括表演者在其表演中的权利、制作人在其录音中的权利以及广播机构在其广播和电视节目中的权利。一本领先的知识产权教科书将表演权和数据库权称为“类似版权的权利”。

英国版权法下的限制行为是什么？

这些是只有在权利人提供相关许可后才能对作品进行的行为。它们包括以下行为

复制作品
向公众发行作品的副本（“发行权”）
公开表演、展示或播放作品
向公众出租或出借作品
向公众传播作品
制作作品的改编作品，或对改编作品执行上述任何行为

版权持有人和（原）作者有什么区别？作者是创作作品并对作品拥有原始权利的人。但是，在大多数情况下，作者将这些权利转让或许可给权利人。

什么是受版权保护的作品？

“受版权保护的作品是原创的文学、戏剧、音乐或艺术创作，每个创作的作品必须符合表“作品类别和保护期限”中列出的类别之一，并符合法律定义的合格受版权保护作品的标准。这也适用于录音、电影、广播（包括网站）和出版作品的印刷安排。”

与电影相关的关键版权条款是什么？

确定英国制作的、在英国放映的动态影像作品版权的相关法案是1842年、1911年和1956年的版权法以及1988年版权、设计和专利法及其修正案。

我为什么要关心不同的版权法案？

英国版权法关于使用动态影像作品的规定取决于作品的创作日期。这个日期在每个版权时期有不同的定义，详见下文。

什么是合理使用？

“为了实现平衡，并使人们能够合理使用‘受版权保护’的作品，该法案提供了一系列‘允许的行为’。‘受版权保护’的作品可以在这些法案的保护下使用，但应注意，某些使用方式可能会受到挑战；例如，使用‘受版权保护’的作品进行评论或评述。”

对于版权作品，合理使用是允许的。什么是合理使用取决于复制的原因，这是一个程度问题。在当事人的利益冲突之间需要找到平衡：复制者必须允许获取足够的材料，以便客观地分析其观点，但获取的内容必须合理且适宜。”

什么是许可证？

“正式授权做一些原本违法的事。在这种情况下，它指的是知识产权所有者允许复制、改编等内容或技术，即使版权法禁止未经授权的复制。与转让不同，知识产权所有者仍然是其所有者，并且根据许可证的条款，他们可能能够继续对知识产权做任何他们喜欢的事。”

开放许可证和保留所有权利许可证之间的区别是什么？

保留所有权利或“封闭”许可证只为许可证接收者提供非常有限的权利，并且只在向许可方支付费用时才提供。封闭许可证通常不允许在没有许可方额外授权的情况下，对许可作品进行再利用或免费复制和改编。
保留部分权利或“开放”许可证为被许可方提供更广泛的权利，并且不收取费用。开放许可证从 Creative Commons Zero（放弃许可材料的所有权利）等许可证到 Creative Commons Attribution NonCommercial No Derivatives（不允许对作品进行商业用途、不允许对许可作品进行改编，并且要求以许可方规定的方式进行署名）不等。

如何解决管理动态影像内容版权的问题？

管理动态影像内容的版权非常重要，因为它是合法处理此类材料的条件。从前面的章节可以看出，大部分动态影像内容可能受到版权保护，因此我们需要能够管理此类材料中存在的权利。为了最大限度地利用管理动态影像内容权利带来的好处，最好从三个不同的流程以及管理流程的两个阶段来考虑。

从三个不同流程的角度理解权利管理，即权利流程、内容流程和价值流程，确保我们明确关注价值创造过程的各个方面，并确保我们对价值如何在特定电影收藏场景中产生的理解有一个清晰的模型。这三个流程不一定遵循相同的路径。例如，内容可以以作品的特定实例的形式表达，该实例最初以模拟副本的形式提供，然后进行数字化，最后通过流媒体服务提供给受众。权利可能不是通过原始存款人获得的，而是通过权利管理机构或持有内容权利的导演遗产获得的。最后，价值可能是通过任何形式的交付服务进行许可而产生的，通常与权利和内容的流程方向相反：随着权利被许可出去，价值将以货币或其他形式流入。在权利获取阶段获得的信息越多，关于权利使用阶段的选择就越多。例如，如果我们对 1930 年代拍摄的电影片段中存在的权利有很好的了解，我们就能决定是否以许可证的形式发布内容（如果内容受版权保护），或者将内容标记为公共领域作品（例如，通过使用公共领域标记）。

权利获取阶段

任何类型材料的“黄金”规则是，进入管理内容组织的权利不应少于许可出去的权利。虽然这似乎是一条简单的规则，但实际上并不经常被遵守。最常被引用的无法遵守权利获取与权利使用规则的原因是，权利所有人无法追踪，并且这些材料没有很大的商业价值。这些是单个风险低但集体风险高的案例，也是该项目的主要目标之一。

图 3 中所示的决策树代表了识别权利获取阶段作品状况的核心步骤。更具体地说，当内容进入管理动态影像内容的组织时，我们需要经历以下阶段：a) 公共领域评估 (PDA)：在这个阶段，我们需要确定作品是属于公共领域还是受版权保护。PDA 还包括对适用法案的评估（适用法案评估 (ACAA)。b) 合理使用评估 (FDA)：在这个阶段，我们检查用户对材料进行的特定行为是否属于无需获得版权所有人许可即可进行的行为。这是一个无法在权利获取阶段进行的评估，因为它取决于作品的使用方式。c) 许可证评估 (LA)：在这个阶段，我们检查内容被提供给动态影像内容收藏的许可证或合同。每个类别都需要特殊处理，并且每个类别都需要记录不同的信息集。例如，关于公共领域评估，我们需要拥有与作者死亡日期相关的信息。

公共领域评估

进行该阶段评估所需的信息如下：

关于电影的作者，以下任何信息都与之相关：

(a) 主要导演

(b) 剧本作者

(c) 对白作者

(d) 为电影专门创作的音乐的作曲家

作者的死亡日期（如果她还活着，则为出生日期）
关于电影的一系列日期
- 创作日期
- 出版日期（首次发行）
- 向公众传播日期

如果这三个要素可用，则可以应用图 4 的通用决策树

适用法律评估

英国版权法由一系列版权法案定义，这些法案根据电影的创作或出版日期适用。在这种情况下，这些日期加上主要导演的死亡日期，使我们能够很好地了解适用的版权法，以及电影在多大程度上属于公共领域。下图显示了相关的决策树

从哪里开始

确定一部动态影像作品的版权状况需要两个关键细节：谁制作了它，以及它是什么时候制作的。这两方面的信息都不简单。以下是一些发现这些细节的提示和工具

从你自己的院子里开始。关于研究的普遍假设是，只要在 Google 中输入一个关键词就能找到所有东西。这永远不应该成为你的起点。虽然互联网搜索引擎通常可以成为一个强大的工具和一个有用的备用资源，但权利研究通常要复杂得多，尤其是在处理档案动态影像材料所带来的多个技术问题时。
首先，尽可能多地收集有关你所研究的电影的信息，既来自 mi 对象本身，也来自你自己的记录。
你有捐赠记录或任何其他支持文件吗？任何可能提供你组织数据库线索的记录吗？
如果你的记录没有透露谁制作了一部电影，你仍然可以在材料本身找到信息。该项目是否有关于制作者的任何屏幕字幕？它是未经编辑的业余镜头（见附录 1）——因此没有字幕——还是一部有制作人员署名的专业作品或半专业作品？如果材料是胶片胶片，请检查胶片头和尾的片头（未印刷的保护胶片带）——也许电影制片人已在其上划伤或写下姓名。业余电影通常通过邮寄进行处理：你是否拥有返回的盒子，其中包含制片人的姓名和地址？
如果没有记录日期，同样可能在实物上找到线索。Screen Heritage UK Moving Image Handbook 提供了有关如何对电影和视频进行日期标注的信息。观看电影可能有很多线索——可以与报纸、剧院广告和汽车登记进行交叉核对的公民事件在这里特别有用。
一部作品的法律著作权取决于其制作的日期。对于 1994 年 7 月 1 日以后制作的材料，电影作品的作者和第一版权所有者是电影的制作人和主要导演。（这项立法使英国与欧盟其他国家保持一致）。主要导演和制作人被视为共同作者，除非他们是同一个人。
在 1994 年之前，情况不太明确，因为 1956 年版权法和 1988 年版权法（在修改之前）都规定，作者是“承担制作电影必要安排的人”。这是每个案例中的一个事实问题。在 1956 年法案之后（更准确地说是在生效时，即 1957 年 6 月 1 日），电影作品被保护为戏剧作品，或者如果是非虚构作品，则被保护为一系列照片。作者没有定义，但通常被认为是作品的 1、2、3 或 4 个关键贡献者。他们是：导演、制作人、摄影师（负责指导摄影工作的人）和编剧（这甚至可能包括“拍摄剧本”，而不是传统的剧本）。这些人中的每一个人都拥有作品版权的一部分。如果电影作品是专业或半专业制作，这些角色很可能包含在片尾字幕中。
因此，在 1957 年 6 月 1 日之前，一部动态影像作品可能最多有四位原创版权所有者。然而，重要的是强调这里的“原创”；必须始终记住，原创版权所有者是作者或共同作者，如上所述，但通常由于合同的原因，这些权利已转让给另一个个人或公司。

以下将详细介绍特定类型的电影的版权。

业余电影的版权许可

在地方档案中，许多动态影像藏品是业余作品，例如家庭电影，这些电影描绘了具有地方历史意义的事件、人物、习俗和地点。如果一段镜头是未经编辑的，并且由业余爱好者拍摄，那么它很可能只有一个作者，因为电影制片人承担了导演、制作、操作摄像机和构图镜头顺序（从某种意义上说，编写电影的结构，即使它可能，就像业余电影通常那样，镜头是在没有预先计划的顺序中拍摄的）的角色。
在这种情况下，获得公开发布电影许可的最简单方法是尝试直接联系电影制片人（如果他们还活着），以书面形式获得许可。附录 3 包含一份由双方签署的建议模板协议。
如果你在记录中没有电影制片人的联系方式，那么寻找可能引导你找到权利人或其遗产的线索的第一个地方是你的捐赠者文件。
如果你有捐赠者的联系方式，请通过电话、电子邮件或信件联系他们。如果你幸运的话，捐赠者也可能是权利人，要么是电影制片人本人，要么可能是电影制片人在遗嘱中的受益人。如果不是，捐赠者可能是家庭成员或朋友，他们可能可以帮助你联系电影制片人、电影制片人的家人或其遗产。然而，最常见的情况是，捐赠者不是权利人，你将不得不继续寻找。
如果你没有捐赠记录（或者捐赠记录没有产生权利人），但你知道电影制片人的姓名，那么可以通过多种方式追踪制片人：遗嘱认证服务（如果已故）或通过选民登记册。附录 2 中包含了有关在哪里找到这些内容的详细信息。
应该进行的另一项调查是检查你自己的数据库或纸质记录，以了解可能之前进行过的任何放映预订。是否有记录表明有人联系过以获得许可？
与你的同事交谈。你可能知道一名在你的电影涵盖的领域具有专业知识的档案管理员——也许他们已经与与这部电影有关的人联系过。

在所有情况下，我们强烈建议你记录为识别权利人而采取的步骤。如果发生争议，你可以使用这些记录来证明你已经尽了“最大努力”来获得使用作品的许可（见下文附录 1）。

影响版权的进一步条件

赞助纪录片

如果你希望获得许可的电影是赞助制作，例如工业或慈善纪录片，那么权利人几乎肯定会是赞助者，而不是制作了这部电影的制作公司或电影制片人。

这样做的原因是，赞助者是资金提供者，也是这部电影制作的利益相关方。因此，赞助者通常会委托一家公司（通常是临时成立的公司）代表其制作这部电影。通常，承包方会放弃其对承包商贡献的所有权利。这是员工在与雇主签订的合同中常见的标准条款。

如果在你想获得许可/授权的纪录片中有署名的赞助者，则应首先联系他们。

更主流的公司和慈善机构（如 BP、壳牌或 NSPCC）可能更容易找到，而有些机构可能更加模糊。检查 Companies House 在线数据库（在他们的主页上有一个“Webcheck”服务），以了解一家公司是否仍在报告其账目或已解散。慈善委员会也拥有一个在线数据库，你可以在其中找到慈善机构是否仍在运作或已停止运作；有关详细信息，请参阅附录 2。

发行商和销售代理

许多商业故事片（通常是那些获得院线发行的电影）由发行商或销售代理代表。

对于较旧的片名，所有权往往会易手，因为销售代理会为特定的片库获得权利。

你的档案馆不太可能拥有商业发行故事片的原始底片。如果你确实发现了这样的发现，那么这部电影应该保存在英国电影协会国家档案馆（如果它是英国制作的）。如果是这样，请首先联系英国电影协会的馆藏部门 - www.bfi.org.uk/nationalarchive。

配乐

如果一部电影是专业制作（或者有时是业余作品，尤其是后期用视频制作的作品），它可能会有配乐。如果是这种情况，如果电影是在 1989 年 1 月 8 日之前制作的，就会有额外的版权问题。（1988 年版权法将电影配乐合并到电影作品中，在此之前，电影配乐被认为是与电影作品不同的作品。）你应该尝试找出电影配乐是否是为了电影制作特别委托创作的，因此可能已经获得许可，可以“永久性”地包含在作品中（永久）；或者该作品是否在电影之前就已存在，并且只是获得了特定发行窗口的许可，在这种情况下，你必须假设电影配乐的权利已经过期，需要与版权持有者重新获得许可。在这种情况下，你可能还需要获得录音许可和作品许可；见下文。

如果你没有关于电影的原始文件（合同），那么你应该尝试确定配乐是否是已知（例如商业发行）的音乐作品，或者是否是为电影特别创作的未知作品（并与电影“同步” - 见词汇表）。最安全的方法是假设你没有配乐的权利，需要从作曲家或作曲家的遗产处获得许可。

该作品（“出版权”）可能由 PRS/MCPS（表演权协会，代表作曲家收取广播版税（包括广播或电视，还包括通过在线流媒体和/或下载服务提供）; 以及机械版权保护协会 (MCPS)，代表作曲家收取在实体产品（如 DVD、CD 或戏剧电影发行）中的出版权版税。如果是这样，你将不得不向相关协会支付版税以获得许可。

如果音乐是已故作曲家（如莫扎特或巴赫）的作品，则出版权将不再受版权保护，你只需要清除重新表演（见下面音乐家协会）和作品的录音。

如果配乐是“购买的”，即它是与画面轨道同步的现有录音，那么除了作品许可外，你还需要录音许可。首先尝试 PPL（录音表演权有限公司），它类似于 PRS-MCPS，如果无法通过他们获得许可，则需要联系商业发行该录音的唱片公司（例如哥伦比亚、华纳、EMI）。

你可能需要进行的关于配乐的最后一次许可是音乐家的表演。这应该通过与音乐家协会的安排来完成。与权利持有人核实，以确定是否需要许可和/或许可，才能使用在配乐录音中演奏的音乐家。

孤儿作品

2009 年，联合信息系统委员会 (JISC) 的一项调查估计，至少有 2500 万件“孤儿作品”，这个数字包括所有类型的作品，即已知在版权保护期内但假设没有可追踪的版权持有者的作品。

如果你没有可追踪的捐赠者，也没有关于谁制作了电影的记录（或者电影制作人无法追踪），那么该项目可能被合理地认为是孤儿作品。在这种情况下，你可能决定在认为它是孤儿的情况下公开电影 - 这是在你组织的风险下进行的。你必须保留详细记录你的“尽力而为”（见附录 1），以追踪权利持有人，以防有人对作品提出索赔。在使用孤儿作品时，最好在作品中包含一个说明，说明作品的权利持有人未知，但该组织将很乐意与任何声称拥有作品权利的人联系；应提供联系方式。

应该注意的是，尽管许多评论建议对法律进行修改（例如，2006 年 12 月 6 日的 Gowers 评论），但目前使用孤儿作品违反了版权，该版权的所有者有权阻止你使用这种材料，要求为使用该材料支付合理的版税，并且可能还有权获得更多重大的损害赔偿，如果你实质上损害了他们对作品的潜在商业开发。任何使用孤儿作品的组织都必须考虑使用该作品的合理版税，以及潜在商业开发的价值，并在考虑组织风险水平时考虑这些因素。

孤儿作品是一种需要证明的假设。它没有法律保护，因此档案可以使用来开发这种作品的唯一防御是详尽记录的尽力而为（见附录 2）。

尽力而为可能是一个无限的过程，因此你可能希望在你决定冒险公开作品之前，对为此类工作投入的人员和资源进行限制。

以下引自 JISC 关于“‘孤儿作品’的范围及其对公众服务交付的影响”的报告“从寒冷中走出来”。

除了对风险进行管理的方法之外，进行“尽职调查”是英国许多公共部门机构对孤儿作品的范围和规模做出的实际回应，尤其是在出版和在线公共访问的背景下。纸质和/或数字记录保存了跨公共部门和企业部门的搜索，这些搜索表明已尽了合理努力追踪权利持有人，通常被称为“尽职调查”。搜索可能包括检查原始对象，检查收购文件或相关文件，在互联网上搜索线索和/或与专业联系人核实。虽然这些努力有助于证明之后使用该作品是出于善意，可能有助于在受到质疑时进行辩护，并且可能偶尔会提供联系方式，但它们没有法律确定性，并给公共部门机构带来了风险。尽职调查也耗时、资源密集，可能不适合大规模数字化活动。尽管缺乏法律确定性，但许多公共部门机构已将这些搜索纳入既定的运营实践。此外，收藏信托和战略内容联盟是代表公共部门机构的组织，他们已经发布了具体的尽职调查指南。

作品许可：交易条款和注意事项

当你要求权利持有人允许免费公开他们的作品时，协议中应该始终包含某种形式的“对价”，以使协议具有法律约束力。这是一种交易形式，表明许可方不是简单地免费赠送东西给你。

许多协议包含诸如“鉴于[被许可方]向许可方支付了 1 英镑（现已收到，特此确认），许可方授予[被许可方]非独家权利和许可，以…”的措辞。

然后，上述措辞将定义许可方授予你组织的权利，例如，戏剧（电影放映）、非戏剧（非电影放映场所，如村庄大厅或社区中心，尤其与电影俱乐部和社团相关）、录像制品（VHS、DVD、蓝光、视频下载）、在线（互联网上的流媒体视频内容、视频点播）等。

许可方可能会要求收取 1 英镑的费用，但这极不可能！

除了象征性的 1 英镑和署名外，你还可以提供其他东西作为交换，以换取许可方签署协议，例如，电影的 DVD 观看副本或编码文件的数字副本（如果你对电影进行了数字化，这对网站很有用）。

如果你计划在商业市场上公开作品（即，你希望出售 DVD 或出售电影票以获取利润），那么你将不得不与权利持有人/销售代理商达成某种商业协议。这可能包括一次性费用（一次性付款，有时称为“买断”）、预付款（一笔预付款，将在随后的版税支付中扣除，在记帐定期支付之前）或版税报告结构（定期，通常是每季度一次，按销售收入的百分比支付）。支付结构通常包括预付款，该预付款将从版税中扣除。

附录 3 包含非商业用途的样本权利协议。

案例研究

伦敦的屏幕档案

2010-11 年，伦敦的屏幕档案委托一位顾问帮助伦敦区档案确定其电影藏品的版权状况，并获得在非营利环境中使用材料的许可。以下简要案例研究与这些档案中保存的电影相关。这项工作是作为英国屏幕遗产计划的一部分完成的：英国电影协会、约克郡屏幕和英国区域电影档案之间的合作伙伴关系，旨在保护英国国家和区域电影档案的未来，由文化、媒体和体育部资助。

电影标题：巴特西公园和游乐场日期：2005 年状态：受版权保护权利持有人：档案有详细信息注释：这是一部非常近期的电影，它的版权持续时间为电影制作人的寿命加上七十年。幸运的是，档案有电影制作人的记录，可以联系他们，询问是否可以将电影用于项目。一份草稿信和许可协议已提供给旺兹沃思，以便他们可以发送出去并等待回复。

电影标题：莱顿利桥路洪水日期：1953 年状态：不受版权保护注释：令人遗憾的是，不需要对激动人心的电影制作人 J.W.L. Snooks 进行任何研究，因为这部电影是在 1957 年之前拍摄的，因此是在 1956 年版权法生效之前拍摄的。1957 年之前，非虚构电影根据 1911 年版权法被归类为“一系列照片”，这些类型的电影的版权仅持续 50 年。

电影标题：罗姆福德的交通问题日期：约 1963 年状态：受版权保护权利持有人：罗姆福德委员会注释：电影的字幕提供了电影制作人：罗姆福德城市规划部门。由于这部电影是由该区制作的，因此它是罗姆福德的版权。他们不需要清理自己的材料，因此他们可以在项目中自由使用这部电影。

影片名称：Powley 影片收藏 (21 部) 日期：1960 年代 - 1970 年代状态：受版权保护版权所有者：电影制片人 Powley 先生或其遗产。备注：尽管电影制片人的姓名和地址已知，但由于时间久远，他很可能已经去世。档案馆保存着捐赠者的记录（不是电影制片人），所以我联系了他们，要求澄清电影制片人和其遗产的信息。他们确认他已去世，并且没有家人或孩子。因此，没有人可以联系，以请求在项目中使用这些电影的许可。如果档案馆使用这些电影，风险很小。

帝国战争博物馆电影和视频档案馆

以下内容提供了一个有用的提醒，说明档案管理员在互联网时代之前清理版权时面临的额外挑战。

“几年前，一位同事试图联系住在约克郡一个小村庄的电影制片人（也是版权所有者）。我们多年来没有与这个人联系，并且无法使用我们档案中的地址和电话号码联系他们。由于这段影像是在第二次世界大战期间拍摄的，我们知道这个人已经上了年纪，并且怀疑他们可能搬家或去世了。在这个村庄里，只有少数几个人姓氏相同，因此我的同事决定打电话给他们所有人，试图找到电影制片人或有关她信息。最后，经过多次通话，他找到了一位亲戚，了解到电影制片人的去世情况，以及她的继承人的姓名和联系方式，我们能够确定此材料的当前版权所有者……”

“我们也继续使用更传统的方法，即给我们档案中的地址写信，并保存退回的信件，例如标记为“已搬走”，并且还写信给目前的财产所有者，询问他们是否了解前业主/居住者的当前下落。”

附录 1：术语表

尽力而为（又称“尽职调查”）

所有权链

发行商

通常是私人公司，拥有在特定地区通过零售商、在线服务或电影院、电视广播公司或其他媒体渠道制作和销售副本的许可证。

合理使用/评论或评论

一项法律规定，允许在未经许可的情况下使用任何受版权保护作品的摘录，前提是该作品正在被评论或批评。这通常适用于在电视节目中使用片段，但也有可能应用于对通过网站流媒体播放的电影（片段）进行评论，其中片段将伴随着详细的文本评论。还应该记住，如果您通过万维网提供内容（而不是仅限于英国地区进行地理屏蔽），您可能会在这些法律不适用的地区提供该作品，因此可能会在该国受到起诉。还应该注意，为了使此例外情况适用，作品的摘录需要附带足够的致谢，这意味着要显示一个醒目的通知，其中包含作品的原始作者的姓名和当前版权所有者的姓名或徽标。

出版权

音乐作品的版权。在录制流行音乐出现之前，音乐是通过书面乐谱进行记录的，可以购买并由音乐家重新演奏。为了让音乐作品在市场上流通，作曲家必须与出版商签订协议，由出版商代表和授权该作品。要在电影中使用一段录制音乐，您必须同时获得此权利和同步权（如下）。

销售代理

同步音轨（组合/独立；光学/磁性）

当专门创作的乐谱或现有音乐的主录音被有目的地编辑到电影的音轨中时（即，音乐不是在环境声音中拾取到的）。这通常被称为“同步权”，即授权将一段音乐编辑到音轨中，与画面轨道同步。

附录 2：有用联系人及资源

英国广播公司信息与档案 网站：www.bbc.co.uk/informationandarchives 有关外部档案中保存的英国广播公司电视资料的咨询，请联系 Adam Lee。电子邮件：[email protected]

英国电影分级委员会 (BBFC) 网站：www.bbfc.co.uk 电话：020 7440 1570

英国电影学院国家档案馆 网站：www.bfi.org.uk/nationalarchive

英格兰和威尔士慈善委员会 慈善委员会直接邮政信箱 1227 利物浦 L69 3UG 网站：www.charity-commission.gov.uk 电话：0845 300 0218

公司注册处 公司注册处 Crown Way Maindy 加的夫 CF14 3UZ 电话：(0)303 1234 500 电子邮件：[email protected] 网站：http://www.companieshouse.gov.uk/ 网上查询服务：http://wck2.companieshouse.gov.uk/4143cd38aece2a399897156080105482/wcframe?name=accessCompanyInfo

选举委员会 请查看您当地的登记处或议会。

表演者联盟 联系人：Peter Finch，秘书电子邮件：[email protected] 网站：www.equity.org.uk/Industry/Relations/PerformersAlliance.aspx

遗嘱认证服务 网站：www.hmcourts-service.gov.uk/infoabout/civil/probate/index.htm 遗嘱认证登记处列表：www.equity.org.uk/Industry/Relations/PerformersAlliance.aspx

PRS–MCPS 联盟，又称 PRS 音乐 版权之家 29-33 Berners Street 伦敦 W1T 3AB 电话：020 7580 5544 (总机) 针对地方当局，电话：0870 333 7003; 电子邮件：[email protected] 网站：www.prsformusic.com/Pages/default.aspx

进一步阅读：'

Tim Padfield，《档案管理员和记录管理人员的版权》（第四版） 这本宝贵的书籍为所有媒体提供了关于版权法的清晰和广泛的指导。可从国家档案馆获得：http://www.nationalarchives.gov.uk/bookshop/details.aspx?titleId=400

附录 3：样本权利协议

2016 年______月______日签订的协议

在以下各方之间

和

档案馆姓名和地址，（“被许可方”）；

定义

“作品”指附录 A 中列出的视听材料

“摘录”指从作品中提取的片段，不超过任何单个作品的 12 分钟，除非附录 A 中另有说明

“推广摘录”指从作品中提取的片段，不超过任何单个作品的 3 分钟

“附加材料”包括但不限于与作品相关的预告片、剧照、制作艺术品、制作笔记和服装设计

“关键帧”指从作品中提取的单个静态帧

“期限”指从 [在此处插入日期] 开始，到 [在此处插入日期] 结束的十年 (10) 年。

“the Territory” 指英国、北爱尔兰联合王国、海峡群岛和马恩岛以及全球。

权利

鉴于[被许可人]已向许可人支付1英镑（收据已收到，特此确认），许可人授予[被许可人]在期限内以非商业目的进行数字化和用于教育目的的非独占权利和许可。

1.1 作品和摘录，通过非可下载形式的流媒体方式，在领土内提供给用户使用，作为[被许可人]的在线项目的一部分，例如但不限于YouTube频道；

1.2 作品，通过在[被许可人]场所向非付费观众放映；以及

1.3 关键帧和附加材料，用于向访问[被许可人]在线教育项目的全球用户以及[被许可人]认可的设施和[被许可人]场所展示，这些设施和场所位于领土内，与上述1.1和1.2中描述的作品和摘录的使用有关。

2. 宣传和推广目的

许可人授予[被许可人]使用或授权使用附加材料、关键帧和宣传摘录的权利，用于宣传上述第1段所述项目和地点内的作品和摘录的使用，在全球范围内的任何和所有媒体中。

    3.  	EXTENDING THE TERM AND WORKS COVERED BY THE AGREEMENT

3.1 期限到期后，许可人同意与[被许可人]进行真诚谈判，以类似基础延长期限。

3.2 双方同意，可以通过双方协商将更多作品添加到附录A中列出的作品中。

4. [被许可人]的义务

   	The [LICENSEE] agrees to provide an acknowledgement of the Licensor’s contribution on project websites.

    5.   	WARRANTIES OF THE [LICENSEE]

[被许可人]保证，作品将以非可下载的形式提供给用户，仅用于非商业、教育目的。

    6.    	WARRANTIES OF THE LICENSOR

    6.1	The Licensor warrants that it has the authority to grant the rights and licences detailed in clauses 1 and 2 and that no further consents or payments to third parties of any kind whatsoever are necessary to allow the [LICENSEE] to exercise these rights.

    6.2	The Licensor warrants that it is the legal and beneficial owner of the Works, Key Frames and Additional Material and has not granted any licences in relation to the Works, Key Frames or Additional Material which may conflict with the terms of this Agreement.

 7.        TERMINATION

如果[被许可人]未能履行或遵守其在此协议下应履行或遵守的任何义务，许可人可以书面通知立即终止本协议；如果违反行为可弥补，而[被许可人]未能在收到书面通知后六十天内弥补违反行为，则许可人可以终止本协议，该书面通知应充分说明违反行为的具体情况，并要求其进行弥补。

一般

8 本协议不构成许可人和[被许可人]之间的合伙关系。

9 除非获得另一方的书面事先同意，否则任何一方不得将本协议项下的权利和义务转让给任何第三方。

10 任何一方未能在任何时间或任何时期执行本协议的任何一项或多项条款和条件，不构成对这些条款和条件或在任何时间之后执行本协议所有条款和条件的权利的放弃。

11 本协议不会根据1999年《合同（第三方权利）法》（包括任何后续修订）创建或暗示任何权利，这些权利可由任何非本协议当事方的人执行。

12 本协议条款的标题仅供参考，不影响本协议的解释或构建。

13 本协议受英格兰和威尔士法律管辖，并根据英格兰和威尔士法律进行解释，双方均服从英国法院的专属管辖权。

14 本协议包含双方之间的全部谅解，对本协议条款的任何变更、添加或删除，除非以书面形式签署，并由双方或代表双方授权的个人签署，否则无效。