创意写作/小说技巧
作家通常想要高质量的小说，中篇小说和/或短篇故事。这是通过技术来实现的，为了帮助这种技术，此页面概述了一些规则... 并不是强制性的（就像语法规则一样），但通常建议使用。许多这些规则都是通过已出版的作家、编剧等在历史上的反复试验发展起来的，包括来自古希腊的作家。一些规则是严格的，而另一些则是灵活的。希望掌握小说技巧的精明作家会知道哪些规则应该遵守，哪些规则应该打破。
请注意，小说技巧不包括获得经纪人、提交手稿、摆脱垃圾堆、协商合同、处理拒绝和/或语法建议。它主要用于培养良好的小说写作技巧。所有这些步骤甚至都没有描述如何写好小说，它们将在下一页介绍。
以下是计划文章结构的建议大纲。这则评论应该在各节内容充实后删除。
情节可以被描述为一系列事件，这些事件使一个故事成为一个故事。通过良好的措辞和用词，你可以让读者相信故事中的事件是真实的。这就是“悬念”。
如果我告诉你上面的句子是在不到十分钟的时间内写成的，你可能会相信。如果我还告诉你上面的句子不需要任何研究就可以写成，并且是基于之前其他作家的教导，你也会相信。
有时读者包括了不是你的人。虽然你喜欢一部作品，即使是你自己写的作品，但有时你必须走出舒适区才能有效地表达它。
一本书有多少章，在基本情节结构方面没有任何意义。它只是意味着作者只需要那么多章和页面来讲述这个故事。
一个故事可以很简单...
- 有两个角色，A和B。A很久以前就认识B了，现在准备向B表白。A会这样做吗？
...它也可以很复杂...
- 但是B遇到了C。而C有可能阻止A爱上B。C会阻止A吗？
...以及/或史诗般的。
- 但D杀死了C，激怒了B发誓报仇。A是D的亲戚，不想看到他们中的任何一个死去。
情节不一定要暴力。把杀人看作一种隐喻。
- D实际上把C送到了一个遥远的国度（“杀死”），也许是一所寄宿学校，作为惩罚，但B仍然对D怀恨在心，即使A仍然是D的亲戚。A将如何解决这个问题？
作家需要选择他们是否想回答这些问题。这就是讲故事。有些故事没有结局。有些则有。
- B向A表白。这个简单的故事有一个圆满的结局。其他的结局都不确定。
这似乎是一个情节漏洞，但事实并非如此。虽然它从未真正透露B在什么时候爱上A，但它仍然发生了。因为在表白之前，整个前提是A爱B，而不是相反。这是一个惊喜。
大多数情况下，读者不喜欢你不回答情节提出的问题。有些故事太悲惨了，以至于他们甚至不想知道答案，在最低点，他们几乎觉得不值得看到结局。有些故事一开始很糟糕，但随着时间的推移越来越好。
当谈到回答你没有在故事中解释的读者提出的问题时，也许你可以在下一部作品（续集等）中说明发生了什么。也许你不想。你如何讲述情节取决于你。最好的方法是弄清楚人物。
在继续之前，还要注意，笑话也可以利用情节来卖出笑点。有些笑话是牢骚，或者带有转折的牢骚，但有些是故事。它们通常利用情节来为笑点做铺垫。否则，它就是一个糟糕的笑点。
人物推动着情节发展。否则，就没有情节。这意味着一个角色可以是任何东西。请注意关于一棵开花的树与它的苹果交谈的故事，或一栋房子与它的家具交谈的故事。这个角色不必是人类！这个角色可以是任何东西！它与一个物体或一个“情节装置”的区别在于人的行为。一个角色可以是无生命的。而且，人的行为并不总是意味着情绪。缺乏情绪也是人的行为。
一个角色也不必是完整的。作为一个成年人，不与为孩子讲的故事中的角色产生共鸣变得更容易。儿童在人的行为方面没有那么复杂，这意味着作家只能做那么多让孩子理解角色。有时成年人可以像孩子一样思考，这让他们可以为孩子们讲述精彩的故事。
在故事的语境中，人物就是他们在页面上的所作所为。作者不仅要解释他们的个性和愿望，还要展示这种个性和愿望。
- 那只懒惰的狗在正常的一个夏日里快乐地在田野里奔跑。
那只狗真的是懒惰的吗？
作家不仅应该知道一个角色的恐惧、希望/愿望和动机，而且还必须展示它们。这些也不必是明确的，可以是隐含的。重要的是它如何推动角色，因为你不想看到一只懒狗做一些充满活力的动作；那完全不合乎角色。角色可能会根据自己的知识和经验说些什么。作家不需要经验，只需要同理心和良好的视角。例如，在对使用特定武器进行战斗进行研究时，他们的使用者可以讲述他们自己使用武器的经验，以及它是否会导致疼痛，是否难以使用等等。如果你没有好的（或任何）经验，研究会很有帮助！良好的研究会很有帮助。
在某个时候，你将不得不为角色命名。如果你在这里卡住了，一种摆脱困境的方法是使用专门用于生成名称的网站，例如Name Generator Pro。在实践中使用它可能看起来很便宜，但它减轻了你自己想名字的压力。而且你通常可以通过手工挑选姓和名而不是使用给定的组合来获得好名字；关键是选择那些对你的故事来说足够好的名字，而不是只使用完全随机的名字。当然，这是可选的；如果你对自己想名字有足够的信心，那就去做吧。
所以现在我们知道情节是由人物驱动的事件序列。什么驱使这些人物？很多东西。
叙事冲突 很常见。这是要点。
- 人与人
- 两个角色互相对抗。分歧是人类的特征。没有两个头脑是相同的，它们会发生冲突。
- 人与自然
- 一个人对抗世界和/或其元素。一个物种可能没有能力独自应对环境，或者至少不能独自应对。
- 人与自我
- 一个人对抗他们可以做出的选择。道德和伦理困境，以及其他解决问题的方案都适用于此。
- 人与社会
- 一个人对抗许多人。有时，这个群体可以被组织起来。
而且，显然它不一定是男人。
之前，我解释过，如果你描述一个角色的行为与他的描述相反，那就是不好的。虽然你可以通过不可靠的叙述来合法地做到这一点（而且那将被涵盖），但还有一个“展示与讲述”的原则，你不能将直接描述作为一种绕过角色“数据库”的方式。如果你的角色应该是很棒的，你应该展现出他们很棒的一面。如果只是告诉读者“(角色) 具有 (特质)”或其他角色说他们具有该特质，很难让读者相信角色具有某种特质。虽然也有一些例子，但这些例子仍然是通过他们的行为间接描述的。你可以说一个政治领导人腐败 *并且* 通过从公民的角度描述他们创造的乌托邦社会来展现这一点，而且你不需要提到领导人。当然，你显然不必这样做，但这让读者明白角色具有某种特质。这仅仅是好的形式。
括号中的代词指的是主角或叙述者。
- 第一人称
- (我，我，我的)
故事的讲述方式就像你与叙述者之间进行私人交流。它可能并非真正如此，但这就是感觉。 - 第二人称
- (你，你的)
故事的讲述方式就像你置身其中。建议；不要用线性故事来做这个。读者可能会（而且很可能）与角色的视角脱节，并将其视为一个角色（或者可能是作者）在故事中扮演一个角色。 - 第三人称全知
- (他们的/他们，他的/他，她的/她)
故事的讲述方式就像读者扮演上帝观看故事的展开。即使其他角色不知道，他们也会被告知角色的感觉。他们可能不知道每个角色的所有感受。 - 第三人称观察者
- (他们的/他们，他的/他，她的/她)
故事的讲述方式就像读者拥有前排座位，仅此而已。他们永远不会被告知角色的想法。
每个人在某些时候都会遇到作家障碍。克服它取决于你用来写作的方法。如果你只是在纸上写作时讲述故事，那么当你卡住时知道如何继续情节是很难摆脱的。R.L. Stine 的写作方法是将每章的场景写下来，这样，当遇到如何继续下一个场景的问题时，就更容易处理了。这可能会“破坏”故事，但同样，你并不总是观众。
如果这听起来不令人信服，这里还有一些其他方法。
- 写下你想到的任何事情。尝试从已写的内容中汲取灵感。
- 休息一下。
- 阅读其他人的作品以获得灵感。
- 问问其他人是否有任何想法。
- 在关闭屏幕的情况下写作，这会限制你在写作时编辑的倾向。
- 不要害怕写得笨拙。把它写下来，然后稍后再编辑。
- 设定截止日期并坚持执行。
- 同时处理多个项目。
- 避免长时间坐在空白页面前发呆。出去做点不同的事情，然后在你有了更多想法时再回来。
- 如果你卡在了某个地方，停止写作，换个地方写作，在那里你感到舒适。
- 网络
- 写作书籍
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- 文体要素，由 William Strunk Jr. 撰写，技巧
- 虚构写作指南，由 Phyllis A. Whitney 撰写，技巧，带有一些启发
- 小说蜕变：不寻常的修改方式，由 Darcy Pattison 撰写，编辑和修改技巧
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