剧本写作/策划/观众视角模式

剧本写作/策划/观众视角模式

“	爆炸声本身并不可怕，可怕的是对爆炸的预期。	”
—阿尔弗雷德·希区柯克

意图

在观众和角色之间建立和打破信息不对称。

别称

谜团；悬念；戏剧性反讽；紧张释放笑声；喜剧距离；情感节奏

动机

必须意识到哪些关键情节元素已透露给哪些角色，以及观众是否也知情。

通过控制有关（事件）的信息流，可以在故事中创造出强大的动态。最基本的形式是，可以戏剧化地表现出信息揭示给一系列角色时的效果。在更复杂的一层，个人会面临一个两难境地，即是否散播或隐瞒关键信息。

例子：悲剧

示例

在神秘河中，剧情以警方调查为框架。主要角色吉米·马克姆（肖恩·潘）、戴夫·博伊尔（蒂姆·罗宾斯）和肖恩·德文（凯文·贝肯）曾经亲密无间，如今却因为吉米女儿的谋杀案而重聚。肖恩成为了警察，吉米是前罪犯，而戴夫在第一幕中被儿童性侵犯者绑架，现在是一名蓝领工人。总的来说，神秘河中没有多少动作戏。然而，随着观众被展示出到达三位朋友的信息线索，故事逐渐引人入胜，充满情感。在最后一幕的高潮中，吉米质问戴夫，指责他犯下了谋杀罪。很快，人们就会发现吉米只看到了事情的一部分。

 —伊斯特伍德，C. (导演). (2003). 神秘河. [电影]. http://www.imdb.com/title/0327056/. 

一个事件可以激发好奇心、神秘感、悬念、恐惧和喜剧效果的释放。产生的情感反应取决于如何将行动呈现给观众。这些将在/情感/谜团、/情感/悬念和/情感/戏剧性反讽模式中详细讨论。

观众视角的许多方面，最大也是最容易察觉的方面就是信息。它取决于不同的，理想情况下，每个故事都或多或少地存在。这些成分可以通过操纵观众的视角来创造。通过审计提供给观众的信息，你可以改变他们的视角。

故事中的许多戏剧性效果取决于故事的展开方式。

适用性

• 情绪
  • 有限的情绪范围
• 展开
  • 信息过多或过少
• 场景
  • 太容易预测
  • 由于情感变化不足而削弱
• 冲突
  • 跳跃性冲突
  • 预示太短暂

结构

如果 X 是角色，其视角拥有当前的叙事线，那么

技巧 1. 叙事视角

当观众与角色 X 一起发现信息时，我们说他们处于叙事视角。这种视角会产生悬念。这是迄今为止最常用的技巧，用于吸引观众的兴趣。他们对结局感到焦虑，并为主角的命运担忧。

例子：叙事视角

示例

技巧 2. 劣势视角

当观众比角色 X 所说知道的更少时，他们就处于比 X 低劣的位置。这种视角会引发好奇和神秘感。通过揭示缺失的信息，打破叙事视角，从而结束神秘。可以通过提供观众虚假线索，利用中间人（不可靠的叙述者）或直接（混淆）来营造虚假的劣势视角。除非你正在制作一个谋杀悬疑片，否则很难长时间保持神秘感。

劣势视角示例：

示例

劣势视角在《西北偏北》中使用。“教授”试图说服主角麦克斯韦·坎宁安（凯瑞·格兰特）拯救心仪的人免遭致命危险。这似乎是一件无望的事，但当他们靠近一架飞机时，噪音淹没了对话，将观众置于劣势视角。

 —雷曼·E.（编剧）；希区柯克，A.（导演）。（1959）。西北偏北. [电影]. http://www.imdb.com/title/tt0053125/. 

技术 3. 优势视角

当观众比角色 X 所说知道的更多时，他们就处于比 X 优势的位置。这种视角会产生悬念和对我们已经知道的事情的发现的恐惧。它还可以保持好奇心，因为观众的信息有限。问题在于它将如何发生？打破叙事会带来解脱，但在此之前，我们可以增加我们的优势视角，让他的处境变得更糟几次。

优势视角示例：

示例

他使用“这些钹将决定一个人的命运”预示了死亡，立即将观众置于优势视角。创造了好奇心，这与对主角的同情一起变成了恐惧。但钹事件并不是第三幕的高潮。第二幕的高潮之前是在阿尔伯特音乐厅进行的一段时长 12 分钟的无对白片段，从《暴风雨云的咏叹调》开始，直到高潮，当桃乐丝·戴的角色尖叫时。到转折点结束时，观众再次处于优势视角。

技术 4. 预示

的Exposition/Foreshadowing/模式是另一种可以用来改变观众视角的方法。由于预示着未来的冲突，因此应将其用于逐步构建行动。

预示示例：

示例

技术 5. 幽默距离

幽默视角意味着暂停同情。

预示示例：

示例

喜剧的主要方面之一是，无论对角色造成什么不幸，我们都可以看着它并大笑。如果同情没有被暂停，我们会在他们的不幸中哭泣。

技术 6. 递减

重复应用相同的技术两次，第二次的效果会减弱。第三次，它可能会产生相反的效果。在某些类型中，这已经成为一种惯例。希区柯克的《西北偏北》使用了这种模式。在第二个场景之后。它以麦克斯韦·坎宁安必须通过行动克服的僵局而告终。

递减示例：

示例

技术 7. 反转为笑声

重复应用相同的技术超过两次会使观众麻木，并可用于产生幽默距离。当这是预期的效果时，它被称为反转为笑声。在某些类型中，这已经成为一种惯例。希区柯克的《西北偏北》使用了这种模式。在第二个场景之后。它以麦克斯韦·坎宁安必须通过行动克服的僵局而告终。

技术 8. 不可靠的叙述者

“	很多近期的电影似乎不满足，除非它们能添加最终场景，重新定义之前发生的一切的现实；称之为凯撒·索泽综合征。	”
—罗杰·埃伯特

一个误导听众的叙述者被称为不可靠的叙述者。虚假信息将观众置于劣势地位。这种情况可以戏剧性地反转如下

• 通过揭示叙述者的谎言，但没有揭示秘密。（保持劣势地位）。
• 通过揭示谎言并揭示真相，但只告诉观众。（切换到优势地位）。
• 通过向观众和视角角色揭示谎言。（切换到叙事地位）。
• 通过创造模糊性，通过创造揭示真相的替代版本，而不对叙述者进行判断。（保持劣势地位）。

一些经典的例子阐明了这些可能性

示例：罗生门中的三个议程

示例

电影《罗生门》（1950）使用多个叙述者来讲述武士之死的故事。每个证人都描述了基本相同的事情，但主观的观点无法调和，他们交替声称武士是意外死亡、自杀或谋杀。最多只有一个可能是可靠的讲述者。术语罗生门效应用于描述不同的证人如何能够对同一事件产生不相容但合理的描述。

 —黑泽明，A.（导演）。（1950）。罗生门. [电影]. http://www.imdb.com/title/tt0053125/. 

示例：叙述者作为骗子

示例

美国新黑色电影《低俗小说》（1995）主要从骗子维吉尔·“维巴尔”·昆汀（凯文·史派西）的角度讲述了他与神秘的犯罪策划者凯撒·索泽的交易。最后，"昆汀"被发现是根据他对所处房间的观察编造了大部分故事。即使反复观看，也不可能确定故事有多少是真实的，有多少是昆汀编造的（这部电影甚至连其创作者都无法达成共识）。

 —布莱恩·辛格（导演）克里斯托弗·麦奎里（编剧）。（1995）。低俗小说. [电影]. http://www.imdb.com/title/tt0053125/. 

一个智障的叙述者可能会根据他们的感知来描述世界，而不是它真正的样子。儿童（天真）的叙述可能会产生类似的效果，只是儿童的视角更容易引起同情——我们都曾经更天真，可以从这种视角中获得一些幽默，而智障的视角则更难以引起共鸣。

示例：由于老年痴呆症而不可靠

示例

在电影《莫扎特传》中，年迈的安东尼奥·萨列里（F.默里·亚伯拉罕）从精神病院里讲述，他声称谋杀了他的对手沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特。故事是否真的发生了，还是萨列里的妄想，这一点尚不清楚；这在很大程度上是模棱两可的，观众可能无法理解萨列里或莫扎特的传记。

 —彼得·谢弗（编剧）米洛斯·福曼（导演）。（1999）。阿玛迪斯. [电影]. http://www.imdb.com/title/tt0086879/. 

例如：不可靠，因为有双重人格

示例

在电影《搏击俱乐部》中，叙述者的挚友，泰勒·德登（布拉德·皮特），实际上是叙述者自身分裂人格的一部分，这意味着泰勒所做的一切实际上都是由叙述者在做（或者想象的）。

 —吉姆·乌尔斯（改编）大卫·芬奇（导演）。（1999）。搏击俱乐部. [电影]. http://www.imdb.com/title/tt0137523/. 

最难捉摸的，可能也是最难的，或者最难捉摸的 - 是一个不愿的叙述者 - 一个因为选择忽视真相而不可靠的叙述者。

例如：不愿的叙述者

示例

在电影《理智与情感》中，詹姆斯·史蒂文斯（安东尼·霍普金斯）是故事的主人公，他的角色是英国管家。在整个故事中，他一再地忽视他人的困境，对他同事甚至他父亲都表现出很少的善意。他还无视他自己的内心驱动力，付出了巨大的个人代价。这一切都是以盲目地服从他的主人（假定的）愿望为借口。最终，在他的能力范围内，他面临着一个道德困境 - 延续他主人的偏见，解雇两个会被驱逐到纳粹德国并面临死亡的家庭成员，还是视而不见，保护由爱情角色要求的无辜者。肯顿小姐（艾玛·汤普森）

 —石黑一雄（小说），露丝·普拉沃·贾巴拉（剧本），詹姆斯·艾沃里（导演）。（1993）。长日将尽. [电影]. http://www.imdb.com/title/tt0107943/. 

参与者

说明； 情感/神秘； 情感/悬念； 结构/节奏； 结构/强度；

合作

角色/维度； 角色/存在中心； 情感/同理心和同情

后果

通过跟踪观众对每个角色的视角，你将

• 检测和消除由于信息造成的逻辑上的故事漏洞。
• 使你的叙事动力建立在说明上，而不是行动上。这是为了产生最强大的转折点所必需的。
• 通过激发基本情绪来引起兴趣。

用途和滥用

一旦作者完全掌控了他的媒介，他将利用这些基本技巧以及其他方面，如音乐、摄影等等，来营造情感的层次。这样，情感信息可以是纯粹的颜色，使用同一种颜色的许多色调，或者通过混合不同的甚至冲突的效果来创造次级或三次级效果。虽然今天这种类型的层次结构仍然超出了编剧的范围，但扎实的情感叠加编织基础将使剧本能够暗示更高级的情感叠加。

相关模式

规划/故事节奏/