伍尔夫之前的女性写作：社会参考/夏洛特·史密斯（1749–1806）
夏洛特·史密斯（婚前姓特纳）（生于1749年，卒于1806年）出生于富裕的父母尼古拉斯（卒于1777年）和安娜（卒于1752年）特纳。由于出生于富裕家庭，她在18世纪后期的教育对女性来说相当传统。从小，在父亲（他本人也写诗）的影响和鼓励下，史密斯对阅读表现出特别的兴趣，并开始创作自己的诗歌。
由于不幸的经济困难，史密斯在她15岁时被父亲嫁给了富商之子本杰明·史密斯（生于1743年，卒于1806年）。这对夫妇在婚姻期间育有12个孩子。他们经历了极其不幸的婚姻关系，并因丈夫的债务而背负了沉重的经济负担；史密斯后来称她的婚姻为“合法卖淫”。此外，在1783年，史密斯加入了丈夫一起入狱，在那里她创作了她的第一本诗集《哀歌十四行诗》。这是她作家生涯的起点，《哀歌十四行诗》取得了成功，并为他们支付了出狱的费用。
史密斯在《哀歌十四行诗》之后继续写了许多成功的小说，并于1787年有争议地离开了她的丈夫，开始靠写作养活他们的孩子。由于他们分居的缘故，史密斯并没有对她的作品收入有任何法律义务；史密斯和她的丈夫从未签署过任何保护她收入的法律协议，而本杰明根据18世纪的英国法律获得了她的收入。史密斯转向小说写作作为一种收入来源，并在1788年写了她的第一部小说《艾米林：城堡孤儿》。这部小说是一部半自传体作品，其中包含了她本人和本杰明的类比作为主要角色，并取得了巨大成功。由于这部作品的成功，史密斯在接下来的十年里又创作了九部小说。在她的前言中，史密斯分享了她关于逆境经历的困难；她在去世前孩子们的损失和苦难深深地困扰着她。由于她的小说销量很高，史密斯利用她的平台来表达社会问题，例如女权主义（在赋权、有偏见的法律和社会结构方面）、政治和传统道德。史密斯在1791年转向政治，并积极参与并利用她的平台来表达她在18世纪后期政治领域的立场。
在生命的最后阶段，史密斯的知名度下降了。尽管如此，史密斯还是出版了一些文学典范，例如《乡村漫步》（1795年）和《比奇角和其他诗歌》（1807年）。史密斯一直与贫困作斗争，直到本杰明于1806年死在债务人的监狱里，在那里他欠她的钱以及理应属于史密斯的钱都还给了她。然而，这次归还来得太迟了；史密斯的健康状况恶化，导致她在8个月后的1806年去世。
《哀歌十四行诗》（1784年）——被认为是她第一部作品，史密斯利用自然和风景来探索她错综复杂的感情和受伤的灵魂。史密斯在这部作品中的作品简洁优雅。她的影响来自于托马斯·格雷，她一生和职业生涯中经常关注他。史密斯的第一部作品获得了相当的成功，许多人赞扬她的作品具有挑衅性，并受到了高度评价。
《比奇角和其他诗歌》（1807年）——被认为是她最后一部诗歌作品，它具有相当的悼词，忧郁的基调。这部最后的作品受到许多人的欢迎，评论认为它是“一种乐趣……为了向夏洛特·史密斯夫人的优雅天才表示敬意……”（《年度评论》，1809年；罗伯茨，2019年）。
《艾米林：城堡孤儿》（1788年）——史密斯将自己和她的前夫投射到这部作品中，这部作品被认为是半自传体的“灰姑娘”式浪漫小说。与她的其他作品类似，这部小说对史密斯来说非常成功，在最初发行后，出版了许多版本。这部作品的类型是哥特式，这是史密斯经常探索的一种类型。
《德斯蒙德》（1792年）——被认为是史密斯最具政治激进色彩的作品，《德斯蒙德》被认为是一部畅销小说。它融合了浪漫小说和讽刺的基调以及政治相关性，史密斯创作了一部作品，让她能够以女性的身份发表有影响力的言论；有争议的是，为什么这部小说在头一年就卖出了如此多的副本。同样，与史密斯的其他作品一样，《德斯蒙德》被认为相当有争议，并收到了负面评价。然而，这只是鼓励史密斯继续表达她的政治声音。
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《老庄园》（1793年）——史密斯创作了这部作品作为她的政治作品之一，它挑战了当时社会所面临的当代问题。其中包括财产不公、对紧迫问题的忽视、美国革命的意识形态以及女性在18世纪被期望的生活方式的总体意识形态。这部文本被一些人认为是她最著名和最著名的小说，并被评价为有争议的激烈，因为它通过虚构的方式掩盖了她的观点。在出版这本书之后，虽然销量很高，但她作为女性的立场让她的知名度下降，因为她的观点有争议。
《乡村漫步：对话，意在供年轻人使用》（1795年）——史密斯的一本针对女孩的儿童文学教育书籍，专门针对被学校排斥的女孩，其中包含了关于平等、视角和阶级的启迪故事。作为她早期诗歌作品的补充，史密斯将自然融入这部作品中，以向她的传统根源致敬。由于这部作品对年轻女孩采取了教学方式，史密斯因将她的文学类型转变为适应她在政治作品中所谈论的内容而受到高度评价：不平等以及女性在社会中的地位和身份。
史密斯作品中贯穿始终的一条主线是她的作品经常被重新印刷成多个版本；《哀歌十四行诗》有十个版本，《艾米林：城堡孤儿》有十一个版本，《德斯蒙德》有三个版本等等。史密斯具有争议性，我们今天可以说这位作者超前于她的时代。由于她的声音被认为过于响亮，史密斯被许多人压制，这位作者的知名度多年来一直在下降。在人类之后，史密斯被许多人遗忘，但文学界并没有忘记她。
史密斯鼓励文学界数百位艺术家创作自己的作品，其中包括简·奥斯汀；“……夏洛特·史密斯比她任何一位前辈对她影响更频繁更深远。”（马吉，1975年）。史密斯是威廉·华兹华斯的一位“导师”，她将史密斯的作品副本送给他的孩子们，并珍藏着自己的一些作品（布利克，2020年）。华兹华斯在19世纪史密斯去世后谈到她，称她“……是一位女士，英国诗歌比可能被承认或记住的还要感谢她。”（华兹华斯，1830年代）。据说史密斯影响了许多其他伟大的作家，例如济慈、狄更斯和勃朗特姐妹（马丁，1978年）。玛丽·沃斯通克拉夫特评论了史密斯的五部作品，这些作品“完全不带政治色彩”，并且“……欣赏[史密斯]对自然的风景描写和她在描绘风俗方面的技巧。”（马丁，1978年）。
当代评论家指出，史密斯在延续浪漫主义和哥特式文学方面发挥了重要作用，许多人认为史密斯还为女性在当时普遍被沉默的情况下发声提供了平台。不幸的是，正如之前提到的，史密斯的著作随着时间的推移逐渐停止出版和销售。直到21世纪初，史密斯的全部文学作品才再次向公众开放。
Loraine Fletcher (1998) Charlotte Smith: A Critical Biography
Claire Knowles & Ingrid Horrocks; Charlotte Smith (2017) Charlotte Smith: Major Poetic Works. "Charlotte Smith: 英国作家。" Britannica, 2021.
Stanton, Judith Phillips, editor. The Collected Letters of Charlotte Smith. Indiana University Press, 2003.