音乐理论/和弦模式完整列表
大调音阶有7个不同的音符，然后回到第一个音符，总共8个音符。音阶中的每个音符都称为音阶级。每个音阶级都代表一个潜在的和弦。音阶级用罗马数字编号，以便你可以使用大写和小写字母。大写代表大调和弦，小写代表小调和弦，小写加上罗马数字右上角的小圆圈代表减和弦。在西方音乐中，和弦通常通过使用从每个音阶级开始的每隔一个音符来构建——在一个大调音阶中，你可以选择7个自然和弦。
构建大调音阶的公式对每个大调音阶都是一样的。I、IV 和 V 是传统大调音阶中仅有的三个大调和弦。其余的和弦都是小调和弦，除了第七和弦是减和弦。音阶数字看起来像这样：I ii iii IV V (第 5 个数字应该有线在上面表示它是大调) vi vii(o) I。例如，在 C 调中，音阶是 CDEFGABC。由于三和弦是通过使用从你开始的音符开始的每隔一个音符构建的——C 大调和弦将是 CEG。第一个音符（在本例中是 C）称为根音，然后你从 C 开始数步数——使第三个音符为 E。G 然后距离根音（C）5 步，使其成为第五个音符。你可以继续扩展和弦，制作六和弦、七和弦、九和弦、十一和弦、十三和弦和 sus4 和弦。由于每个大调音阶都有相同的公式，这使得转调变得相当容易，因为如果你识别出某个音乐片段正在演奏 I 和弦或你原始音阶中的其他任何级数和弦，那么你只需要在新的目标音阶中演奏相同的级数和弦就可以了。你还需要知道，你可以根据需要在编写的和弦中升高或降低音符。如果你看到 C7#9，这意味着你将九度音升高半音。
这是和弦树之一，它将有助于音乐的写作和分析。你可以向下移动树木，但你不能倒退（后退）直到到达底部。当然，也有一些例外，包括使用 IV 到 I 的终止，因为它在旧的教堂赞美诗中使用，被称为 Amen 终止。在赞美诗的结尾，人们会从 IV 到 I 唱 Amen。一首歌的很好的例子是用 Amen 终止的——披头士的“Let it be”（Amen 意思是“Let it be”！）。从 V 和弦到 vi 和弦被称为欺骗终止，因为传统的西方音乐通常是大调 V 和大调 I 之间的斗争。你可以把音阶的 I （也称为主音）看作家，把 V （也称为属和弦）看作把你送回家的汽车。所有在字母后面紧跟着数字的和弦实际上都是带有附加音符的属和弦。属和弦包含一个大三和弦和一个小七度。如果它们不是属和弦，它们会说类似于 G Maj7 的东西，它有一种梦幻的感觉，但在 C 调中——G 是属和弦，所以它标记为 G7。G9、G11 或 G13 都可以用作属和弦。所有属和弦必须包含一个七度，尽管可以从扩展和弦（如十三和弦）中省略第五度。I 和弦是你的音乐家园，但你可能会在你的旅程中去其他地方，但你通常会使用 V （音阶的汽车）开车回家。如果你用 V 到 vi 和弦结束你的乐句或作品，这也（见上文）称为欺骗终止（或结尾）。这是因为大五度让你感觉你正在回到你快乐的家——I 和弦，但你却落在一个小调和弦上，这听起来很悲伤，但仍然很完整。
你可以横跨级数，交换和弦，或者根据需要完全跳过级数，但这里有一个不错的和弦进行：例如——I、IV、ii、V、I、vi、ii、V、I）。练习它的一个好音阶是 C，因为它没有升号或降号需要记住，但你可以在任何大调音阶中进行。在 C 调中，这个进行将是 C 大调、F 大调、D 小调、G 大调、C 大调、A 小调、D 小调、G 大调，最后回到 C 大调。
I IV ii V I vi ii V I
在 C 调中
- I：C 大调
- vi - iii：A 小调到 E 小调
- IV - ii：F 大调到 D 小调
- V - vii°：（vii° 结尾的小圆圈表示减和弦）这些和弦也可以标记为 G 大调到 Bmin♭5（小调降五和弦是减和弦的爵士标记）
括号中的音符数字是可选的
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 | 纯律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 3 5 | 大调 | 大调，（无），M | Ionian | 4:5:6 |
| 1 3 (5) 7 | 大七度 | maj7, Δ7, ma7, M7, Δ | 8:10(:12):15 | |
| 1 3 (5) 7 9 | 大九度 | maj9 | 8:10(:12):15:18 | |
| 1 3 (5) 7 (9) 11 | 大十一度 | maj11 | 8:10(:12):15(:18):21 | |
| 1 3 (5) 7 (9) (11) 13 | 大十三度 | maj13 | 8:10(:12):15(:18:21):27 | |
| 1 3 (5) 6 | 六度 | 6, add6, add13 | 12:15(:18):20 | |
| 1 3 (5) 6 9 | 六/九度 | 6/9, 69 | 12:15(:18):20:27 | |
| 1 3 (5) (7) ♯11; (9, 13) | 利底亚 | maj♯4, Δ♯4, Δ♯11 | 利底亚 | 16:20(:24:30):45 |
| 1 3 (5) (7) (9) ♭13; (11) | 大七度 ♭6，或 ♭13 | maj7♭6, maj7♭6, M7♭6 | 和声大调 | 20:25(:30:45):63 |
正常
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 | 纯律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 3 (5) ♭7 | 属七度 | 7, dom | Mixolydian | 4:5(:6):7 |
| 1 3 (5) ♭7 9 | 属九度 | 9 | 4:5(:6):7:9 | |
| 1 3 (5) ♭7 (9) 11 | 属十一度 | 11 | 8:10(:12):14(:18):21 | |
| 1 3 (5) ♭7 (9) (11) 13 | 属十三度 | 13 | 8:10(:12):14(:18:21):27 | |
| 1 3 (5) ♭7 ♯11; (9, 13) | 利底亚属七度 | 7♯11, 7♯4 | 利底亚属 | 20:25(:30):35:45 |
属七度有时被称为“七度”，即使它包含一个小七度而不是大七度。
改变音
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 |
|---|---|---|---|
| 1 3 (5) ♭7 ♭9; (♯9, ♭5, 6...) | 属 ♭9 | 7♭9 | 减音阶，八度音阶 |
| 1 3 (5) ♭7 ♯9 | 属 ♯9 | 7♯9 | 带有 ♭3 的 Mixolydian |
| 1 3 ♭7 (♭9); (♭5, ♭6, ♯9...) | 改变音 | alt7 | Locrian ♭4（超级 Locrian） |
悬挂
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 | 纯律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 4 (5) | 悬挂四度 | sus4 | 通常是 Mixolydian | 6:8(:9) |
| 1 2 (5) | 悬挂二度 | sus2 | 8:9(:12) | |
| 1 4 (5) ♭7 | 悬挂四度七度 | 7sus4 | 12:16(:18):21 | |
| 1 (5) ♭7 (9) 11 | 十一度 | 11, sus, Bb/C for C11 | 8(:12):14(:18):21 | |
| 1 4 (5) ♭7 (9) 11 | 十一度（特殊音色） | 11 | 12:16(:18):21(:27):32 | |
| 1 4 (5) ♭9 | 悬挂四度 ♭9 | ♭9sus, phryg | 弗里吉亚，弗里吉亚 ♯6 | 30:40(:45):64 |
任何包含大三度的和弦都可以用大二度或完全四度替换三度，形成一个悬挂和弦。给定一个 C 和弦，这将写成 Csus2（“C 悬挂二度”）和 Csus4（“C 悬挂四度”），用于一个大调和弦。由于这些只适用于大二度和完全四度，因此不存在 Csus6 之类的东西，如果它有第五度，它可能应该正确地写成 Gsus4/C 或 C5add6，否则写成 Am/C。然而，在某些圈子里，人们认为用六度替换三和弦中的第五度是一种悬挂，例如 Csus6 将包含 C、E 和 A，类似于 Am。然而，这更准确地写成 C6。
正常
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 | 纯律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 ♭3 5 | 小调 | min, m, - | Dorian, aeolian | 10:12:15 |
| 1 ♭3 (5) ♭7 | 小七度 | mi7, min7, m7, -7 | 10:12(:15):18 | |
| 1 ♭3 (5) 7; (9, 13) | 小/大七度 | m/ma7, m/maj7, mM7, m/M7, -Δ7, mΔ | 小调旋律（升高） | 40:48(:60):75 |
| 1 ♭3 (5) 7; (9, b13) | 和声小调 | |||
| 1 ♭3 (5) 6 | 小六度 | m6 | Dorian | 6:7(:9):10 |
| 1 ♭3 (5) ♭7 9 | 小九度 | m9 | Dorian, aeolian | 20:24(:30):36:45 |
| 1 ♭3 (5) ♭7 (9) 11 | 小十一度 | m11 | 20:24(:30):36(:45):54 | |
| 1 ♭3 (5) ♭7 (9) (11) 13 | 小十三度 | m13 | Dorian | 24:28(:36):42(:54:63):81 |
减和弦
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 | 纯律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 ♭3 ♭5 | 减和弦 | dim, ° | 减和弦，八度音阶，Locrian | 5:6:7 |
| 1 ♭3 ♭5 ♭♭7 | 减七度 | dim7, °, °7 | 减和弦，八度音阶 | 25:30:35:42 |
| 1 ♭3 ♭5 ♭7; (♭9 或 9, 11, 13...) | 半减和弦 | m7♭5, ø | Locrian, locrian ♯2 | 5:6:7:9 |
请注意，减七度和弦有一个双降七度，它与六度在音高上是相同的，因此你可能会发现减和弦被交替写成“1 ♭3 ♭5 6”。双降记号更准确，因为它显示了七度是如何从半减状态进一步减小的。
有时减七度和弦用与减三和弦相同的方式标记。更令人困惑的是，有时两种形式都被称为“减和弦”！你可以区分两者以避免歧义。但是，请记住，它们最终是非常相似的和弦，你通常可以互换使用它们。
| 音符 | 完整名称 | 缩写 | 音阶/调式 | 纯律比率 |
|---|---|---|---|---|
| 1 5 | 五度 | 5，（无三度音） | 无特定音阶 | 2:3 |
| 1 3 ♯5 | 增三和弦 | aug, + | 全音音阶 | 16:20:25 |
| 1 3 ♯5 ♭7 | 增七和弦 | +7, aug7 或 7♯5 | 16:20:25:28 | |
| 1 3 ♯5 7 | 增大七和弦 | augM7, +M7, M7♯5, M7(♯5), M7/♯5, M7+5, maj+7，等等。 | 利底亚调式♯5 | 16:20:25:30 |
值得一提的是，你可能会听到一些人（通常是摇滚吉他手）称五和弦为“强力弦”。
七和弦可以扩展为九和弦、十一和弦和十三和弦。如果你有一个 C7（C 大七和弦），那么相应的和弦将是 C9、C11 和 C13。C9 是 C7 加上一个大九度（或二度）。C11 是 C7 加上一个十一度（或完全四度），以及一个大九度。C13 是 C7 加上一个大十三度（或六度），以及一个大十一度和一个大九度。
应用于七和弦的相同原则也适用于小七和弦和大七和弦。例如，你可以有一个小十三和弦：1 ♭3 (5) ♭7 9 11 13。添加的音符始终相同：九度、十一度和/或十三度，而不是增或减。只有七和弦的根音变化。
用十一度音扩展大七和弦非常少见。这是因为三度音和十一度音之间将会有一个小九度音程。如果演奏十一度音，它通常是经过改变的（这将在下面讨论）。
当一个音符以不符合上述表格的方式添加到这些和弦中时，它通常写为“addX”，其中 X 是添加音符的音级，例如，add6 表示添加六度音。例如，带有添加六度音的 C 大调通常写为 Cadd6。如果音级大于 7，则它将比根音高八度。
不要混淆 Csus2 和 Cadd2，或 Csus4 和 Cadd4。悬挂和弦必须没有大三度音，但带有添加音的大和弦必须有。 (请注意，在爵士乐中，悬挂和弦有时会添加大三度音，但只有当演奏者想要不和谐的时候)。
不要混淆 Cadd9 和 C9；后者有小七度音，但前者没有。
“添加二度音”和“添加九度音”通常被认为是同义词，因为九度音是二度音。一些音乐家认为它们暗示了和弦的不同和声，例如，add9 应该将二度音提高八度，但 add2 不应该。 “添加九度音”更常见，尤其是在人们很少想要添加一个距离第一个音（可能还有三度音）只有全音的大二度音的情况下。
这里的九度音通常被称为复和弦，即超过八度的音程，例如九度音是二度音提高八度，小十度音是小三度音提高八度……更大的音程，例如小十七度音，理论上存在（这一个小三度音提高了两个八度），但超过十三度的修改从不提及。要创造一个复和弦，可以添加 7（每提高一个八度添加一次）乘以名称中的数字来提高音程。同样，减去七可以使音高降低八度。
有时会在和弦末尾添加诸如“♭5”或“♯5”（分别也写为“-5”和“+5”）的东西；这意味着按正常方式演奏和弦，但分别将五度音降低或升高。（这就是为什么 Cø 有时写为 Cm7♭5 的原因，因为降五度音的小七度音与半减和弦具有相同的音符。同样，它也可以发音为“C 小七度降五度”。）
任何扩展音符（九度音、十一度音和十三度音）也可以改变，这在爵士乐中相当常见。可能的改变音是 ♭9、♯9、♯11 和 ♭13。你可能想知道为什么没有 ♭11 或 ♯13。停下来想一想，在 C 大调中它们会是什么音。♭11 会是 E，它是 C 的大三度音，♯13 会是 B♭，是小七度音，所以像 C ♭11 ♯13 这样的和弦符号将意味着 C7。你更愿意阅读哪个？
下表显示了常见的改变音和弦
| 音符 | 完整名称 | 缩写 |
|---|---|---|
| 1 3 (5) 7 9 ♯11 | 大♯11 和弦（利底亚调式） | maj7♯11, Δ♯11, Δ♯4 |
| 1 3 (5) ♭7 ♯9 | 属 ♯9 | 7♯9 |
| 1 4 (5) ♭7 ♭9 | 悬挂♭9 和弦（弗里吉亚调式） | ♭9sus |
| 1 3 (5) ♭7 ♭9 ♯9 ♯11 b13 | 属改变音和弦（超洛克里亚调式） | 7alt |
括号中的名称是指和弦所来自的调式（最终应该有一节关于这个内容）。
和弦的低音音是和弦中最低的音符。最常见的情况是，低音音是根音，例如，在从左到右按音高排列的 C 大调和弦 C-E-G 中，低音音是 C，也就是根音。但如果和弦改为 G-C-E，它仍然是 C 大调和弦（具体来说，是转位的 C 大调），但 G 是低音音，而 C 仍然是根音。有时为了简洁，低音音会被省略，因为它仍然是和弦的一部分，这可能需要，例如，当许多快速的和弦变化会导致印刷乐谱上的名称难以辨认时。
偶尔，低音音不是原始和弦的一部分。例如，D 小调没有 C 音符，但有时会看到 Dm/C，这意味着 D 小调和弦按正常方式演奏，但下面有一个 C 音符。这些通常被称为斜线和弦。
这种记谱法也可以表示复和弦。
复和弦是叠加的和弦。它们在某些类型的音乐（爵士乐）中比其他音乐（古典乐）更常见。
这可能会发生，例如，当钢琴演奏者用左手演奏 D 小调（可能省略了它的五度音），用右手演奏 G 大调时。复和弦最常见的记谱法是 上和弦下和弦，例如：GDm (D–F–A—G–B–D)。如果需要非常具体的和声，则可以将各个和弦写成其所需的转位形式，例如：E♭m/G♭Cdrop2 (C–G–E—G♭–B♭–E♭).
复和弦的一个常见用途是用一个和弦对另一个和弦进行琶音。例如，在钢琴上，左手可能保持 G5 和弦，而右手琶音 D 小调和弦。这将记谱为 Dm/G。
复和弦可以作为许多和弦的奇特和声。以下示例使用管道（|）将上和弦与下和弦分开。（这里给出的示例是针对 C 和弦）
| 音符 | 复和弦记谱法 | 和声为 |
|---|---|---|
| 2 ♯4 6 | 1 3 7 | D|Cmaj7 | Cmaj13(♯11) |
| 2 ♯4 6 | 1 3 ♭7 | D|C7 | C13(♯11) |
| 6 b2 3 | 1 3 ♭7 | A|C7 | C13(♭9) |
| ♯4 7 b2 | 1 3 ♭7 | F♯7|C(低音) | C7♭9♭5 |
| ♭6 1 ♭3 | 1 3 ♭7 | Ab|C7 | C7alt = C7(#5,#9) |
| ♭7 2 4 | 1 3 ♭5 | Bb|Cdim | Cø11 |
| 5 ♭7 2 | 1 b 5 | Gm|C | C9 |
| 5 7 2 | 1 b 5 | G|C | Cmaj9 |
| 5 ♭7 2 | 1 b 5 | Gm|Cm | Cm9 |
| 5 7 2 | 1 ♭3 5 | G|Cm | Cm,maj9 |
一些编排使用基于四度的和弦，通常是上音中有两个四度音，并且有一个独立的低音，这会产生以下可能性
| 音符 | 建议的记谱法 | 和声为 |
|---|---|---|
| ♭7♭10♭13 / 1 | B♭7sus4/C | Cm7♭6 (自然小调) |
| 4♭7♭10 / 1 (5) | F7sus4/C | Cm11 |
| 1 4♭7 / 1 (5) | C7sus4/C | C7sus4 |
| 5 8 11 / 1 (5) | G7sus4/C | Csus4 |
| 2 5 8 / 1 (5) | D7sus4/C | Csus2 |
| 6 9 12 / 1 (5) | A7sus4/C | C6sus2 |
| 3 6 9 / 1 (5) | E7sus4/C | C69 |
| 7 10 13 / 1 (5) | B7sus4/C | Cmaj13 |
| ♯4 7 10 / 1 (5) | F♯7sus4/C | Cmaj7♯11 |
当然，和弦的四度部分可以以另外两种转位形式出现——sus4 或 sus2，例如，B♭7sus4/C、Ebsus4/C 和 Absus2/C 是等价的。
有时，和弦不是通过音符明确指示的，而是通过和弦结构指示的，甚至可以通过本身不构成和弦但听起来像属于某个和弦的音符指示。处理这种情况最常见的方法是在括号中写出和弦名称。在整个段落中（每小节中有多个）始终有和弦变化时，也经常使用隐含的和弦，并且标记每个和弦没有意义，因此选择“底层”和弦（通常是其他和弦临时围绕的和弦）。有时，乐谱只使用隐含的和弦，在这种情况下，和弦名称通常会正常显示，并且可能会有脚注说明诸如“和弦反映了隐含的和声”之类的内容。