音乐理论/和声与不和谐
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和声与不和谐是我们赋予音乐音程的相互关系的主观品质。如果您是第一次接触这个主题，建议您快速回顾一下音程。不和谐音程可以被描述为“不稳定”或需要处理，通过解析到和弦音程来解决。和弦音程是稳定的，不需要处理。然而，不和谐本身并不是一件不好的事情；我们使用不和谐来为音乐提供“香料”。因此，存在着和弦与不和谐音程的等级制度。（包含不和谐音程的和弦本身也被认为是不和谐的）。
请注意，这种区别完全取决于音乐语境。因此，在一个语境中（例如德彪西的序曲中的大二度）听起来不需解析的音响可能在另一个必须解析的语境中（例如巴赫的赋格中的相同大二度）听起来很刺耳或不和谐。在本文中，我们将使用“和声”和“不和谐”这两个术语，它们在常见的调性音乐中被理解，就像在一般情况下谈论和声与不和谐时的默契约定一样。
- 纯五度和纯八度被认为是完全和弦。纯一度是一种和弦，因为它可以被认为是一个音程（许多人说它不是）。
- 大三度和大六度，以及小三度和小六度，被认为是不完全和弦。
- 纯四度在某些情况下是不和谐的，而在另一些情况下则是和谐的（见下文）。具体来说，当纯四度与任何音响的低音音符形成时，它是不和谐的。
- 纯四度在共同实践音乐中被认为是不和谐的，因为它没有得到低三度或五度的支持（但见下文）。
- 大二度和小二度、七度和九度是不和谐的。作曲家/理论家文森特·珀西凯蒂在他的著作《二十世纪和声》中将大二度、小七度和大九度归类为“轻微的不和谐”，而小二度、大七度和小九度则归类为“尖锐的不和谐”。
- 三全音（增四度或减五度）是不和谐的。在中世纪和文艺复兴时期，它被称为diabolus in musica，因为纯五度被认为是神圣的反映，而三全音则比纯五度少一点。[注意：从技术上讲，将减五度称为“三全音”是不合适的。“三全音”这个词指的是“三个全音”，是三全音所代表的距离。这意味着增四度，它包含三个全音，是真正的三全音，而减五度，由于它的音符拼写，不包含三个全音，因此不是三全音。但是，将减五度非正式地称为“三全音”是可以接受的。]
- 在爵士乐中，小九度通常被认为太不和谐，不适合实际使用。这是某些音符被称为“避免音符”的基础，通常是主音阶的四度音 - 听起来不和谐，因为它与三度音形成了小九度。其他“避免音符”包括爱奥尼亚调式中的小六度或弗里吉亚调式中的小二度。一些和弦通常会被配器以避免小九度（音乐家会颠倒音程并演奏大七度）。例如，在 Cadd11 和弦中（见和弦模式的完整列表），三度音 E 与十一度音 F 之间存在小九度。如果 F 演奏在 E 的下方，则音程变成大七度，这不太不和谐。
纯四度是纯五度的转位。在共同实践音乐中，它既可以是和谐的，也可以是不和谐的：在这种情况下，它在没有低音音符的支持下需要解析，在这种情况下，即使它听起来与五度音一样“好”，它也是不和谐的。四度音在得到低三度或纯五度的支持时始终是和谐的，例如，E-G-C-E 是和谐的，但 G-C-E 是不和谐的。在更当代的音乐中，许多人认为四度音与五度音一样和谐。
纯四度通常被认为是完全和弦，就像纯五度和八度音一样。