口琴/位置
虽然传统上，口琴主要用于演奏吹音和主和弦，但布鲁斯音乐家们发现了使用其他“位置”的好处，主要集中在吸音上。使用这些位置而不是第一位置的原因是，吸音更大，更容易弯音以获得口琴上原本没有的音阶。
有七个“自然位置”可以在无需太多弯音的情况下实现，其中3个基于大调，4个基于小调。
- 大调；主音位于吹音1、4、7和10。
这被称为爱奥尼亚调式，演奏的音符在口琴的原调中；也称为“直吹”。在C调口琴上，这将是C大调，根音和弦是C大三和弦。显然，它会给歌曲带来大调的感觉。这适合民谣和流行曲调。
旋律将反复回旋并回到根音上，在本例中是C音。此外，建议经常移动到E和G，以强调构成其核心泛音的大三和弦。最后，通常用七音（低半音）来引出根音；在本例中，音符是B。
- 大调；主音位于吸音2（也吹音3）、吹音6和吹音9。
这被称为米克索利地亚调式，也称为“交叉吹”，具有大调的感觉，并提供一种强劲、令人不安的品质。在C调口琴上，这将是G调，根音和弦是G大三和弦。仅演奏未弯音的音符，口琴发出的音调高于其预期音调五度。
旋律往往会回到主音上，特别是根音上；对于C调口琴来说，音符是G。此外，演奏者会经常用调式的七音来引出根音；在本例中，它将是F。请注意，与爱奥尼亚调式不同，七音是低全音。这被称为“降七音”，是布鲁斯音调的关键方面。
另一个需要关注的重要方面是三全音程；在本例中，它是F和B之间的音程；就西方音乐而言，它是最紧张和不稳定的音程，但对布鲁斯和爵士乐来说是最完美的。
布鲁斯口琴演奏者通常演奏第二位置的原因是，在传统的交叉吹中，属和弦或七和弦取代了主和弦，而在布鲁斯中，所有和弦通常都演奏为属和弦（七和弦或九和弦）。演奏者可以在音阶的小/大三度以及音阶的三全音/五度周围演奏滑音或弯音，这两者对于许多布鲁斯作品至关重要。此外，它允许在低八度上进行吸音弯音，使其适用于布鲁斯甚至爵士乐。
使用小三度（或蓝调三度），演奏者可以使用C调口琴演奏G Mixolydian或G小调。布鲁斯演奏者也可以在这个位置演奏三全音。这样，演奏者就可以在音阶的小/大三度以及音阶的三全音/五度周围演奏滑音或弯音，这两者对于许多布鲁斯作品至关重要。
以这种风格演奏的口琴的调音比口琴的名义调音高五度，即在本例中，C调口琴在G调中演奏。因此，为了与E调的普通吉他调音保持一致，通常使用A调口琴。这是因为通过在G调中演奏C调口琴，或在E调中演奏A调口琴，属和弦或七和弦取代了主和弦，而在布鲁斯中，所有和弦通常都演奏为属和弦（七和弦或九和弦）。
- 小调；主音位于吸音1、4和8。
这被称为多利亚调式，也称为“倾斜吹”，具有小调的感觉，使其具有忧郁、沉思的品质。在这个位置，这将演奏高于其预期音调的全音的口琴。在C调口琴上，这将是D调，根音和弦是D小三和弦。在本例中，七音和三音比爱奥尼亚调式中对应的音符低半音，这就是使它忧郁和渴望的原因。同样，它也允许吸音弯音。因此，它最适合小调民谣和布鲁斯歌曲。
音阶主要出现在吸音上，但弯音和超吹音再次为演奏者提供了各种选择。布鲁斯演奏者可以通过弯音6吸音来实现三全音。起始孔是1吸音孔或4吸音孔，具体取决于情况。
这也是在Chromatic上演奏布鲁斯的传统方式，提供了一个ii-小调键。
- 小调；主音位于吸音3、吸音6、吸音10。
这被称为自然小调式，它是爱奥尼亚调式对应的小调。在C调口琴的情况下，它将是A小调，根音和弦是A小三和弦。除了7音和3音降音外，它还将6音降半音。这使它更庄严和朴素，适合民谣歌曲。
- 小调；主音位于吹音2、5和8。
这被称为弗里吉亚调式，具有小调的感觉。在C调口琴的情况下，它将是E调，根音和弦是E小三和弦。它将有7音、3音、6音和2音降音。使其难以演奏的原因是低八度有3个弯音，这使得难以准确演奏。这提供了地中海的感觉，尤其是在强调降2音时。在降2音和根音之间徘徊是很常见的。
- 小调；主音位于吸音3和7。
这被称为洛克里亚调式，具有平静的小调感觉。在C调口琴上，这将是B调，主三和弦为B-D-F，这是一个减三和弦。请注意，减三和弦的外音形成一个三全音。问题在于它极其不稳定。
- 大调；主音位于吸音2、5和9。
这被称为利底亚调式，具有大调的感觉。在C调口琴上，这将给出F调。它将有自然七音，但四音升高，因此与主音形成三全音。演奏时，最好演奏调式的大三和弦来平衡高度强调的升四音。请注意，它在第一个八度音阶中有很多弯音，但在第二个和第三个八度音阶中演奏起来很容易。
在最近对利底亚调式的实验中，我发现它对于带有摇滚节奏的东西来说是一个极好的调。尝试演奏这个序列：2、2+、1、2+，并用多种变化重复。有趣吧？