吉他/购买放大器

放大器有各种各样的设计，你的放大器选择应该基于你想要演奏的音乐类型。你当地的吉他经销商会让你测试他们库存的不同放大器，尽管由于空间限制，他们可能只提供有限的范围。在做出承诺之前，访问许多经销商，包括专业音频店，测试整个价格范围内的放大器，总是一个好主意。本章将解释电子管放大器和固态放大器之间的区别，并探索这两种基本设计的变体。

电子管、固态和混合放大器

电子管

电子管放大器产生温暖而厚实的音色，受到吉他手的欢迎。从马歇尔、芬达和沃克斯以及其他制造商那里可以买到新款，其质量和价格各不相同。20 世纪 60 年代和 70 年代的古董电子管放大器可以买到，尽管维护它们可能很昂贵，尤其是在更换零件的成本方面。早期几十年古董放大器的持续流行导致了再版市场的出现。

Mesa Boogie Mark IV 组合电子管放大器

电子管技术有三种工作模式：A 类、B 类和 AB 类。

• 纯 A 类通过在电子管中流过连续的电流来工作。即使没有信号发送到扬声器，电子管仍然完全通电。这使得纯 A 类电子管运行起来很昂贵；类似于一辆汽车在空档怠速，油门踏板一直踩到底。纯 A 类对输入信号的响应非常快，电子管饱和（失真）是许多吉他手发现吸引人的地方。许多纯 A 类放大器使用低功率电子管来抵消其低效的工作模式，从而延长电子管的寿命并降低运行成本。

• A 类指的是一种输出设计，它不使用纯 A 类单端输出级。A 类使用一对电子管或多个电子管终止于推挽输出级。

• B 类很少在吉他放大器中使用，因为存在交叉失真问题，因此制造商反而使用 A 类和 B 类的组合，称为 AB 类。

• AB 类通过使用一对电子管来工作。而纯 A 类使用单端输出产生正负整个波形，AB 类使用两根电子管产生整个波形，一根处理正电压，另一根处理负电压。与使用连续电流来实现 360 度波形的纯 A 类相比，即使没有信号存在，它也始终处于全功率状态，AB 类使用更少的恒定电流来实现相同的状态，使两根电子管始终处于开启状态。因此，AB 类在功耗和散热方面效率更高，电子管的工作寿命大大延长。

电子管放大器

• 电子管基于真空技术，与相同功率的固态放大器相比，需要更多的能量。
• 真空电子管很贵，需要每隔一到四年更换一次，具体取决于使用情况。
• 由于需要输出变压器，带有电子管的放大器通常比固态放大器更重。
• 电子管放大器通常比固态放大器更贵。
• 电子管需要预热一段时间才能达到最佳性能。
• 电子管放大器比固态放大器更脆弱，更容易出现故障。

固态

Roland Jazz Chorus JC-120 固态放大器

固态放大器使用晶体管而不是电子管。由于其价格实惠和重量轻，它们深受初学者的欢迎。固态放大器具有快速启动时间，并且在打开时立即可以使用。固态电路允许在信号剪切发生之前将更大的音量应用于输出信号，这使得放大器对希望在高音量下保持干净音色的业余和专业爵士或原声吉他手具有吸引力。与高质量扬声器匹配的固态放大器可以产生宽广的频率响应。一些固态放大器在前置放大级使用场效应晶体管 (FET)，在高增益下会产生类似于电子管放大器的失真。

固态放大器在产生高增益时的全谐波失真中保留了紧凑的低音，这是金属音乐的理想选择。这导致了一系列专门为金属吉他手设计的固态放大器。固态放大器往往比其同等功率的电子管放大器更小更轻，这些设计因素使制造商能够制造重量低于 10 磅的放大器，能够产生 150 瓦清洁 RMS 音频。均方根是指持续输出，而不是峰值测量，即放大器以短脉冲测量的功率。

固态放大器

• 固态放大器比同等功率的电子管放大器需要更少的能量。
• 固态电路需要最少的维护，并且没有电子管需要更换。
• 固态放大器比电子管放大器更坚固。
• 固态放大器有各种实惠的价格范围。
• 固态放大器不需要预热。

混合

所有放大器都有一个前置放大级，它在将信号发送到功率放大级之前会增强来自吉他的信号。混合放大器旨在利用电子管和固态技术，并提供以下配置：

• 电子管前置放大器与固态功率放大器相结合
• 固态前置放大器与电子管功率放大器相结合

电子管前置放大器与固态功率放大器相结合可以输出电子管音色，具有快速启动时间。固态前置放大器与电子管输出相结合可以提供固态高增益，以及电子管的温暖音色。

设计变体可能包括数字建模、集成电子管/固态级，或在信号路径中进一步增加电子管或固态级。

• Vox Valvetronix 信号路径从固态效果和前置放大器开始，它将信号发送到电子管/固态集成输出级。
• Line 6 Spider Valve 信号路径从数字音调处理开始，然后是电子管前置放大器，它将信号发送到电子管功率放大器。

特性

标准

• 输入 - 接受四分之一英寸单声道插头线
• 电源 - 关闭和打开
• 音量 - 调整音量
• 扬声器 - 内置或独立音箱

附加

• 增益 - 在前置放大级应用的增益量
• 过载或失真
• 混响
• 音调/均衡器 - 高音和低音音调旋钮，有时有三个或更多（可能增加中音或低中音和高中音），或图示均衡器
• 耳机插孔 - 耳机可用于私人练习
• 通道选择 - 在干净和高增益/过载之间切换（通常使用脚踏开关）

额外

• 附加输入 - 用于低输出拾音器的敏感度高输入和用于高输出拾音器的敏感度低输入
• 建模 - 流行放大器、扬声器和效果的数字模拟
• 内置效果 - 内置专有效果，例如合唱、延迟、回声和压缩。
• 效果回路 - 外部效果可以插入放大器
• 线路输入 - 音频信号绕过前置放大级，直接发送到功率放大器
• 线路输出 - 放大器的输出可以发送到另一个功率放大器或调音台
• 扬声器输出 - 标准配置是在独立的放大器“头”上，而当组合放大器上找到时，则允许使用不同的扬声器或第二个扬声器。添加第二个扬声器可以提高功率输出和音量。
• 脚踏开关插孔输入 - 可以插入外部脚踏开关来控制过载、混响、独奏增强或其他功能。
• 阻抗开关（仅限电子管放大器） - 更改放大器的阻抗（以欧姆为单位），以匹配扬声器阻抗。
• 待机开关（仅限电子管放大器） - 待机开关与计算机的待机模式具有完全相同的功能，无需在短时间休息时冷启动。任何需要一段时间才能达到最佳工作状态的技术都受益于此理念。组件在保持准备状态的同时断电，从而节省能源并延长其使用寿命。

功率

放大器

功率额定值是放大器设计输出的最大音量。10 瓦的放大器通常是初学者的首选。30 到 50 瓦的放大器足够响亮，适合乐队使用和家庭乐队排练，是常见的第一个表演放大器。如果你打算购买 100 瓦的放大器，你需要考虑使用排练室进行练习，因为这对于家庭来说太响了。以下列表概述了根据放大器功率额定值的不同用途。

以下评级需要针对某些音乐类型进行不同的解释。对于死亡金属乐队来说，一个 30W 的放大器可能只够用作排练放大器，但对于爵士四重奏来说，它可能完全适合用作大型场地的放大器，因为所有其他乐器都是原声的。

固态放大器

• 10-30W：家庭练习
• 30-50W：乐队练习，小型俱乐部
• 50-100W：大型场地

电子管放大器

• 10-20W：家庭和乐队练习
• 20-30W：乐队练习，小型到中型俱乐部
• 30-50W：小型到中型俱乐部
• 50-100W：在密闭空间或小型俱乐部中极其响亮，但在大型大厅中则会分散。

扬声器

扬声器的作用是将电信号转换为声波。这是通过使用称为音圈的电磁体来实现的，音圈通过称为蜘蛛的弹簧连接到扬声器锥体。音圈的振动通过蜘蛛传递到扬声器锥体。

扬声器箱体将容纳单个扬声器或多个扬声器。两个扬声器配置可能使用比单个扬声器型号更小的扬声器，例如 2x10 英寸而不是 1x12 英寸。使用多个扬声器的主要好处是提高音量和低音响应，而不会牺牲高频。由于有更多扬声器锥体，扬声器将移动更多空气。例如，两个 10 英寸扬声器的总表面积为 157 平方英寸，而一个 12 英寸扬声器的表面积为 113 平方英寸。4x10 英寸的箱体通常用于大型组合放大器，因为它提供与 1x15 英寸箱体相同的低音响应，但保留了 1x15 英寸箱体无法产生的高频。此外，它将具有更高的功率处理能力，或者更准确地说，它们将放大器输出分开。因此，在相同的放大器头的情况下，两个扬声器配置将具有更大的音量，但每个扬声器的功率只有原来的一半。

在相同功率下，低功率扬声器比高功率扬声器更响亮。这被称为扬声器效率或灵敏度。一个 25 瓦的扬声器与一个 10 瓦的放大器配对通常比一个 100 瓦的扬声器与相同的 10 瓦放大器配对更响亮。具有多个扬声器的箱体允许使用低功率扬声器与高功率放大器配对。

为了避免损坏扬声器，建议扬声器功率应超过放大器功率。由于更高的裕量，放大器输出功率超过额定功率引起的瞬态峰值或尖峰损坏被抵消。一个 150 瓦的扬声器与一个 100 瓦的放大器配对，或者一个 75 瓦的扬声器与一个 50 瓦的放大器配对并不罕见。多个扬声器通过在扬声器之间共享放大器负载来实现相同的效果，这允许使用低功率扬声器与高功率放大器配对。如果你购买的是组合放大器，这个问题就不会出现，因为制造商已经确保放大器和扬声器匹配。

阻抗

放大器的扬声器输出插座将具有阻抗额定值。你应该只插入具有相同阻抗额定值的扬声器。一些放大器配备了开关或旋钮，允许将阻抗设置为 4 欧姆、8 欧姆或 16 欧姆。插入阻抗过低的扬声器可能会损坏放大器。

电子管放大器对扬声器阻抗更加敏感。扬声器阻抗与放大器上设置的阻抗之间的任何不匹配都将导致变压器和电子管承受压力。切勿在没有连接扬声器的情况下打开电子管放大器。这可能会严重损坏输出变压器。在断开扬声器连接之前，始终关闭电子管放大器。一些放大器具有短路插孔，例如 Hiwatts，这些插孔可能允许你在运行中更换扬声器，但始终在电缆的放大器侧，而不是扬声器侧。

单元类型

没有连接扬声器箱体的马歇尔放大器。通常被称为“头”。

微型/耳机放大器

微型放大器是小型便携式放大器，功率通常不超过 10 瓦。这些低功率固态放大器不使用 FET 电路，因此它们往往很快就会失真。Danelectro Honeytone 和 Vox amPlug 分别说明了微型放大器和耳机放大器之间的区别。Danelectro Honeytone 具有扬声器和旋钮，类似于微型放大器。火柴盒形状的 Vox amPlug 是一款耳机放大器，带有旋转旋钮而不是旋钮，并提供四种模型模拟，包括 Vox AC30。

街头表演放大器

这些小型便携式电池供电的放大器专为户外使用而设计，在没有市电的情况下使用。电池通常可以提供一次充电 6 到 10 小时的使用时间，但购买备用电池或确保放大器也可以使用交流电将抵消此限制。示例包括 Pignose Hog 30，它具有 8 英寸扬声器，额定功率为 30 瓦，以及 Vox DA5，它具有 6.5 英寸扬声器，额定功率为 5 瓦。

练习放大器

练习放大器专为在家使用而设计，不适合音乐会或乐队排练。Vox DA5 和 Epiphone Valve Junior 是小型练习放大器，专为家庭使用而设计，易于运输和存放。

小型场地/录音放大器

组合放大器适合小型场地。标准组合由 50 瓦放大器和一个 12 英寸扬声器组成，这两个组件都封闭在一个箱体中。一些制造商将 30 或 40 瓦放大器与两个或四个扬声器组合在一起。电子管或固态放大器，功率至少为 30 瓦，音色良好，可以用于专业用途。组合放大器因其紧凑的形式和匹配的放大器和扬声器而受到许多吉他手的青睐。Vox AC30 和 Fender Twin 是组合放大器的例子。

这些组合放大器也用于录音棚，因为它们更容易运输，而且在录音环境中不需要高音量。此外，非常响亮的音箱堆叠可能需要过高的音量才能获得吉他手想要的音色，甚至可能导致声音泄漏到其他隔间或麦克风。较小的组合放大器可以在较低的音量下达到所需的过载水平。

大型场馆放大器

功率范围在 50 到 100 瓦之间的放大器适合大型场馆。半堆叠由一个单独的放大器头连接到一个 4x12″ 扬声器箱组成，是吉他音箱的常见配置。全堆叠由一个单独的放大器头组成，带有两个扬声器输出和两个 4x12″ 扬声器箱，垂直堆叠在一起。马歇尔放大器头和全尺寸箱体是笨重且难以运输的物品。一个全尺寸的马歇尔箱体有两个把手，一个在每侧，需要两个人才能安全地抬起和移动它。大型 8x10″ 箱体很难运输，如果你要自己移动它们（巡回演出的摇滚乐队有一个路演人员来处理像这样的设备，从车辆到舞台）。购买大型吉他音箱时必须考虑储存和运输问题。

放大器头、箱体和堆叠

半堆叠由两个组件组成

• 放大器头 - 放大器
• 箱体 - 扬声器

购买这两个组件时，请检查箱体的阻抗是否与放大器头的阻抗匹配。确保箱体的 RMS 额定值与放大器头在箱体阻抗下的功率输出大致相同。通常，单个吉他箱体会有 4x12″ 扬声器，虽然 1x12″ 和 4x10″ 箱体也可用。一些演奏者在小型俱乐部中使用 1x12″ 扬声器，或在追求更深沉的低音响应时使用 1x15″ 扬声器。

购买哪种格式

大多数初学者都会先购买一个小型轻便的练习放大器。然后，当他们开始一起演奏时，他们会购买一个更强大、更大的放大器，可以在酒吧或夜总会演出中使用。随着他们的进步，一名业余吉他手可能会为大型场馆演出购买一个更大、更强大的堆叠音箱，并为录音购买一个或多个更高品质、更昂贵的组合放大器。