吉他/和弦进行

了解和弦进行将有助于你与其他音乐家交流和演奏。了解最常用的和弦进行，在与其他音乐家一起演奏时，可以获得更大的乐趣和统一感。

I-IV-V

最常见的和弦进行是 I-IV-V。注意，罗马数字用于描述这些和弦进行，其中“I”和弦代表根音上的和弦，“II”代表音阶中第二个音符上的和弦，依此类推。许多歌曲只使用这三个和弦。如果将和弦看作一组平衡的音阶，其中根音和八度音在相对的两端，就会注意到 IV 和 V 和弦分别与根音和八度音的距离相等。以 C 大调为例

C - D - E - F - G - A - B - C

你会看到 G 音（或和弦）比根音高一个五度。F 音比八度音低一个五度。这种五度的移动对于人类听觉来说，在平衡感和与根音的联系方面，非常令人愉悦。另一种看待和弦进行的方式是旅程。从根音（或主音）和弦开始，八度音在终点。所有其他音符（和弦）都提供了趣味和变化，而第四和弦和第五和弦在旅程中占据特殊的位置，因为它们位于旅程的中间。

许多和弦进行从主音（I）开始，移到别处，然后再回到主音。你可以用大调和弦演奏这个进行，也可以用小调和弦代替 IV 或 V。

应用 I-IV-V

埃迪·科克伦和巴迪·霍利是两位大量使用这种进行的艺术家。请注意，这个和弦进行使用 V7 和弦。V7 和弦只是在 V 和弦的基础上添加了一个额外的音符。它是一种非常常见的技巧，以至于许多吉他手在学习和弦进行时，会用 I-IV-V（正常的 V 和弦，没有额外的音符）演奏几次，然后用 I-IV-V7 演奏几次，然后再切换回正常的 I-IV-V。

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  E 大调 (I)
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  A 大调 (IV)
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  B7 (V7)

I-vi-IV-V

这个进行通常被称为 50 年代进行，因为它在 1950 年代的许多流行歌曲中都很常见，尤其是“Stand by Me”。请注意，vi 和弦是主音的扩展，因为它包含许多与主音（I）和弦相同的音符。你可能会在布鲁斯歌曲中看到这个进行，其中加入了七度音（例如，G7、e 小七、C7、D7）。以下是 G 大调中的进行。

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  G 大调 (I)
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  E 小调 (vi)
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  C 大调 (IV)
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  D 大调 (V)

I-V-I-I

这在许多更大的音符行的开头是一个流行的进行，可以与许多其他音阶音级组合使用。

II-V-I

顾名思义，这个进行是：IImin7、V7 和 Imaj7。在流行歌曲中，和弦可能是 IImin、V7、IMaj，其中第一个和最后一个和弦是三个音符的和弦（三和弦）。在爵士乐中，所有三个和弦通常都是七和弦。II/V/I 在爵士乐中很重要，有些歌曲在多个调性中都有这个进行。

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  Dm7 (ii-min7)
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  G7 (V7)
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  Cmaj7 (I)

或者，你可以改变 II 上的和弦类型，并改变 V 的和弦结构。以下是一些例子

• IIm7b5(9)/V7alt /Imaj7

（在 V7alt 中，演奏者将 9 度音改为 b9 或 #9，或者将 11 度音改为 #11，或者将 13 度音改为 b13）

应用 II-V-I

II-V-I 可以连在一起，形成复杂的进行。以下是一个从 C 大调开始并移到相对小调 a 小调的例子

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  C 大调 (I)
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  Bm7b5 (II)
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  E7 (V)
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  Am7 (I)
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  Dm7 (II)
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  G7 (V)
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  Cmaj7 (I)

 C      Bm7b5 E7   (I     ii  V)
 Am7    Dm7   G7   (I     ii  V)
 C      (etc...)   (I     etc..)

可以通过这种方式创建的复杂进行的一个例子是 "科尔特兰变化"，其中“I”和弦按大三度音程移动。以下是一个简单的例子

 Dm7  G7  Cmaj7    (ii V I  )
 F#m7 B7  Emaj7    (ii V I  )
 Bbm7 Eb7 Abmaj7   (ii V I  )
 Dm7  etc...       (I etc...)

ii-V-I 进行的工作方式是，首先它向上移动四度音程，这通常会产生有趣的结果，而七度音下降半音，成为下一个和弦的三度音。

小调 ii-V-i

另一个常用的和弦进行是小调 ii-V-i。可以从上面显示的旋律小调音阶中推导出它，同时用 IminMaj7 代替 IMaj7 和弦，或者从一个 调式 中使用三个 和声小调音阶，从而产生以下和弦进行

• ii m7 b5/ V7 / i

在 c 小调中，这将是

• d m7 b5/ G 7 / c 小调