吉他/效果踏板

效果踏板是电子或数字设备，用于修改电吉他的音色、音调或声音。效果可以内置于效果踏板、吉他放大器、吉他放大器模拟软件以及机架式前置放大器或处理器中。电子效果和信号处理是许多音乐类型（如摇滚、流行、布鲁斯和金属）中电吉他音色中不可或缺的一部分。所有这些都插入电声乐器和放大器之间的信号路径中。它们修改来自乐器的信号，添加“效果”，改变其声音方式，从而增加趣味性，创造更大的影响力或创造听觉的声音景观。

吉他效果也与摇滚、流行、布鲁斯和金属中使用的其他乐器一起使用，例如电子键盘和合成器。电贝斯手使用贝斯效果，这些效果是为了配合贝斯的低频音调而设计的。

失真相关效果

Boss DS1 失真踏板

失真是在许多音乐类型中电吉他声音的重要组成部分，特别是摇滚、硬摇滚和金属。失真踏板接收普通电吉他信号，并通过使用模拟电路将谐波倍增和削波结合起来，创造出各种各样的声音，从温和的复古布鲁斯咆哮到 1960 年代迷幻的毛刺声音，再到金属乐队中高度过载的电子管放大器声音。失真对于重金属音乐的强大声音至关重要。

有几种不同的失真效果类型，每种都具有独特的音效特征。这些包括过载/失真（或真空管式失真）、过载/碎音、毛刺和高增益。

过载失真

过载失真是所有失真中最知名的。虽然失真和过载在电子方面没有太大区别，但主要的听觉区别在于失真完全按照名称所示进行；无论通过它的音量是多少，都会失真和削波信号，失真量通常保持相对一致。这就是过载与之不同的地方。大多数过载的构建是为了模拟过载的电子管放大器的声音，因此可以让演奏者通过动态控制削波。这仅仅意味着该效果在较低音量时会产生干净的声音，而在较高音量时会产生更多削波或失真声音。

虽然一般目的是模拟经典的“暖电子管”声音，但此列表中的失真踏板（例如）与过载踏板的区别在于，其目的是为演奏者提供即时获得高增益 Marshall 放大器（例如 JCM800）的声音，这些放大器被推到音调分解的临界点之外，进入电吉他手称之为“饱和增益”的音调失真范围。虽然大多数失真设备使用固态电路，但一些“电子管失真”踏板采用前置放大器真空管设计。在某些情况下，电子管失真踏板使用功率管或用作功率管的前置管驱动内置的“假负载”。专门为贝斯吉他设计的失真踏板也可用。一些失真踏板包括

• MXR Distortion+：一种失真，能够产生非常微妙的、柔和的削波，一直到许多现代重金属和死亡金属吉他手喜欢的重度过载声音。
• Pro Co Rat
• Boss DS-1 失真
• Marshall Guv'nor
• Line 6 Dr. Distorto
• T-Rex Engineering|T-Rex Engineering 的 Bloody Mary
• Digitech Hot Head
• Danelectro FAB 失真

过载/碎音

Ibanez Tube Screamer 踏板

一些失真效果提供“过载”效果。无论是使用真空管，还是使用模拟电子管建模技术，波形的顶部都会被压缩，从而产生比普通失真效果更平滑的失真信号。当过载效果以高设置使用时，声音的波形可能会被削波，从而产生沙哑或“脏”的音调，这听起来像电子管放大器“驱动”到其极限。与放大器（尤其是电子管放大器）一起使用时，被驱动到轻微音调分解的临界点（比通常认为的失真或过载还低），这些踏板可以产生非常厚实的失真声音，就像 Carlos Santana 或 Eddie Van Halen 使用的声音一样。今天，过载踏板种类繁多，其中一些是

• Ibanez Tube Screamer（TS-9 和 TS-808）：一种过载，旨在与推拉式电子管放大器的谐波协同工作。这种效果因布鲁斯吉他手 Stevie Ray Vaughan 而闻名，自发明以来，它一直被数百位著名吉他手使用。
• BOSS SD-1 超级过载
• BOSS BD-2 蓝调驱动
• BOSS OD-3 过载
• Line 6 Crunchtone
• DigiTech Bad Monkey
• N-audio Firesound V3
• Danelectro FAB 过载

毛刺

Arbiter Fuzzface，一种毛刺踏板。

毛刺最初是为了再现经典的 1960 年代过载电子管放大器与撕裂的扬声器音盆相结合的音色。老式的吉他手（如 Link Wray）(需要引用)会使用螺丝刀在吉他放大器扬声器的纸板部分戳几个洞来获得类似的声音。自原始设计以来，更极端的毛刺踏板被设计和生产出来，包括八度音程上移效果、振荡、门控和更大程度的失真。

一些经典的毛刺踏板包括

• Sola sound MK 2 tonebender
• Univox supa-fuzz
• Mosrite fuzzrite
• Dallas Arbiter Fuzz Face：这是迷幻摇滚歌手 Jimi Hendrix 的最爱，他像他本人一样将这种踏板推向了明星地位。
• Electro Harmonix Big Muff：可能是史上最流行的毛刺效果，Big Muff 也经常用作延音踏板，与哇哇踏板组合在一起时效果非常好。

高增益

Hi-Gain（源于更通用的电吉他放大术语“高增益”）是重金属音乐中最常用的声音。在正常的电吉他演奏中，高增益指的是通过严重过载的放大器管、失真踏板或两者的组合产生的厚实声音——其本质是声音的典型响亮、厚实、富含谐音和延音。然而，现代踏板的Hi-Gain声音与这种声音有所区别，尽管它起源于这种声音。失真通常会产生其他方式无法实现的声音。许多极端的失真要么是Hi-Gain，要么是其衍生品。Mesa Boogie Triple Rectifier系列放大器就是一个例子。

一些Hi-Gain踏板包括

• BOSS MT2 Metal Zone
• DigiTech Death Metal
• Danelectro FAB Metal
• Electro Harmonix Metal Muff with Top Boost
• MXR Dime Distortion: Dimebag Darrell使用。
• Suhr Riot

功率管踏板

功率管踏板包含一个功率管和可选的假负载，或一个用作功率管的前置放大管。这使设备能够独立于音量产生功率管失真；因此，功率管失真可以用作效果链中的效果模块。

功率衰减器

功率衰减器使演奏者能够独立于监听音量获得功率管失真。功率衰减器是一个假负载，放置在吉他放大器的功率管和吉他扬声器之间，或一个基于电源的电路，用于降低功率管的板极电压。功率衰减器的例子有Marshall PowerBrake和THD HotPlate。

与滤波相关的效果

均衡器

Behringer EQ700 图形均衡器

均衡器调整许多不同频段的频率响应。图形均衡器（或“图形EQ”）为多个频段提供滑块控制。这些频段中的每一个都具有固定的宽度（Q）和固定的中心频率，因此，滑块只改变频段的电平。吉他、吉他放大器和大多数踏板上的音调控制也是固定Q和固定频率的，但与图形EQ不同，它们使用旋钮而不是滑块。

大多数参数均衡踏板（例如 [1] Boss PQ-4）提供半参数均衡。也就是说，除了电平控制之外，每个频段还提供中心频率或Q宽度控制。参数均衡器使用旋转控制而不是滑块。

均衡器在失真信号处理链中的位置会影响基本的吉他放大器音调。使用吉他的旋钮音调控制电位器是一种前失真均衡形式。将均衡踏板放置在失真踏板之前或吉他放大器的内置前置放大器失真之前，可以对前置放大器失真音色进行初步控制。

为了更全面地控制前置放大器失真音色，可以在失真踏板之后放置一个额外的均衡踏板；或者，等效地，可以使用吉他放大器的音调控制（在内置前置放大器失真之后）。放大器效果回路中的均衡踏板，或放置在前置放大器失真之后的放大器音调控制，构成了后失真均衡，它完成前置放大器失真形状的塑造，并设定功率管失真音色。

作为前失真均衡的例子，Eddie Van Halen将一个6频段MXR EQ踏板放置在Marshall放大器头（前失真均衡）之前。Slash将一个Boss GE-7（一个7频段EQ踏板）放置在他的Marshall放大器之前。这种技术类似于将一个哇踏板放置在放大器前置放大器失真之前，并将哇踏板放置在半路，有时称为“固定哇”（前失真均衡），以及调整放大器的音调控制（后失真均衡）。

如果使用假负载吉他放大器配置，则可以在假负载和驱动吉他扬声器的最终放大器之间获得额外的均衡位置。Van Halen在这个位置使用了额外的均衡器。这种配置通常与机架式系统一起使用。

最后，可以将一个均衡踏板，例如一个10频段图形均衡踏板，放置在混音器的Insert插孔中，以替换混音器通道的EQ控制，从而对麦克风拾取的吉他扬声器信号进行图形控制。

与均衡相关的效果踏板包括哇、自动哇和移相器。大多数均衡踏板还具有一个与频率特定控制不同的整体电平控制，因此均衡踏板可以充当可配置的电平提升踏板。一些均衡踏板包括

• MXR M-108 10频段均衡器
• BOSS GE-7 均衡器

哇哇

Boss V-Wah 踏板

哇哇踏板是一个移动的带通滤波器，其中心频率由音乐家通过摇杆踏板控制。此滤波器会提升乐器信号中围绕移动中心频率的频率，使音乐家能够在演奏时强调频谱的不同区域。摇动到频谱的低端，哇哇踏板会使吉他信号听起来空洞，没有高音谐音。在扫频的另一端，滤波器会强调高音谐音，并省略一些自然乐器声音的低音“咆哮”。在保持音符的同时摇动踏板，会产生从咆哮到尖叫的声音，听起来像一个哭泣的婴儿，这就是这种效果获得其名称的原因，也是Crybaby系列哇哇踏板背后的原因。哇哇踏板与吉他一起使用，最常与 1960 年代的迷幻摇滚和 1970 年代的放克音乐联系在一起。在此期间，哇哇踏板通常会整合一个模糊箱来处理哇哇电路之前的音色，这种组合产生了一种戏剧性的效果，被称为模糊哇。

一些哇哇踏板包括

• Dunlop Cry Baby
• VOX V847 Wah Wah
• Danelectro Trip-L Wah

自动哇 / 包络滤波器

Musitronics Mu-Tron III 踏板

自动哇是一个没有摇杆踏板的哇哇踏板，而是由信号的动态包络控制。自动哇，也更技术性地称为包络滤波器，使用吉他信号的电平来控制哇滤波器的位置，因此，当演奏音符时，它会自动从哇哇踏板拉回的声音开始，然后迅速改变到哇哇踏板向前推的声音，或相反的移动，具体取决于设置。控制包括哇哇踏板方向和输入电平灵敏度。这是一种与均衡相关的效果，可以放置在前置放大器失真之前或功率管失真之前，产生自然的声音效果。自动哇踏板包括

• Electro-Harmonix Q-Tron
• MXR M-120 Auto Q
• Keeley Electronics Nova Wah
• Danelectro French Fries 自动哇
• Mu-Tron III

说话盒

说话盒的早期形式，如 Heil Talk Box，最初出现在 1940 年代、1950 年代和 1960 年代的纳什维尔乡村音乐圈，由摇摆乐队踏板钢吉他演奏家 Alvino Rey、Link Wray（“Rumble”）、Bill West（一位乡村音乐钢吉他演奏家，也是 Dottie West 的丈夫）和 Pete Drake（纳什维尔的踏板钢吉他演奏家，也是 Bill West 的朋友）等艺术家使用。Drake 在他 1964 年的专辑《Forever》中使用了它，它被称为他的“说话钢吉他”。该设备使用吉他放大器的输出驱动一个喇叭，喇叭将空气推入演奏者嘴中持有的管子，从而过滤并塑造音色，产生独特的效果。歌手兼吉他手 Peter Frampton 通过“Do You Feel Like We Do”和“Show Me the Way”等热门歌曲使这种效果闻名，Joe Walsh 在“Rocky Mountain Way”中也使用了它。在 Van Halen 的“You Really Got Me”翻唱版本中，Eddie Van Halen 在吉他独奏之后使用了一个说话盒，以制造类似于性交的人的声音。较新的设备，如 Danelectro 的 Free Speech 踏板，使用麦克风和类似声码器的电路来调节吉他信号的频率响应。一些说话盒包括：Dunlop Heil Talk Box、Rocktron Banshee，以及 Peter Frampton 自己的公司 Framptone。

与音量相关的效果

音量踏板

音量踏板是一个音量电位器，可以通过脚向前或向后倾斜。音量踏板使音乐家能够在表演时调节乐器的音量。音量踏板也可以用来使吉他的音符或和弦逐渐淡入淡出。这使得弦的打击音可以被柔化或完全消除，从而产生人声般的声音。音量踏板在乡村音乐中也广泛用于踏板钢吉他。它在摇滚音乐中也得到了很好的应用；Pat McGee Band 在《General Admission》上演奏的《Can't Miss What You Never Had》的现场版本展示了该踏板的功能。一些音量踏板包括

• Ernie Ball 立体声音量踏板
• Boss FV-50H 脚踏音量
• VOX V850 音量踏板

自动音量 / 包络音量

正如自动哇是哇踏板的包络控制版本一样，也有一个包络控制的音量踏板版本。这通常用于自动模拟拾取音符时吉他音量旋钮向下转动的声音，然后平滑地向上转动旋钮，以产生类似小提琴的静音攻击。一个例子是

• Boss SG-1 慢速齿轮

颤音

颤音是一种在单个音符持续时间内以规律、重复的方式改变增益的效果，类似于自动音量旋钮；这会导致音符出现膨胀或起伏的声音。这种效果在迷幻和迷幻电子音乐中非常流行。颤音的速率和深度通常由用户控制。这是一种与音量相关的效果踏板。这种效果基于最早内置在吉他放大器中的效果之一。一些例子包括

• Demeter TRM-1 Tremulator
• Boss TR-2 Tremolo
• Electro-Harmonix Worm
• Line 6 Tap Tremolo
• Danelectro Cool-Cat Tremolo

压缩器

Marshall ED-1 压缩器效果踏板

压缩器充当自动音量控制，随着输入信号变大，逐渐降低输出电平，反之亦然。它保留音符的起始部分，而不是像包络音量踏板那样将其静音。这种针对音符起始和尾部的音量调整可以使乐器的整体音量变得均匀。压缩器还可以改变其他效果的行为，尤其是失真。当应用于吉他时，它可以提供统一的延音；当应用于具有通常较短起始部分的乐器时，例如鼓或羽管键琴，压缩可以彻底改变产生的声音。另一种类型的压缩器是光学压缩器，它使用光源（LED 或灯泡）来压缩信号。

一些压缩器踏板包括

• Boss CS-3 压缩延音器
• MXR M-102 DynaComp
• Diamond Compressor（光学压缩器）
• Line 6 Constrictor
• T-Rex Engineering 的 CompNova
• Electro-Harmonix Black Finger（光学压缩器）
• Aphex Punch Factory 光学压缩器
• TC Electronic Hypergravity Compressor（并联压缩器）

基于时间的音效

延迟/回声

Boss DD3 数字延迟踏板

延迟或回声踏板会创建输入声音的副本并将其稍微延迟一段时间，从而产生“拍击”（单次重复）或回声（多次重复）效果。延迟踏板可以使用模拟或数字技术。模拟延迟通常不如数字延迟灵活，声音也不如数字延迟“完美”，但一些吉他手认为模拟效果可以产生“更温暖”的音调。早期的延迟设备实际上使用磁带来产生延迟效果。U2 的吉他手，The Edge，以大量使用延迟效果而闻名。一些常见的延迟踏板包括

• Boss DD-6 数字延迟
• Boss DD-20 Giga Delay
• Line 6 DL-4 延迟建模器
• Line 6 Echo Park
• T-Rex Engineering 的 Replica
• TC Electronic Flashback Delay
• Danelectro FAB Echo

延迟单元中使用的另一种技术是反馈电路，它由一个跟踪振荡器电路组成，该电路用于保持最后一个音程的音符，并在放大信号后将其发送回延迟的输入侧。虽然它最初与 Boss DF-2 Super Feedbacker & Distortion 相关联，但目前，信号反馈电路被延迟踏板使用，如果在“保持”模式下使用（如 Boss DD-3），它将提供延音效果，而不是仅仅是延迟效果。

循环

极长的延迟时间形成了一个循环踏板，它允许表演者录制一个短语或段落并伴随它演奏。这允许一位独奏表演者录制伴奏或重复段落，然后，在循环踏板回放这个段落时，对伴奏进行独奏即兴演奏。吉他手可以在现场创建循环，或者将其存储起来以备后用（如回放），在需要时使用。一些循环效果的例子包括

• Boss RC-1 & RC-3 循环站
• Boss RC-300 循环站
• DigiTech JamMan Looper
• Boomerang Looper
• TC Electronic Ditto

混响

DigiTech DigiDelay 效果踏板

混响是指在原始声音被消除后，声音在特定空间中的持续存在。当在空间中产生声音时，大量的回声会逐渐累积，然后随着声音被墙壁和空气吸收而缓慢衰减，从而产生混响或混响效果。板式混响系统使用类似于扬声器驱动器的机电换能器（致动器）在金属板中产生振动。拾音器捕获振动，这些振动在金属板上弹跳，并将结果作为音频信号输出。弹簧混响系统在弹簧的一端使用一个换能器，在另一端使用一个拾音器，类似于板式混响中使用的那些，来创建和捕获弹簧内的振动。由于其紧凑的结构，吉他放大器经常包含弹簧混响。弹簧混响器曾经广泛用于半专业录音，因为其成本低廉且体积小巧。由于质量问题和数字混响单元的改进，弹簧混响器的使用正在迅速减少。数字混响单元使用各种信号处理算法来创建混响效果。由于混响本质上是由大量的回声造成的，简单的 DSP 使用多个反馈延迟电路来创建大量的衰减回声序列，这些序列会随着时间的推移而消失。

一些混响踏板的例子包括

• DigiTech DigiDelay
• Electro-Harmonix Holy Grail
• Boss RV-5 数字混响
• Line 6 Verbzilla

与调制相关的音效

旋转扬声器

在这些效果电子化之前，这些效果是通过使用旋转扬声器来实现的，方法是旋转扬声器或在其前面放置一个旋转挡板。这会产生多普勒效应，并根据旋转速度的不同而产生不同的效果，例如移相、镶边、合唱、颤音，甚至颤音。

• Leslie 扬声器：这是一种包含一个发出声音进入旋转挡板的低音扬声器和一个像警笛一样旋转的号角扬声器的装置。最初是为哈蒙德风琴设计的，但吉他手也喜欢它；有些人说，没有电子效果可以复制它的声音。
• Fender Vibratone：这是 Leslie 扬声器的简化版本，只包含一个 10 英寸的扬声器，该扬声器发出声音进入旋转挡板。

所有基于电子技术的音效都可以复制旋转扬声器的声音，因为所有以下音效都因速度、音量和调制而有所不同。实际上，一个踏板可以执行两种或多种调制效果并不罕见。

移相器（镶边器）

Digitech Hyper Phase 效果踏板

移相器通过将输入信号与其自身的一个相位相反的副本相结合并循环地改变相位关系，创建一个包含许多规律分布的“凹陷”的复杂频率响应。镶边效果会产生一种“呼啸”的声音，让人想起飞行的喷气式飞机的声音。这种效果在 Chemical Brothers 的歌曲 Star Guitar 中占主导地位。这首歌并没有用任何吉他演奏，但你却能听到镶边效果。正在进行镶边的乐器实际上是一个合成器。一些电子“旋转扬声器模拟器”实际上是移相器。移相器在 20 世纪 70 年代很流行，特别是在电钢琴和放克贝斯吉他上使用。移相器中的级数数量是指频率响应曲线中移动凹陷的数量。从声音的角度来看，这种效果是均衡导向的。但是，它可以从适度的基于时间的处理中获得。一些镶边踏板包括

• MXR M-101 Phase 90
• BOSS PH-3 移相器
• Electro-Harmonix Small Stone
• Moog] MF-103 12 级镶边器
• DigiTech Hyper Phase

颤音（Univibe）

颤音或 Univibe踏板通过同步音量振荡、特定频率的音量振荡、颤音（音高波动）、移相和合唱来再现旋转扬声器的音效，与非旋转扬声器相关。调制速度可以向上或向下倾斜，低音和高音频率有独立的速度，以模拟旋转低音扬声器和旋转喇叭的声音。这种效果同时是基于音量的效果、基于均衡的效果和基于时间的效果。此外，这种效果通常与合唱有关。一些颤音踏板还包括过载效果，允许演奏者添加“真空管”风格的失真。这种效果与旋转扬声器最为接近。一些仅包含颤音的踏板包括

• BBE Soul Vibe
• Voodoo Lab Microvibe

一些颤音-合唱踏板包括

• Dunlop Univibe
• Dunlop Rotovibe
• BBE Mind Bender

颤音

颤音踏板循环改变信号的音高，给人一种吉他走调的印象。效果的深度、速度和整体效果水平可以通过电位器控制。虽然名称相似，并且能够在高速设置下实现类似的声音，但颤音与颤音踏板不同。

颤音专用踏板的示例

• TC Electronic Shaker Vibrato
• Malekko Omicron vibrato
• Subdecay Siren pitch vibrato
• Zvex Verter Instant LoFi Junky
• Boss VB-2w Vibrato

一些合唱和调制踏板包括一个颤音部分，可以与合唱、颤音或旋转组合在一起。

镶边

镶边模拟了最初在录音过程中通过在磁带卷轴的边缘或边缘上放东西来短暂减慢磁带速度，然后让它再次加速而产生的音效。这种效果被用来模拟科幻电影中的“超光速”进入，以及 1960 年代迷幻摇滚音乐。镶边的声音类似于移相器，但不同，但也与合唱的制作密切相关。

第一个专为作为吉他效果而设计的踏板式镶边是 1970 年代中期由位于加州赫莫萨海滩的 Tycobrahe Sound Company 的 Jim Gamble 设计的。最后一次制作是在 1977 年，现有的“踏板镶边”偶尔会出现在 eBay 上，售价几百美元。Tycobrahe Pedalflanger 的现代“克隆”由 Chicago Iron 出售。著名的使用这种镶边效果的人包括 Randy Rhoads 和 Eddie Van Halen，巧合的是，他们都使用了 MXR M-117R 镶边，而 Eddie Van Halen 现在甚至有自己的签名型号。

例子

• Boss BF-3 立体声镶边
• Line 6 Liqua Flange
• MXR M-117R 镶边
• Danelectro FAB Flange
• Electro Harmonix Deluxe Electric Mistress

Ibanez CF7 合唱/镶边效果踏板

合唱

合唱将你的吉他信号分成两路，然后第二路信号的音高被延迟和/或音高调制，并与干信号混合在一起。效果听起来像几个吉他手同时演奏同一个东西，产生宽广的膨胀声音。一些常见的合唱踏板是

• Boss CE-1 合唱合奏（最初的合唱效果踏板，也是 Boss 发布的第一款设备）
• Boss CH-1 超合唱
• Electro-Harmonix 小型克隆
• Ibanez CF-7 合唱/镶边
• Line 6 空间合唱
• MXR M-134 立体声合唱
• TC Electronic 立体声合唱/镶边/音高调制器
• Danelectro FAB Chorus

旋转扬声器模拟器

尽管有许多不同的模拟设备，但它们很少能够复制 Leslie 扬声器的所有方面。因此，旋转扬声器模拟器总是会是数字的，利用建模算法来模拟旋转喇叭和低音挡板之间的关系。以及声音如何在机柜中反弹。由于 Leslie 也有一个放大器部分，因此这些踏板通常具有过载来模拟该方面。其中一些踏板甚至可以接受键盘的输入。

• Boss RT-20 旋转合奏踏板：这是少数能够模拟 Leslie 扬声器所有方面的踏板之一。
• Line 6 Rotomachine：也是一个建模踏板，它以紧凑的踏板尺寸提供。
• DLS Roto-Sim：模拟与 DSP 建模的混合。

音高相关效果

音高移位器/和声器

音高移位器通过用户指定的量改变演奏的音符的音高。音高偏差范围取决于使用的设备，但许多踏板能够将音高提升和降低两个八度，高于和低于基音。音高偏差的量可以通过踏板设置或控制（通常提供平滑、连续的音高控制）。通常，此类功能将与原始信号一起使用，从而产生一个和声器：音高被改变并与原始音高组合以创建两个或多个音符和声。这些和声通常以基音的离散整数倍数进行编程。当与表情踏板一起使用时，它提供了一种平滑的、尽管略带数字的、类似于弯音的效果。音高移位器也可以用来电子地“走调”乐器。一些例子是

• Digitech Whammy
• Boss PS-5 超移位器
• Electro Harmonix 和声八度发生器

八度

Electro-Harmonix 多音八度发生器效果踏板

八度将输入信号与一个合成信号混合在一起，该信号的音乐音高比原始信号低或高一个八度。合成八度以外的音程的效果被称为和声器或音高移位器。这些通常用于没有贝斯手的乐队。八度向上踏板包括

• Ampeg Scrambler
• Electro Harmonix POG（多音八度发生器）

八度向下踏板包括

• Boss OC-3 超八度
• Electro-Harmonix 八度多路复用器

八度毛刺

MXR M-103 蓝盒（八度向下毛刺踏板）

八度毛刺是一种带有模拟八度（向上或向下）的毛刺。Octavia 是首批八度踏板之一。与八度不同，八度的级别不能独立于毛刺进行控制：增加增益会使八度更大。

八度向上毛刺包括

• Roger Mayer Octavia
• Chicago Iron Tycobrahe Octavia
• Catalinbread Octapussy
• Electro Harmonix Octavix
• Fender Blender
• Foxx Tone Machine

八度向下毛刺包括

• MXR M-103 蓝盒

其他效果

反馈器/延音器

虽然总体而言音频反馈由于高频泛音而不可取，但在适当控制的情况下，它可以提供真实的音效延音（而不是使用失真/压缩器来使安静的音符更大声，或者像延时单元那样在电路中反馈信号）。已经使用了几种方法来产生吉他反馈效果，这些效果可以延音吉他发出的声音

• 最原始的形式，如 Jimi Hendrix 所用，是利用吉他放在扬声器前面时产生的反馈。
• 琴颈拾音器用作驱动器，根据琴桥拾音器推动琴弦，例如 Sustainiac Sustainer 和 Fernandes Sustainer。
• 琴弦驱动器可以像 Vibesware 吉他共鸣器一样安装在支架上，它由所选的吉他拾音器驱动。反馈启动、停止和泛音可以通过在演奏时调整驱动器到琴弦的距离和沿吉他琴颈的位置来控制。
• 一个信号放大器为琴头传感器供电，该传感器反过来将反馈振动传送到琴弦，如 Sustainiac 的 C 型号。
• 一个手持琴弦驱动器可以包含一个拾音器和驱动器，如 EBow。
• 一个专用高增益吉他放大器可以在控制室中使用，没有麦克风，作为脚踏开关控制的琴弦反馈驱动器。麦克风放在隔离室或直播室中的主吉他放大器的扬声器箱上。

切换器/混音器（或“A/B”踏板）

切换器踏板（也称为“A/B”踏板）使演奏者能够并行运行两个效果或两个效果链，或者只需按下踏板一次即可在两个效果之间切换。

一些切换踏板还包含一个简单的混音器，它允许将干吉他信号与效果信号混合。这对于使过度处理的效果变得更柔和、更自然的声音很有用。混音器功能的使用示例包括

• 可以将哇音与干吉他混合，使其更柔和、更全频带，音量波动更小。
• 可以将压缩器与干吉他混合，以保留干信号的自然攻击以及压缩器的延音。
• 可以将两个过载踏板混合在一起。
• 可以将强烈的移相效果与干吉他混合，使其更微妙、更具音乐性。

一些切换踏板的示例包括

• Dunlop A/B 踏板
• Loop Master

一些切换/混音踏板的示例包括

• BOSS LS-2 线路选择器

噪声门

噪声门允许信号仅在信号强度高于设定的阈值时通过，这会打开门。如果信号低于阈值，则门关闭，不允许任何信号通过。噪声门可用于控制噪声。当“信号”的电平高于“噪声”的电平时，阈值设置为高于“噪声”的电平，以便在没有“信号”时门关闭。噪声门不会从信号中去除噪声：当门打开时，信号和噪声都会通过。

噪声门也用作一种效果，以修改信号的包络，消除逐渐的攻击和衰减。

噪声门踏板的示例包括

• BOSS NS-2 噪声抑制器
• MXR M-135 智能门

增益器

增益器有三种类型。

• 第一种是信号增益器。它们会增加通过它的信号的增益，并使吉他声音更响。它们被称为干净增益。
• 第二种是频率增益器。它们类似于信号增益器，但不是增强整个信号，而是增强特定频率范围。这些包括高音增益器。
• 第三种是谐波增益器。它们增强波形中的某些谐波，有时可以产生沙哑的八度音（朝任何方向）。

增益踏板可用于使吉他声音更响亮（在效果链中最后设置，通常在失真放大器的效果回路中），或增加失真放大器的增益。在失真之前，增益器只会增加饱和度，而不是音量。

贝斯效果

声音调节器

调节声音而不是改变其特性的贝斯效果被称为“声音调节器”。增益增益效果踏板和贝斯前置放大器踏板会增加贝斯吉他信号的增益（或音量）。用于倍大提琴的贝斯前置放大器旨在将压电拾音器的阻抗与贝斯放大器的输入阻抗相匹配。一些倍大提琴前置放大器还可以提供幻象电源为电容式麦克风供电，并提供抗反馈功能，例如陷波滤波器（见下文“基于滤波器的效果”部分）。

音量踏板是安装在摇摆式脚踏板上的音量电位器，因此可以通过脚来改变贝斯吉他的音量。压缩踏板通过微妙地增加安静音符的音量并降低响亮音符的音量来影响贝斯信号的动态（音量电平），这会平滑或“压缩”整体声音。限幅器类似于压缩器，它可以防止音符的较高音量电平（峰值）变得过响，这可能会损坏扬声器。噪声门会消除失真踏板、老式踏板和一些电贝斯中出现的嗡嗡声和嘶嘶声。

贝斯失真

贝斯失真效果会预先放大信号，直到信号的波形“削波”并变得失真，发出“咆哮”、 “模糊”或“嗡嗡”的声音。在 20 世纪 80 年代后期之前，专门为电贝斯低音域设计的失真效果在商店里并不常见，因此大多数想要失真效果的电贝斯演奏者要么使用将前置放大器增益设置为非常高的设置产生的自然过载，要么使用电吉他失真踏板。使用放大器前置放大器的自然过载或吉他失真效果会产生副作用，即消除贝斯的低音域（低音调）声音。当低音域音符被放大到“削波”的程度时，音符往往会上升一个八度音到其二次谐波，使低音变得“刺耳”。

在 20 世纪 90 年代和 2000 年代，贝斯失真效果变得普遍可用。这些效果包含电路，确保低音域贝斯信号保留在失真贝斯音色中。贝斯失真用于金属、垃圾、硬核和朋克等流派。

贝斯“过载”效果使用真空管（或数字模拟管建模技术）来压缩信号波形的顶部，产生比普通失真效果更平滑的失真信号。普通贝斯失真效果会预先放大信号，使其产生沙哑或“脏”的音色。

贝斯“毛刺”效果有时是通过使用为电吉他设计的毛刺箱效果为贝斯创建的。毛刺箱会增强和削波信号，足以将标准正弦波输入变成实际上是方波输出，产生比标准失真或过载更失真和合成的声音。披头士乐队的保罗·麦卡特尼在 1966 年的专辑《橡皮灵魂》中的歌曲《为自己想想》中使用了毛刺贝斯。

基于滤波器的效果

用于贝斯的基于滤波器的效果包括均衡器、移相器、哇音和自动哇音。

贝斯均衡器是这三种效果中最常用的。它调整多个不同频率段的频率响应。虽然它的功能与放大器上的音调控制类似，例如基本的“低音”和“高音”频率旋钮，但它允许更精确的频率变化。例如，机架式贝斯均衡器可能具有十个滑块来控制常规“低音”频率旋钮所涵盖的频率范围。

与电吉他均衡器相比，贝斯均衡器通常具有更低的频率范围，低至 40 Hz，以适应电贝斯的低音域。一些为扩展范围贝斯设计的贝斯均衡器甚至更低，低至 20 Hz。均衡器可用于改变电贝斯的音色和声音。如果乐器听起来太“浑浊”，贝斯手可以降低过度共振的频率，或者如果指甲或拨片噪声过多，可以降低高频。

陷波滤波器（也称为带阻滤波器或带抑制滤波器）有时用于倍大提琴。陷波滤波器是允许大多数频率通过而不会改变，同时将特定范围内的频率衰减到极低电平的滤波器。陷波滤波器用于乐器放大器和声学乐器的预置放大器，例如民谣吉他、曼陀林和贝斯乐器放大器，以减少或防止反馈。虽然大多数陷波滤波器由用户手动设置，但也存在自动陷波滤波器，它们可以检测到反馈的开始并滤除频率以防止反馈开始之前损坏。

贝斯移相器通过将输入信号与自身的一个相位相差的副本混合，并周期性地移动相位关系，创建包含许多规则间隔的“凹槽”的复杂频率响应。移相效果产生“嗖嗖”的声音，让人想起飞机飞行的聲音。

贝斯合唱

贝斯合唱效果使用循环的、可变的延迟时间，该延迟时间很短，因此无法听到单独的重复。结果是厚实的、“旋转”的声音，让人联想到多个乐器同时演奏（合唱）并且略微走调。贝斯合唱效果在 20 世纪 80 年代后期更为常见，当时 Peavey 等制造商在其贝斯放大器中包含合唱效果。在 20 世纪 90 年代和 2000 年代，创造了更复杂的贝斯合唱效果设备，它们只将旋转的合唱效果应用于贝斯音色的较高部分，而将乐器的低音基本音保持不变。[5]

多效果器

多效果器是一种单个效果设备，可以同时执行多种吉他效果。此类设备通常使用数字处理来模拟上述许多效果，而无需携带多个单一用途的设备。除了经典效果外，大多数还具有模拟放大器/扬声器的功能，这些功能在模拟设备中找不到。这使吉他手可以直接连接到录音设备，同时模拟他选择的放大器和扬声器。

Boss GT-3 多效果器

典型的数字多效果踏板经过编程，并提供多个存储位置来保存自定义用户设置。许多设备缺少模拟设备的前面板旋钮，而是使用按钮来编程各种效果参数。多效果器设备不断发展，一些设备获得了 MIDI 或 USB 接口以帮助编程。示例包括

• Tech 21 Sans Amp - 一系列具有失真和扬声器模拟功能的模拟效果。
• Line 6 POD XT Live
• Behringer V-Amp Pro
• DigiTech RP 系列
• DigiTech GNX 系列
• Boss ME-20、ME-50、GT-6、GT-8
• Zoom G2、G3、G5 系列
• Vox Tonelab 系列
• Roland VG 系列
• Korg AX 系列

独立踏板的主要特点是音质，而多效果器永远无法与之媲美，但它们对于预算有限的吉他手来说非常理想。